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华词:切莫邯郸学步 [竹枝词]   文/湖边小镇    简体 繁体 手机版

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人们何时才能提高对于各种律构的认知?

其实任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢?

古人的作品可以作为我们的范例,而我们的作品,又可以给子孙后代作为范例,还等什么呢?《云翔格律谱》需要您的作品!历史需要您的作品!
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切莫邯郸学步

——【词格】的统一【主韵律】特征


对于齐言体,究竟什么结构属于“格律诗”?什么结构属于“格律词”?两者之间,是否有“模糊地带”?等等,历史上似乎没有清晰的“律界”划分。对于一些古人的作品,人们以讹传讹地“指鹿为马”,还津津乐道,让人不胜唏嘘!对于一些似是而非的律构,究竟应该怎样看待?其实有必要一探究竟。


一,律构的三大板块论


经过深入细致的研究,《云翔格律谱》提出律构的“三大板块”划分,即《云翔格律谱》认为,中华古典格律体的齐言律构,有三种不同韵律形式,韵律的形式不同,决定了律构的不同,从而界定了“三大板块”的律域,请看:


1.交替韵律,或者交错韵律,属于【诗格】——格律诗

2.统一韵律,属于【词格】——格律词

3.两者的混合体,属于【诗格】与【词格】的混搭体——【唐颂】结构;


二,叠格——迈新步不可以吗?


历史上齐言词牌虽然不是很多,但还是能汲取格律理念,并且说明问题,那就是【词格】一定都是存在统一的【主韵律】,这是与【诗格】不同的分水岭,为进一步提高人们对于【词格】律构的认知,《云翔词谱》将逐一介绍,请看【竹枝词】:


《云翔词谱》标准体【竹枝词】词牌格律
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1.范词欣赏:标准体【竹枝词】唐•刘禹锡(28字三平韵)

    

中仄平平仄仄,中平中仄仄平。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵

两岸山花似雪开,家家春酒满银杯。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。 第二【意群】七字句双平入韵

坊中多女伴,永安宫外踏青来。 “君”宜仄,人名出律无妨


  注:1.标准体【竹枝词】的【主韵律】统一,是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。

        2.第一句是【主格律】的单平促韵,逗号结尾。

        3.此结构与【八拍蛮】的标准体相同也与【浪淘沙】的增韵体相同

        4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”,其它平仄宜遵之。


对于【竹枝词】,历史上的确是有很多人按【七绝】来创作,但不要忘记,在古时,许多词牌是与乐曲相配而歌的,所以格律的属性并不是十分重要,然而当无乐可配时,格律的属性却显得十分重要,总不能拿【七绝】来“指鹿为马”吧
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关于【竹枝词】的“求正”,详细请见《【竹枝词】一定要填成【七绝】吗?http://www.52shici.com/posts.php?id=224666
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刘禹锡的这首【竹枝词】,其【主韵律】特征明显,统一是“中平中仄仄平平”双平尾入韵,因而是属于【词格】。

众所周知,宋词的词构理念,很多都是遵循叠格的双调,对于单调的【竹枝词】,难道当代人不能按这种结构理念,向前迈进一步吗?即:


《云翔词谱》标准体双调【竹枝词】


1.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词】(双调56字六平韵)新概念代码C3C3

     《同桌的你》当代•任春芝


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵C3

在校风光入笔花,同桌赠品似黄茶。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。 第二【意群】七字句双平入韵

多少学书多少志,一怀豪迈闯天涯。


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。 第三【意群】七字句双平入韵,单平促韵C3

只叹前程你我他,东西各自展风华。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。 第四【意群】七字句双平入韵

重遇学兄乡语笑,今朝唯我爱桑麻。


2.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词对称韵】(双调56字六仄韵)新概念代码C4C4

     《同桌的你》当代•文質彬彬(词林正韵-第九部)


中平中仄平平,中仄中平平仄。 第一【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵C4

依稀纯稚同窗坐,两小无猜融你我。

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。 第二【意群】七字句双仄入韵

踏青春日燕双飞,寻胜客途花百朵。


中平中仄平平,中仄中平平仄。 第三【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵C4

别离未晓沧桑祸,相见失声风雨坷。

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。 第四【意群】七字句双仄入韵

青梅绕屋栩如生,竹马鬓霜何处躲?


这是历史上第一首双调【竹枝词】,而且是仄韵体,赞
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【主韵律】统一是“中仄中平平仄仄”双仄尾入韵


3.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词同尾韵】(双调56字六平韵)新概念代码C1C1

     《同桌的你》当代•新柔情似水(词林正韵-第七部)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。 第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵C1

秋蝉为你话心怜,沐月流云月挂天。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。 第二【意群】七字句单平入韵

浓烟化水花枝落,淡雾轻霜萎叶蔫。


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。 第三【意群】七字句单平入韵,双平促韵C1

新知酌酒梦新连,旧友斟茶忆旧缘。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。 第四【意群】七字句单平入韵

青春不在西楼寂,瘦影思君夜不眠。
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【主韵律】统一是“中仄平平仄仄平”单平尾入韵


4.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词异尾韵】(双调56字六仄韵)新概念代码C2C2

     《同窗》当代•八五九老丁(词林正韵-第五部)


中仄中平平仄,中平中仄平平。 第一【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵C2

总角欢颜疯院外,青山笑指霓虹带。

中仄平平仄仄平,中平中仄平平。 第二【意群】七字句单仄入韵

竟是同桌有线划,无声越过心常载。


中仄中平平仄,中平中仄平平。 第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵C2

憧憬未来图绘彩,畅游书海华年慨。

中仄平平仄仄平,中平中仄平平。 第四【意群】七字句单仄入韵

别后飞鸿四下寻,相逢梦里浮云海。


【主韵律】统一是“中平中仄平平仄”单仄尾入韵


三,混搭——新概念【竹枝词】的“六面体”拓展


虽然《云翔词谱》已经完成了全律构的多元化【竹枝词】的双调词构,但以上还仅仅只有“四面体”,那么,依据《云翔词谱》的“六面体”理论,尚缺两种词构,究竟是什么呢?请看:


5.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词混搭韵1】(双调56字三平、三仄韵)新概念代码C3C4

          《同桌的你》当代•快乐是福(新韵-十二齐)


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。 第一【意群】七字句双平入韵,单平促韵C3

毕业分别至古稀,同桌情感忆清晰。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。 第二【意群】七字句双平入韵

在校招呼称弟弟,监督纠错助学习。


中平中仄平平,中仄中平平仄。 第三【意群】七字句双仄入韵,单仄促韵C4

体贴冷暖真亲密,倾注关怀无所取。

中平中仄仄平平,中仄中平平仄。 第四【意群】七字句双仄入韵

心中你是大哥哥,总把我当亲弟弟。


  注:一个词牌的【混搭韵】结构起码有四种,标准体【混搭韵】结构,一定是标准体的上阕和【对称韵】的上阕组合,平仄通押一个韵部。


6.华词】欣赏:标准体双调【竹枝词混搭韵2】(双调56字三平、三仄韵)新概念代码C1C2

《同桌的你》当代•快乐180530(新韵-八寒)


中平中仄仄平,中仄平平仄仄。 第一【意群】七字句单平入韵,双平促韵

同窗四载久争先,桌椅相依最有缘。

中平中仄平平仄,中仄平平仄仄。 第二【意群】七字句单平入韵

天南地北分离后,不忘真情厚意前。


中仄中平平仄,中平中仄平平。 第三【意群】七字句单仄入韵,双仄促韵

千古心传家教远,百年身受国恩挽。

中仄平平仄仄平,中平中仄平平。 第四【意群】七字句单仄入韵

耋暮安康政策英,今生往作微光献。


  注:这是另一种混搭形式,是标准体【同尾韵】的上阕和【异尾韵】的上阕组合,平仄通押一个韵部。


四,【词格】律构理念的古人作品


《云翔格律谱》认为,无论历史上什么人有过什么样的论述,无论将古人的作品,曾经收录于某种书籍,都无关紧要,对于格律体的辨别与认知,一定要以格律体的本质来衡量,面对明显呈现统一【主韵律】特征的古人作品,倘若有人还坚持称之为“诗”,那就是愚昧


20.宋词】欣赏:【词笑令】《十首之一 崔徽》宋•毛滂


词序:【宋词】新概念代码C3C20


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵1,【词格】、【采莲子同尾韵】C3

珠树阴中翡翠儿,莫论生小被鸡欺。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对称联,韵1

鹳鹊楼高荡春思,秋瓶盼碧琉璃。出句是同句拗救,“双”宜仄

中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵2,【词格】、【踏春令异尾韵】C20

作肌花作骨,燕钗横玉云堆发。“酥”宜仄

中平中仄仄平平,中平仄仄平平。——异尾联,韵2

使梁年少断肠人,凌波袜冷重城月。


五,步韵中修正,以提高格律品质


对于古人的作品,《云翔格律谱》首先是希望能够判别格律体的平仄,然后以步韵的形式,修正平仄瑕疵。即重新步韵,以提高格律品质,不正是传承的一部分吗


华词】欣赏:步韵毛滂【词笑令】《十首之一 崔徽》新概念代码C3C20

《凡人一个》当代•晚风


中仄平平仄仄,中平中仄仄平。——同尾联,韵1,【词格】、【采莲子同尾韵】C3

喜爱吟诗学习儿,痴情劣作莫言欺。

中仄中平平仄仄,中平中仄仄平。——对称联,韵1

日日偷闲文意思,天天入梦住虚璃。修正瑕疵,

中仄中平平仄,中平仄仄平平。——同尾联,韵2,【词格】、【踏春令异尾韵】C20

拙笔题材还有骨,高谈己见多章发。修正瑕疵,

中平中仄仄平平,中平仄仄平平。——异尾联,韵2

逍遥自在不愁人,欣赏野地凝星月。


六,平仄格式谱没有贵贱之分


    《云翔格律谱》认为,虽然作为【对仗联】的“近体诗”,其平仄格式比较严谨,比【对偶律】要好一些,但就“裸谱”而言,其实没有多大不同。也就是说,任何形式的格式谱,都可以创作出优秀作品,那为什么不尝试创作那些空白律构呢

    进一步讲,一首作品的好坏、能否流芳百世,其实与格律体本身没有太大的因果关系,其内涵才是最重要的

    可能有人质疑,既然没有直接关系,那么为什么《云翔格律谱》还不遗余力地拓展出那么多的格式谱?回答也很简单,正因为绝大多数人,目前无法创作出惊世骇俗的作品,那么只有暂时按格律的规则前行,而若按格律规律前行,那么为什么不尝试多元化的格式呢?

    换言之,在唐代,是以“近体诗”的格式为主,达到了不可逾越的巅峰,那么我们为什么不能另辟蹊径,在其他格律体的体裁中,创作属于这个时代的印记呢?【华颂】的格式,就是其中之一,希望大家能凝聚共识,一起共创格律的未来


关于如何区别【七绝】与【词格】的各种律构,请看:


附件:


1.可以进行混搭的词牌http://www.52shici.com/posts.php?id=224218


2.可以进行混搭的【七绝】http://www.52shici.com/posts.php?id=224365



关于擂台赛:


《咏镜》http://www.52shici.com/dalei.php?id=75


温馨提示:凡准备参加擂台赛的作品,千万不要发表在这里,谢谢!

本文发表于 2019-06-17 00:16 ,被阅读过 82 次。    [举报] 自动注释
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