本文，应雅特依依之约，题为七律《醉墨》，（限韵：怀、骸、涯、斋、埋）。
众诗友有兴趣欢迎参与。但我重申一点，必须扣主题《醉墨》，与主题无关联的作品，一律不挂不顶。
本章我已经重申了审题的重要，再看了下面诸多诗友的赐墨和诗。我看还是有必要说说破题的重要性。本文《醉与墨》是定文导向，这个墨你因何会醉？才是行文灵魂关键。非是写满字数，押上韵脚，在醉与墨上空洞无力，或是完全否题。不管你是创作，还是奉和，审其题意，当破其题意立论。破题都破得不其所，也等于人家在卖芝麻，你在说西瓜，各说各的。律诗，尤其是七律，当为古典诗词这座王冠上的明珠，最为诗人所喜爱，同时，它也是最见功力的体裁，要想写好也确不容易。除了平仄、对仗的严谨和变化要求严格外，它的章法结构的严谨和变化也是其他体裁所不具备的。诗之起处，名曰“破题”，在律诗为第一、第二句。或景起，或比起，或兴起，或就题起，要突兀高远。在七律中，首联不但要点明题旨、交代时间、地点，还要统领全局，以下承、转、合，都因首联而生，高屋建瓴，全诗气脉才易活。
我们看一例杜甫的七律，人家如何破题的？
《江村》杜甫：
清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？
起句破题却是“清江一曲抱村流”，给我们描绘了这样一幅图画：一条清凉的江水，在这里拐了个弯，在这个美丽的江水湾里，坐落着一个静谧的村庄。开首就文夹势一下子点出《江村》，诗人是站在可以俯瞰江村全景的、不太远的、视野开阔的山上。这叫什么？占地要阔，登高才能望远。起句占领了制高点，才能有效统领全局。
再看另一首杜诗《野人送朱樱》的首联破题为例：
西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。
数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。
忆昨赐沾门下省，退朝擎出大明宫。
金盘玉箸无消息，此日尝新任转蓬。
首联西蜀樱桃也自红，野人相赠满筠笼。这首诗的题虽分切为二，明眼人还是一看就知，有时诗人不愿“写”题，想用形象鲜活的诗化语言将诗题“画”出来，这样破题法也乐观其成。
再看一看毛泽东《登庐山》是如何破题。
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花园里可耕田？
首联破题，便是以诗笔作画，用一幅雄奇飞动的山水画，将诗题“画”出来。一山飞峙大江边，跃上葱笼四百旋。破出庐山在大江边上，葱笼巍峨。这样点题的高明处是：“不着一字，尽得风流”。
