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“近体诗”仅仅是低配置中“极小”的一部分 [唐庆]   作者:湖边小镇    简体 繁体 手机版

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人们何时才能提高对于各种律构的认知?

其实任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?

古人的作品可以作为我们的范例,而我们的作品,又可以给子孙后代作为范例,还等什么呢?《云翔格律谱》需要您的作品!历史需要您的作品!
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格律“配置”的范畴

——“近体诗”仅仅是低配置中“极小”的一部分


《云翔格律谱》认为,对于“齐言体”中华古典格律体的体系,低配置的范畴,一共分成两大类。


其一,是单一【诗格】配置——统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句不同,分单尾和双尾转换,或者反之。

其二,是单一【词格】配置——统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句完全相同,或者全部是单尾,或者全部是双尾,没有任何转换。


《云翔格律谱》还认为,中华古典格律体的多元化体系中,无论是【诗格】,或者【词格】,因为【律联】搭配的性质不同,还应该分两大类、四大体系,即:


【对仗律】——近体诗(【对称联】);


对偶律】——包括“柏梁体”;


格律的四大体系为:【对称联】、【异尾联】、【同尾联】、【同句联】。毋庸置疑,【对仗律】的律构,是优于【对偶律】的,这也是为什么历史上人们偏爱“近体诗”的原因


《云翔格律谱》还认为,中华古典格律体的多元化体系中,无论是【诗格】,或者【词格】,如果以字数来划分,还有两字、三字、四字、五言、六字、七言、八字、九言、十字、十一言等等的横向字数上增减变化。


《云翔格律谱》还认为,中华古典格律体的多元化体系中,无论是【诗格】,或者【词格】,如果以联数来划分,还有纵向联数上的增减变化(以【诗格】为例):


01.正绝】:两联四句,最基本的格式; (两联绝、两联亦绝)

02.【小律】:三联六句; (三联律、一绝一联)

03.正律】:四联八句,最基本的搭配; (四联律、两绝亦律)(半代律构)

04.【小排】:五联十句; (五联律、一律一联)

05.【排律】:六联十二句; (六联律、一律一绝)

06.【小代】:七联十四句; (七联律、一排一联)

07.代律】:八联十六句; (八联律、两律亦代)(完整的律构

08.【大代】:九联十八句; (九联律、一代一联)之后为【长排

09.【双代律】:十六联三十二句。(十六联律、【长排】)


《云翔格律谱》还认为,八联十六句的【代律】,才是一个完整的格律结构,整体律构,如同人的躯干一样,其中分成:


【首联】、【颔联】、【颈联】、【胸联】、【腹联】、【股联】、【膝联】、【足联】,如果是四联八句,则是只是格律体的一半,即;


【首联】、【颔联】、【颈联】、【尾联】。


所谓的“低配置”,只是由单一的结构搭配,即【诗格】的结构反复搭配,或者【词格】的结构反复搭配,这种搭配形式非常广泛,以四联八句为例,目前大致可以进行搭配的【诗格】格式是784种,而传统的“近体诗”则只是四种(平韵),所以“近体诗”只是中华古典格律体中,非常小的一部分!


附件:


1.可以进行混搭的词牌http://www.52shici.com/posts.php?id=224218


2.可以进行混搭的【七绝】http://www.52shici.com/posts.php?id=224365


本文发表于 2019-08-31 00:51 ,被阅读过 164 次。    [举报] 自动注释
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