菩萨蛮·自勉
——改词031 某诗友之自勉
霓虹灯火星星月，斑斑点点明和灭。
到处梦犹酣，熬妻别夜班。
芸芸多少我，日日何得所。
发饷在明天，点上一支烟。
【附原玉】
某诗友：菩萨蛮·自勉
星光闪闪弯弯月，寒风冽冽沉沉夜。呓语梦甜甜，別妻上夜班。
芸芸多少我，日日忙工作。愿景待明天，功成始眼前。
【附对原玉的点评】
鸿版所评颇佳，在下无从多置喙。
说明几点
1、用的是新韵。
2、作品是发自内心，能感人
3、作品用的现代词，因此有新鲜感。
4、所缺乃是三点：
大局观，即所谓眼界；
协调的声调和韵；
双关语
而非内容的选取、单纯的声律掌握。
我是不赞成“词牌限定内容”之说辞的。
菩萨蛮的声韵特点是平仄韵的转换，既适合表现大悲，亦可表现大喜。关键是你要表现出情绪的跌宕起伏，而不在于句子的直白含蓄。
下面详细说说这三点。
关于大局观：
作品只说到了有很多人与自己一样，还在做梦以为靠自己的努力就可以成就一个马云，可还不知道，这世界上只能有唯一的一个马云。更不知道，还有许多人可以完全不上班彻夜笙歌。因此作品虽感人，但感人并不深。
关于协调的声调和韵：
菩萨蛮的声韵关键在韵脚，除了平仄外，还要考虑声调和韵。菩萨蛮是两句一换韵，如果声调不一致，则形不成气氛，新韵是大韵部，就要注意韵字韵上的细微区别。具体到词作，“甜”，阳平，ian韵，“班”，阴平，an韵。韵与声都不一致，就造成气氛的断裂。“我”与“作”，“天”与“前”，都是声调不一致。
关于双关语：
举个毛主席的黄鹤楼的例子，“茫茫”表面上是说景观，其实是说政治形势的，“沉沉”表面上是说铁路，实际是说心情的。“烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江”更是明显的一语双关。“黄鹤知何去，剩有游人处”，还是双关的，不双关的只有最后一联。没有双关语，就没有深度，好像一杯白开水，品不出味儿，情绪的表达就无从借力。
“愿景待明天，功成始眼前”，纯属梦话，果断删去。
【附鸿飞雪泥点评：《菩萨蛮.自勉》的声情用韵】
写诗与填词，一个不同之处在于词的音乐感。虽则古代之曲调已经消失，但历代名家词作在吟咏之间，语感的高昂与低沉还是非常明显。常见有诗友，用虞美人词牌来写欢快喜悦之情，这种别扭难受，就像要我们按“长亭外、古道边”的曲调来唱“我们的祖国是花园、花园的花朵真鲜艳”一样。曲调决定了词所表达的韵味，用韵选字则更加深化了这一主题。某诗友留言的这首《菩萨蛮》，希望大家一起来推敲切磋：
菩萨蛮.自勉
星光闪闪弯弯月，寒风冽冽沉沉夜。呓语梦甜甜，別妻上夜班。
芸芸多少我，日日忙工作。愿景待明天，功成始眼前。
诗友自己留言，自谦写得浅显直白。我个人认为，李后主写私情幽会的“花明月暗笼轻雾”也浅显直白，但就是好词；而沉重的加班主题，更多的是抒发悲慨，亮色会相对少一些，更符合菩萨蛮的本色。
龙榆生先生在《词学十讲》中谈及“菩萨蛮”这个词牌，是这么说的：“至于一曲之中，平仄韵递换，一般跟着感情的起伏变化为推移。有上下阕四换韵，两句一换，平仄递转的，就是在“辘轳交往”的调声原则上发展而来。这一曲调的韵位安排，虽然在整体上看来，相当匀称，但两句一转，句句押韵，便表现为繁音促节，先短叹而后长吁。虽然也可用它来表达沉雄豪迈的壮音，而疾徐缓急间的波澜起伏，基调上还是一致的。”这段话说得简单点，就是一首小令四次换韵，情绪来不及充分表达，意象不免有些蒙太奇的剪辑感，更显得沉郁苍凉。这是菩萨蛮词牌的特点，也是填词的难点。
回到这首《自勉》，明显的有一种新诗的感觉，如果用新诗的形式来写会比较不错的。在小令里用了许多叠字，让惜字如金的人看了会心疼。叠字非不好，但是此处意象太单一，就很难达到况周颐所言词要“重、拙、大”的美感。“別妻上夜班”，这是记叙文，不是诗家语；“愿景待明天，功成始眼前”，有些标语、格言感觉的老干口吻了。“芸芸多少我，日日忙工作。”能够推己及人，立意是不错的。
但总的来说为什么效果不好呢？个人认为，使用中华新韵，虽然便利了作者使用工作、夜班这些现代词汇，但缺乏有高度的提纯。我不反对中华新韵，甚至中华通韵，虽然我是个平水韵和词林正韵的遵奉者。不过，古人的社会生活、语音文字也非一成不变，历代词人早已发明了指代、比兴、寄托、用典之类的办法，来让文字为吟咏性情服务。多读书、读好书，增长我们的见识学养，需要时才能信手拈来。因此，建议诗友注意菩萨蛮繁音促节、短叹长吁的特点，重新浓缩意象和选择韵字，写出自己满意的词作。
