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三平尾的极限妙用,但仍属于瑕疵! [其他]   作者:湖边小镇    简体 繁体 手机版

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有人说《云翔格律谱》是“你们玩你们的自创格律”!此言差矣!《云翔格律谱》的所有格律理念,都是来源于古人的作品,是真正地传承中华古典格律体的理念与精华,绝非是“你们玩你们的自创格律”!

人们何时才能提高对于各种律构的认知?

其实任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?

古人的作品可以作为我们的范例,而我们的作品,又可以给子孙后代作为范例,还等什么呢?《云翔格律谱》需要您的作品!历史需要您的作品!
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三平尾的极限妙用,但仍属于瑕疵!


一,将三平尾用到极限


上一篇提及李贺使用“三仄尾”的“偏好”,以一组23首【五绝】中,“三仄尾”竟然高达三分之一还多,来印证其特别用意;同时指出,虽然古人有频繁使用,但“三仄尾”,依然是瑕疵句型

诗鬼李贺,果然与众不同,不仅“偏好”三仄尾,更将“大忌”的“三平尾”玩到了近乎极限!请看:


【唐词】欣赏:(代码C40  X  4《申胡子觱篥歌》唐•李贺  词林正韵   新概念4

序:申胡子,朔客之苍头也。朔客李氏,本亦世家子,得祀江夏王庙,当年践履失序,遂奉官北郡,自称学长调短调,久未知名。今年四月,吾与对舍于长安崇义里,遂将衣质酒。命予合饮,气热杯兰,因谓吾曰:「李长吉,尔徒能长调,不能作五字歌诗,直强回笔端,与陶谢诗势相远几里。」吾对后请撰〈申胡子觱篥歌〉,以五字断句。歌成,左右人合噪相唱,朔客大喜,擎觞起立,命花娘出幕,裴回拜客。吾问所宜,称善平弄,于是以弊辞配声,与予为寿。


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部

颜热君酒,含嚼中声。“感”宜平,“芦”宜仄,三平尾

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

篸绥妥,休睡蓉屏。“娘、芙”宜仄,三平尾


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部

谁截平管,列点空星。“太”宜平,“排”宜仄,三平尾

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

直贯开花,天上云行。“风、驱”宜仄,三平尾(双)


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部

今夕华落,令惜平生。“岁”宜平,“人”宜仄

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

心事如波,中坐时惊。“涛、时”宜仄,三平尾(双)


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部

朔客骑马,剑弝兰缨。“白”宜平,“悬”宜仄,三平尾

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

俊健如生,肯拾中萤。“猱、蓬”宜仄,三平尾(双)


这首作品中,除了“惜平生”外,其他所有入韵句型,都是“三平尾”,不仅如此,出句还有“直贯开花、心事如波、俊健如生”,也是“三平尾”,可谓是玩到了“惊心动魄”!

《云翔格律谱》认为,虽然李贺有频繁使用,但“三平尾”,依然是瑕疵句型!如果是制谱,那么一定要回归标准句型。


二,如何认知格律理念?


《云翔格律谱》总是希望能透过现象看本质,这首作品无疑已经被划归到“古风体”的行列,但仔细分析,发现其格律本质还是严谨的。整首作品是以“中仄平平仄,中仄仄平平”叠加而成。对于这种组合的联,《云翔格律谱》定义为【异尾联】,这种搭配理念,其实有成熟的例子,请看:


      《云翔词谱》 标准体【生查子】词牌格律 

   

范词欣赏:标准体【生查子】唐•魏承班(双调40字四仄韵)(代码C37C37


中仄仄平平,中仄平平。第一【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37

烟雨晚晴天,零落花无语。

中仄仄平平,中仄平平。第二【意群】五字句单仄入韵

难话此时心,梁燕双来去。


中仄仄平平,中仄平平。第三【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37

琴韵对薰风,有恨和情抚。

中仄仄平平,中仄平平。第四【意群】五字句单仄入韵                

肠断断弦频,泪滴黄金缕。


  注:1.标准【生查子】的【主韵律】统一是“仄平平仄”单仄入韵,【主格律】是双平不入韵。

      2.古人常将上下阕首句替换成【律句】2的“平平仄仄平”或者“仄平平仄平”拗句结构。

      3.有人说【生查子】是两个仄韵五绝叠加,这是错误的认知,因为格律诗不存在统一的【主韵律】。

      4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。
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【华词】欣赏:标准体【生查子】《念爱》当代•晚风(双调40字四仄韵)(代码C37C37


中仄仄平平,中仄平平。第一【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37

春雨暗昏天,桃李飘花语。

中仄仄平平,中仄平平。第二【意群】五字句单仄入韵

凄景惹愁心,萧夜游魂去。


中仄仄平平,中仄平平。第三【意群】五字句单仄入韵,【词格】C37

虽有热山风,怎没温身抚。

中仄仄平平,中仄平平。第四【意群】五字句单仄入韵                

思黛意来频,慰已凝卿缕。


    看到这里,有人可能会问,【生查子】是仄韵,与李贺作品不同啊?没错,表面看是不同,但本质是相同的!当人们将【生查子】的两个句型颠倒一下,就是李贺体的理念,请看:


古词欣赏:《襄阳蹋铜蹄歌》南朝•沈约(单调20字两平韵)


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

分手桃林岸,送别岘山头。

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

若欲音信,汉水向东流。“寄”宜平


    这是一首几乎完全合律的【异尾联】结构的古词作品,与李贺的结构理念是完全相同的,只是体量上少一些而已!如果是统一替换单平尾句型入韵,其实还可以是:


古词欣赏:《别永新侯》南朝•江总(单调20字两平韵)


中平平仄仄,平平仄仄。第一【意群】五字句单平入韵,【词格】C39

送君张掖郡,分悲谷关。“函”宜仄

中平平仄仄,平平仄仄。第二【意群】五字句单平入韵

欲知肠断绝,浮云去不还。


    除此之外,还应该有双仄尾入韵的结构,不过一时没有发现古人的作品,《云翔格律谱》以举一反三的方式,特别邀请诗友八五九老丁填补空白,请看:


【华词】欣赏:标准体【摇船词同尾韵】《船女》当代•八五九老丁    词林正韵-第十一部


中仄平平仄仄平,中仄中平平仄。——异尾联,【词格】C39

伫立船头笑踏波,倩女英姿河水映。

中仄平平仄仄平,中仄中平平仄。——异尾联

美妙歌声灌耳来,荡漾粼光飞月镜。


通过推导,相信人们对于李贺的律构理念,应该有一定的认知了吧?传统理念将这首作品视为“古风体”,其实是有严谨的格律理念的,只是玩法不同而已!

《云翔格律谱》没有邀请诗友继续步韵(有兴趣者,欢迎步韵一首),因为已经收集了相同结构的【华词】作品,只是两首不同,请看:


40-1.华词】欣赏:标准体【生查子异尾韵】(双调40字四平韵)(代码C40C40

《费心思》当代•快乐180530     词林正韵-第三部


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

强国心思费,困惑有谁知。

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

世界今多变,应对要随时。


中仄平平仄,中仄仄平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

国内须安定,团结是根基。

中仄平平仄,中仄仄平。第四【意群】五字句双平入韵

带路安排好,造福靠雄师。


40-2.华词】欣赏:标准体【生查子异尾韵】(双调40字四平韵)(代码C40C40

《廿国分会》当代•快乐180530     词林正韵-第十一部


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

廿国开分会,商讨后何行。

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

沿着前边路,继续去经营。


中仄平平仄,中仄仄平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

政策无差错,带路不能更。

中仄平平仄,中仄仄平。第四【意群】五字句双平入韵

发展求同富,黑白要分明。


特别注意,【主韵律】统一是“中仄仄平平”双平尾入韵


说起“三平尾”与“三仄尾”的极限妙用,李白做到了极致,请看:


唐词】欣赏:《春日游罗敷潭》唐•李白(代码C11C11词林正韵-第三部


中平平仄仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

行歌谷口,路尽人跻。“三平尾”救“三仄尾”

中平平仄仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

攀崖绝壑,弄水回溪。“三平尾”救“三仄尾”


中平平仄仄,中仄仄平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

云从上起,客到间迷。“三平尾”救“三仄尾”

中平平仄仄,中仄仄平。第四【意群】五字句双平入韵

淹留尽兴,日落峰西。“三平尾”救“三仄尾”


华词】欣赏:步韵李白《春日游罗敷潭》《越野探亲》当代•晚风(代码C11C11词林正韵-第三部


中平平仄仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

探亲谷口,四处开跻。“三平尾”救“三仄尾”

中平平仄仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

挥枝路径,侧耳声溪。“三平尾”救“三仄尾”


中平平仄仄,中仄仄平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

红阳未起,倦态凝迷。“三平尾”救“三仄尾”

中平平仄仄,中仄仄平。第四【意群】五字句双平入韵

吟诗已兴,皎月眉西。“三平尾”救“三仄尾”


其实对于这个结构的正确认知,应该是:


11.【唐词】欣赏:《送常侍御却使西番》唐•韦应物  (代码C11C11


中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。第一【意群】七字句双平入韵,【词格】C11

归奏圣朝行万里,却衔天诏报番臣。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。第二【意群】七字句双平入韵

本是诸生守文墨,今将匹马静烟尘。出句是同句拗救

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。第三【意群】七字句双平入韵,【词格】C11

旅宿关河逢暮雨,春耕亭障识遗民。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。第四【意群】七字句双平入韵

此去多应收故地,宁辞沙塞往来频。


或者:


11.【唐词】欣赏:标准体【啰唝曲】唐•刘采春(单调20字两平韵)


中平平仄仄,中仄仄平。  第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

那年离别日,只道住桐庐。

中平平仄仄,中仄仄平。  第二【意群】五字句双平入韵

桐庐人不见,今得广州书。


  注: 1.标准体【啰唝曲】的【主韵律】,统一是“中仄仄平平”双平入韵。

         2.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。


如果是与时俱进的发扬光大,将其叠加一次,则是:


11-1.华词】欣赏:标准体【啰唝曲】《木舟》当代•东亮(双调40字四平韵)(代码C11C11(新韵-七尤)


 『中平平仄仄,中仄仄平』。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

纤风吹暮雨,春水向东流。

中平平仄仄,中仄仄平。  第二【意群】五字句双平入韵

骄阳携彩绚,雨骤涨池湫。


 『中平平仄仄,中仄仄平』。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

连绵秋水碧,泽地汇成洲。

中平平仄仄,中仄仄平。  第四【意群】五字句双平入韵

沧田迁浩海,俗渡木船舟。


11-2.华词】欣赏:依韦应物《送常侍御却使西番》拓展  (代码C11C11

《燕与雀》当代•快乐是福(新韵-八寒)


中平平仄仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

深秋群燕去,怕冷赴江南。

中平平仄仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

避寒寻暖地,春暖再回迁。

中平平仄仄,中仄仄平。第三【意群】五字句双平入韵,【词格】C11

唯独麻雀鸟,四季守家园。

中平平仄仄,中仄仄平。第四【意群】五字句双平入韵

冰天无所惧,雪地也欣欢。



三,李贺时期“近体诗”还未成熟吗?


看见李贺做法,有人称李贺时期的“近体诗”理念还没有成熟,所以是“古风体”!其实不然,众所周知,“近体诗”成型于初唐,成熟于盛唐,中唐时期的李贺,怎么还没有成熟呢?《云翔格律谱》认为,李贺的做法,其实是秉持多元化尝试的理念,是特意而为之!比如当人们品读以下作品时,就可以清楚地知道,其“近体诗”理念是极为成熟的,请看:


【唐诗】欣赏:【长排】(代码S1S1《恼公》唐•李贺   传统仄起仄收式


中仄平平仄,平平仄仄。中平平仄仄,中仄仄平。【诗格】S1(二十五叠)

宋玉愁空断,娇饶粉自红。歌声春草露,门掩杏花丛。一东

注口樱桃小,添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥,夜帐减香筒。二冬/一东

钿镜飞孤鹊,江图画水荭。陂陀梳碧凤,腰袅带金虫。一东

杜若含清露,河蒲聚紫茸。月分蛾黛破,花合靥朱融。二冬/一东

发重疑盘雾,腰轻乍倚风。密书题豆蔻,隐语笑芙蓉。一东/二冬


莫锁茱萸匣,休开翡翠笼。弄珠惊汉燕,烧蜜引胡蜂。一东/二冬

醉缬抛红网,单罗挂绿蒙。数钱教姹女,买药问巴賨。一东

匀脸安斜雁,移灯想梦熊。肠攒非束竹,胘急是张弓。一东

晚树迷新蝶,残蜺忆断虹。古时填渤澥,今日凿崆峒。一东

绣沓褰长幔,罗裙结短封。心摇如舞鹤,骨出似飞龙。二冬


井槛淋清漆,门铺缀白铜。隈花开兔径,向壁印狐踪。一东/二冬

玳瑁钉帘薄,琉璃叠扇烘。象床缘素柏,瑶席卷香葱。一东

细管吟朝幌,芳醪落夜枫。宜男生楚巷,栀子发金墉。一东

龟甲开屏涩,鹅毛渗墨浓。黄庭留卫瓘,绿树养韩冯。二冬/一东

鸡唱星悬柳,鸦啼露滴桐。黄娥初出座,宠妹始相从。一东/二冬


蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。一东/二冬

短佩愁填粟,长弦怨削菘。曲池眠乳鸭,小阁睡娃僮。一东

褥缝篸双线,钩绦辫五。蜀烟飞重锦,峡雨溅轻容。“总”宜平/二冬

拂镜羞温峤,薰衣避贾充。鱼生玉藕下,人在石莲中。一东

含水弯蛾翠,登楼选马鬉。使君居曲陌,园令住临邛。一东/二冬


桂火流苏暖,金炉细炷通。春迟王子态,莺啭谢娘慵。一东/二冬

玉漏三星曙,铜街五马逢。犀株防胆怯,银液镇心忪。一东/二冬

跳脱看年命,琵琶道吉凶。王时应七夕,夫位在三宫。二冬/一东

无力涂云母,多方带药翁。符因青鸟送,囊用绛纱缝。一东/二冬

汉苑寻官柳,河桥阂禁钟。月明中妇觉,应笑画堂空。二冬/一东


很显然,这首作品是规规矩矩的“近体诗”长排,一共50韵,除“总”宜平外,其余全部合律,看得出李贺一丝不苟的精神!至于“总”字《云翔格律谱》合理怀疑,是否是历史传承过程中的“失误”?不知大家有何高见

对于用韵,《云翔诗谱》特意按【平水韵】详细注明,众所周知,使用邻韵也是可以的,但《云翔诗谱》更倾向于是【词林正韵】第一部,反正也是“宽泛”用韵,何苦用邻韵来开脱呢?

无独有偶,李贺还有一首“近体诗”长排,也是比较中规中矩的,但还是有一字“就”宜平,目前是“三仄尾”瑕疵,请看:


【唐诗】欣赏:【长排】(代码S1S1《送秦光禄北征》唐•李贺   传统仄起仄收式


中仄平平仄,平平仄仄。中平平仄仄,中仄仄平。【诗格】S1(十一叠)

北虏胶堪折,秋沙乱晓鼙。髯胡频犯塞,骄气似横霓。八齐

灞水楼船渡,营门细柳开。将军驰白马,豪彦骋雄材。十灰

箭射欃枪落,旗悬日月低。榆稀山易见,甲重马频嘶。八齐

天远星光没,沙平草叶齐。风吹云路火,雪污玉关泥。八齐

屡断呼韩颈,曾然董卓脐。太常犹旧宠,光禄是新隮。八齐


宝玦麒麟起,银壶狒狖啼。桃花连马发,綵絮扑鞍来。八齐/十灰

呵臂悬金斗,当唇注玉罍。清苏和碎蚁,紫腻卷浮杯。十灰

虎鞟先蒙马,鱼肠且断犀。䟃𧽼西旅狗,蹙额北方奚。八齐

守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙别镜,青冢念阳台。“就”宜平,八齐/十灰

周处长桥役,侯调短弄哀。钱塘阶凤羽,正室擘鸾钗。十灰/九佳


内子攀琪树,羌儿奏落梅。今朝擎剑去,何日刺蛟回。十灰


四,新概念【诗核】理论


如果以《云翔诗谱》的新概念【诗核】理论来诠释,其标准体【诗核】是


标准句1

标准句2

标准句3

标准句

标准句4

标准【诗核】

  

很明显,标准体【诗核】,是由八仄与八平组成,不仅平衡,而且排列对称整齐,居中是4X4的“核心”体。特别注意,“健康”的【诗核】内,其平仄一定呈现“双因子”特征,即一定是成双组合出现的,属于【诗核】内的平仄,一定要论的

对于李贺这首【长排】,明显是这种律构的反复叠加,因而《云翔诗谱》节选一部分,以直观的形式,看看标准【诗核】叠加:


标准句1

标准句2

标准句3

标准句4

1

标准句1

标准句2

标准句3

标准句4

2

标准句1

标准句2

标准句3

标准句4

3

标准句1

标准句2

标准句3

标准句4

4

标准句1

标准句2

标准句3

标准句4

5

标准【诗核】


很明显,每一个标准体【诗核】,都是由八仄与八平组成,不仅平衡,而且排列对称整齐,居中是4X4的“核心”体。当标准【诗核】叠加时,是连贯的4X4“核体”结构,这就是“粘核”规则,与传统的“粘联”差不多,只是更强调【诗核】间的相粘。


  五,【词格】无【诗核】!


对于有统一【主韵律】的结构,《云翔格律谱》认为是【词格】,如果用新概念的【诗核】来比较,则可以一目了然!正是由于两个入韵句相同,所以【词格】无【诗核】存在,请看:


古词欣赏:《襄阳蹋铜蹄歌》南朝•沈约(单调20字两平韵)


中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40

分手桃林岸,送别岘山头。

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

若欲音信,汉水向东流。“寄”宜平


孤仄1

标准句4

瑕疵1

标准句4

无【诗核】


 很明显,“寄”宜平;对于“分”字,严格讲宜仄,因为现在是“孤仄”句型。另外,【词格】的结构,居中无4X4的“核心”体,事实胜于雄辩

 为了能让人们体会统一【主韵律】理念,权且将“分”修改成“拱”,“寄”替换成“传”,再比较一下标准句型的结构,请看:


标准句1

标准句4

标准句1

标准句4

无【诗核】

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       很明显,这个结构虽然还是无【诗核】,但突出了“双因子”特征!倘若是“三平尾”,其结果,就一定是破坏了“双因子”结构,接下来节选一段李贺的作品,请看:
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中仄平平仄,中仄仄平。第一【意群】五字句双平入韵,【词格】C40,第十一部

谁截平管,列点空星。“太”宜平,“排”宜仄,三平尾

中仄平平仄,中仄仄平。第二【意群】五字句双平入韵

直贯开花,天上云行。“风、驱”宜仄,三平尾(双)
.

拗救句1

三平尾4

三平尾1

三平尾4

无【诗核】

很明显,原本“双因子”结构,现在荡然无存了,换言之,“三平尾”是瑕疵句型,这是毋庸置疑的!当然了,还是那句话,若特别想使用,也无妨,自己的作品,自己做主!是不是“大忌”,自己决定!特别注意首句,新概念理论下,这是同句拗救结构。

 一个完备成熟的理论,一定要能自圆其说

本文发表于 2019-11-08 08:42 ,被阅读过 63 次。    [举报] 自动注释
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