红妆

文社九九消寒诗第二套创作方案

鉴于文社诗友水准不一，有很多诗友还是首次接触九九消寒诗组律，故各位诗友可以自己选择2019年九九消寒诗组律的格式，尽量按要求去写（要求就是今年的九九消寒诗组律在写作格律上有所突破和硬性要求）初次参与的诗友可以按要求宽泛些的大众版（按以往的平、仄格式来写，不必变换格式）来写。

水准过硬的诗友我建议可以按第一套方案中月儿老师的提高版（在平、仄韵的基础上偿试一下七律的几种特殊格式体）要求的格式来写），当然，选择那种创作方式全凭各人修为，故推出两种方案仅供大家参考。
以前我们写的消寒18首仅按平、仄两韵格来写，很多仄韵诗友们掌握的还不是很精。所以消寒诗写出后很多作品写的是囫囵吞枣。提高版今将律诗三十体中选其十八体来写，旨在打破只分平仄两体常规写法，意在学习熟悉各种格体兼练习，挑战自己。学无止境，有待探索的国粹还多。
关于律诗三十体中的某些特殊格式，网上毁誉参半。对这类运用特殊技法各种杂体诗，会遭来一些“正统”腕家的讥笑，说成是文字游戏，其实个人觉得这些简捷易行、集艺术性、趣味性一体的尝试风格还是可行的，闲话可任随人家说，自己摆正心态就好。

要求：
1）主题：孝为先。
“孝为百德之首”、 “贤乃众行之先”。在中华民族数千年的历史长河中，孝贤楷模层出不穷，孝行贤举感天动地，可敬可颂。特别是在中华民族发展过程中形成的“孝”文化。孝对于一个人乃至于一个民族、一个国家的兴旺的价值是不言而喻的，继承和弘扬孝文化，对倡导敬老、爱老、助老的风尚和促进社会和谐发展，具有重要的现实意义。为了弘扬中华传统美德、引导大家对优秀传统文化有更深刻的理解和学习感悟。尤其在寒冷冬日，意义非同一般，故亲们的作品建议渗入“孝心、孝行”这一主旨。
2）既然是消寒，当以寒贯穿始终。所谓消寒，当以“寒”为背景，作品当写与寒冬有关联事物，别写与寒冬无关内容。
3）载体：七律。

根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：
一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；
二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；
三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；
四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。

这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。为了方便诗友写作，现在我把天使老师要求的七律30体中几个特殊格式知识要点简单贴在下面，供各位参考。

1、藏春格：
首联、颔联不对仗，颈联、尾联才对仗的称为藏春格。

2、蜂腰格：
首联、颔联、尾联皆不对仗，仅颈联对仗的称为蜂腰格，此格多见于五律。

例：
怀古（蜂腰格）
云自清闲水自流，深深天井草堂幽。
花间不见那时客，空有青苔染木舟。
白壁清图词讼刻，灰墙雅韵兔毫留。
千年风雨千年叹，明月依然照阁楼。

3、偷春格:
首联对仗，而颔联不对仗，仿佛芳花提前绽放，故为“偷春格”，它能造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风味。

偷春是格律诗写作中对偶的一种特殊运用，就是本来应该是第二联对仗的，提前把第一联对仗了，第二联就不用对仗了。这种格式就像冬天的那个梅花，把春色偷来率先开放，故名“偷春格”。

王勃的《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。

春日荷塘（偷春格）
成双粉蝶游红蕊，结对黄莺闹绿枝。
菡萏迎风鸳鸟引，出淤不染引人痴。
娇娥舒指弹清曲，才俊挥毫和雅词。
薄暮枫林心眷恋，相思横笛可相知？

4、仄韵格：平起押韵格。

例：平起押韵：
秋日
秋风挑夜穿墙孔，几许微凉先笔笼。
槛外蛩音累句知，窗前月影恹人动。
修来紫竹怨霜欺，隐去青衫赊酒懂。
纵是玲珑七窍心，奈何举步阴云蓊

5、锦鲤翻波格
拗救体：（锦鲤翻波体）对句相救。一拗双救句。一般对句相救是出句和对句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，对句第一字救；出句第三字拗，对句第三字救；出句第五字拗，对句第五字救。这种特殊的一拗双救是错位相救，用对句的第五字去救出句的第六字。不仅可救一个拗字，还可救第五第六两个拗字。这个对句必须是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。例：

作者：许浑
促促因吟昼短诗，朝惊秾色暮空枝。
无情春色不长久，有限年光多盛衰。
往事只应随梦里，劳生何处是闲时。 
眼前扰扰日一日，暗送白头人不知。

6、拗救体格：
5拗6救。拗救有三种。现其中一种是第五字拗，第六字救。俗称5拗6救。在句式“仄仄平平平仄仄”句式中，如果第五字用了仄声字，则第六字该改用平声字，句式相应成为“仄仄平平仄平仄”。需要说明的是采用这种拗救，句中第三字必须保持平声，不能改用仄声字。例：

《宿府》 杜甫
清秋幕府井梧寒,独宿江城蜡炬残。
永夜角声悲自语，中天月色好谁看。
风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。
已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安。

7、交股格
主要特证为末联承上首联，颌联承上颈联。一、三、五、七句聚一事，二、四、六、八句另聚一事。但主线穿附要正确。例：

杜甫《秋兴八首》之二
（夔府孤城落日斜），“每依北斗望京华”。
（听猿实下三声泪），“奉使虚随八月槎”。
“画省香炉违伏枕”，（山楼粉堞隐悲笳）。
（请看石上藤萝月），已映洲前芦荻花。

第二首时序由日暮而至深夜，写夔府秋夜北望京华。末联承上首联，由薄暮入笔。第二联上句写今情，下句写往事，把怀念京华与身世之感紧密交织。第三联上句写往事，承接“每依北斗望京华”；下句写今情，承接“奉使虚随八月槎”。尾联写京华望而不见，回到眼前景物。此首第一、三、六句写夔府事，二、四、五句写京华事，思今忆往，章法故为错综，在诗中体现出今昔、虚实、人我的种种对比，故称之为交股格。

8、双飞雁格
首二联为一韵，三四联借用邻韵。

答湘明兄。例：
春荣秋谢势难争，折翼方知路不平。
一副热肠中外事，两行清泪古今情。（八庚）
崎岖世道求真是，坎坷生涯惜羽翎。
勿以坐忘来问责，忧民忧国亦曾经。（九青）

9、隔句遥对格
二联中词类相对位置交叉，不合正格，又谓之隔扇对格。

郑谷
每思闻净话，雨夜对禅床。
未得重相见，秋灯照影堂。
孤云终负约，薄宦转堪伤。
梦绕长松塔，遥焚一炷香。

10、折腰格
折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形，如同中腰折断一般，故由此名。
绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
古人在创作格律诗时，极大部分是严格按照平仄格律的正格进行创作的。但为了防止千篇一律，也进行了一些平仄变化的尝试，就是其中之一，这可以说是一种对审美更高意义上的追求。这种少量存在的不和谐，由于不对正格构成威胁，故反而形成了一种辩证意义上的缺陷美。

例：
杜甫《咏怀古迹》（折腰体）
苦忆荆州醉司马，谪官尊酒定常开。
九江日落醒何处，一柱观头眠几回。
可怜怀抱向人尽，欲问平安无使来。
故凭锦水将双泪，好过瞿塘滟滪堆

11、独木桥格
独木桥格、（独韵格）全韵通押一个韵字。
使用同一个字作为全篇或一半以上韵脚的词，叫做"独木桥体"，又叫独韵诗、一字韵诗、福唐体。每句韵脚用同一个字。实际就是复字诗的复字在末尾的，因此也可叫同尾诗。

无题
寒梅破雪傲迎风，秀丽油城漾暖风。
网络相逢言曲赋，酒楼聚首唱大风。
窗前雪化透春意，室内情浓沐柳风。
流水高山情万古，香醇万盏醉清风。

12、通体对格
（四联全对格）全诗四联皆相对。

例：杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

13、顺风格
本诗一二联平仄相同，有如一顺风。故称顺风调。

例：
《登金陵凤凰台》李白
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

（此诗一、二、三联均不粘，均为平起开句。若改第二联能粘，则为正格律诗。）

14、双蹄格
总体以第一句统领第二联，第二句统领第三联，名之双蹄格。换句话说，首联的上下句分别表达两个意思，然后第二联是首联上句的展开，第三联是首联下句的展开，这种表达内容层次的布局方式，叫双蹄格。律诗的双蹄格，不是文字韵律的格式，而是结构层次的一种布局方式。

例：
杜甫《秋兴八首》之四
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓振，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

第四首以安史之乱为中心，写长安近况，是八首的枢纽。首联因听说长安政局变化很大，而反思国家和个人所经历的动乱与流亡，有说不尽的悲哀。中四句承首联，皆“闻道”之事，具体写“似弈棋”的内容。颔联感慨世道的变迁，时局的动荡，着重内忧，国运今非昔比，老一辈文武官员都换成新主。尾联写在这国家残破、秋江清冷、身世凄苦、暮年潦倒的情况下，昔日在长安的生活常常呈现在怀想之中。

15、纤腰格

杜甫《秋兴八首》之三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

第三首紧接三首“洲前芦荻花”的夜色转摹夔州秋日朝景。前四句纯是兴起，写明净的秋色与烦扰的心情。日日江楼坐于翠微、信宿渔人日日泛舟，清秋燕子天天飞翔，皆以见内心之孤独。后四句始入抒情，颈联连用典故，自比匡、刘，深感命运蹇厄，事与愿违。尾联用同学多不贱反衬自己的落拓不得志，写出其孤独的原因。前后两四句，意似断而实连，名之纤腰格。

16、进退格
诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种进退格。进退格，亦作" 进退韵 "。律诗用韵的一种格式。一首诗采用两个相近的韵部来押韵，隔句递换用韵，一进一退，相间押韵，故名。诗韵术语。邻韵通押特殊格式的一种。

朝雾（进退格）例：
大江晨雾春寒早，山色迷茫远淡浓。（二冬）
漫步滩涂舒倦意，搜吟心绪伴和风。（一东）
琴台楚水行千里，竹苑乡音会九重。（二冬）
一别多年书恨少，相思尽在不言中。（一东）

宋严羽《沧浪诗话·诗体》："有辘轳韵者，双出双入。有进退韵者，一进一退。"魏庆之《诗人玉屑》引《缃素杂记》说，唐代郑谷与僧齐己、黄损等共定今体诗格云："凡诗用韵有数格：一曰葫芦，一曰辘轳，一曰进退。"进退格是两韵间押，即第二、第六句用甲韵，第四、第八则用与甲韵可通的乙韵，如"寒"、"删"或"鱼"、"虞"等，一进一退，相间押韵，故称。

17、孤雁入群格
格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。也称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。

登高（孤雁入群格）
沐日登高沐暖风，凝听鸟语闹林松。
凭栏绝顶如仙客，俯瞰回廊若卧龙。
素气千条凌碧水，紫霞万道绕青峰。
花间双兔枝头跃，展翅雄鹰啸九重。

通押二冬韵唯（风）一东出。

在格律诗的创作中，“孤雁入群格”不常用；但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，“孤雁入群格”是一种不常用的“格”，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种“格”。

无题（鲁迅）：
惯于长夜过春时，（支韵）
挈妇将雏鬓有丝。（支韵）
梦里依稀慈母泪，
城头变幻大王旗。（支韵）
忍看朋辈成新鬼，
怒向刀丛觅小诗。（支韵）
吟罢低眉无写处，
月光如水照缁衣。（微韵）

18、孤雁出群格
孤雁出群格”是诗律范畴的概念，又称为借韵。在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字不一定与以下其他韵脚处用字处于同在一部，使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。而格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。
格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁出群格”（或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞）。格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”（或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞）。

《访戴天道士不遇》（李白）
犬吠水声中，（东韵）桃花带露浓。（冬韵）
树深时见鹿，溪午不闻钟。（冬韵）
野竹分青霭，飞泉挂碧峰。（冬韵）
无人知所去，愁倚两三松。（冬韵）

《题西林壁》（苏轼）
横看成岭侧成峰，（冬韵）
远近高低各不同。（东韵）
不识庐山真面目，
只缘身在此山中。（东韵）