軒置爼的个人空间

竹林消暑日，藤架透凉风。
颗颗葡萄紫，池池菡萏红。
一丘荣辱隔，前梦怨尤同。
倦骨复谁问，达观诗酒融。

倦客 跟评： 2019-07-19 11:59
*山居* 文/良珍
雨霁早霞红，蝉鸣翠谷空。
疏钟穿薄霭，细浪逐微风。
身入山川处，神游水墨中。
讶闻轻屐近，诗佛可相逢？

七律/己亥乱绪【8】

几根傲骨岂能驯，对阵细人徒较真。
棱角分明偏抗俗，片心依旧久怀仁。
雪泥鸿印东坡老，双鬓星沉此地亲。
因特逍遥欣可得，开屏邂逅即芳邻。

七律/己亥乱绪【7】

微疴小恙每牵忡，谁拒寒邪五内中。
乏稻粱谋黄白杳，惭刀笔吏仄平攻。
雪泥痕浅寻无迹，蜗舍酒香温有梦。
散淡不知何处好，被擒因特网为虫。

三餐饱饭没忧忡，一觉天明美梦中。
名利无缘休去问，诗书有幸老来逢。
读残岁月悲欢罢，看尽风光色相空。
但赏夕阳平仄赋，或长或短自从容。恭请先生批判！

軒置爼回复： 好。看尽风光色相空。顿悟[e

多谢先生！敬茅台！

但赏夕阳平仄咏。改“赋”为“咏”。

軒置爼回复： 无必要

三脚猫工夫就是不自信！

三餐饱饭不言穷，一觉天明美梦中。
名利无缘休去问，诗书有趣老来攻。
读残岁月悲欢罢，看尽风光色相空。
但赏夕阳平仄赋，或长或短自通融。先生早安！又作了一次修改，初稿尾联“容”二冬不押韵。

軒置爼回复： 不必改，原来滴9ok
至于神马格，可标可不标，读者自个体会

试同韵拙和倦客先生七律/己亥乱绪【7】
三餐饱饭不言穷，一觉天明美梦中。
名利无缘休过问，诗书有趣老来攻。
读残岁月悲欢罢，看尽风光色相空。
但赏夕阳平仄赋，或长或短自通融。

軒置爼回复： 何必纠结韵呢孤雁入群格不可以吗

也称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞。

在格律诗的创作中，"孤雁入群格"不常用;但是，诗人因为激情澎湃，为了表达一种特殊的情感需要，一时在本韵部里又找不到准确的字眼，不得已之下，借用邻韵部的字眼作为全诗结句的韵脚。所以说，"孤雁入群格"是一种不常用的"格"，但又是某些诗人在某些场合不得不用的一种"格"。

折叠编辑本段示例
无题(鲁迅):

惯于长夜过春时，(支韵)

挈妇将雏鬓有丝。(支韵)

梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。(支韵)

忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。(支韵)

吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。(微韵)

雪梅(卢梅坡)

梅雪争春未肯降，(江韵)

骚人阁笔费评章。(阳韵)

梅须逊雪三分白，

雪却输梅一段香。(阳韵)

孤雁出群格
格律诗的首句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为"孤雁出群格"(或称孤雁带群格，就好像一只孤单的白雁带着一群黑雁振翅高飞)。格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为"孤雁入群格"(或称孤雁混群格。就好像一只孤单的白雁混入一群黑雁一起振翅高飞)。

最早称首句借用邻韵为"孤雁出群"的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说:"七言绝、律，起句借韵，谓之'孤雁出群'，宋人多有之。"沿用这种说法的今人诗家，如张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说:"唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。"星汉先生在《今韵说略》一文也指出:"晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫'借韵'，起名号'孤雁出群'……如冬韵诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。"

折叠编辑本段示例
示例一

以林逋《山园小梅》诗为例:"众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。"此诗首句韵脚用的是先韵，而园、昏、魂、樽的韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于"孤雁出群格"。

示例二

《访戴天道士不遇》(李白)

犬吠水声中，(东韵)

桃花带露浓。(冬韵)

树深时见鹿，

溪午不闻钟。(冬韵)

野竹分青霭，

飞泉挂碧峰。(冬韵)

无人知所去，

愁倚两三松。(冬韵)

示例三

《题西林壁》(苏轼)

横看成岭侧成峰，(冬韵)

远近高低各不同。(东韵)

不识庐山真面目，

只缘身在此山中。(东韵)

要多读书，就不人云亦云

谢谢先生教导！那原来颔联韵脚“逢”按所表达的意思应是二冬，那不就是二只飞雁入群了？

軒置爼回复： 9494

先生前面的论述我己拷貝收存了，受益匪浅。能得先生如此悉心指导，真是幸运！敬先生洋酒……人什么，人头马！干杯！