王严

（二）

半壁亭轩李，新妆面目妍。

萌芽迎淡日，破蕾对长天。

树动啾嘲醉，山游窅眇延。

逢时蝶初醒，正好有因缘。

注：写“元春”诗句不带春字；（二）指定用一先韵，其他韵不能用。

        写律诗应注意的几个问题

     （2017年12月29日）

          大道中庸

最近《南天诗社》以写“元春”为题，用一先韵写一首五律诗，诗句内容不带“春”字，我分别以八庚韵和一先韵创作一首五律诗，以此两首诗为例，浅谈写律诗应注意的几个问题：

一、做到立意明确。立意就是确定主题，诗立意贵在集中，创新、深远、真挚。王夫之说：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合”。这次《南天诗社》写“元春”五律诗。所谓“元春”，是指立春这段时间的景象，既不能离开当时的景象，又要立意明确，不要追求形式美，堆砌词藻典故。也要防止并排并列，不分主次，形成意多而散而不足。这种现象在排律中易犯的无病。同时注意诗的语言艺术，它不同政论，必须有诗的味道，有意境。林纾说：“文之母也。”（《春觉斋论文？应知八则》）意象是意境的基础，有情有景产生意象。意境则是比意象高越一级的美学范畴。只说有了意，但没有象，就谈不上诗味，更难表现意境了，大家对照自己创作的“元春”诗，有没有写出了“元春”的意境，我认为我第二首是按“元春”写李树，但诗还没达到很高的境界，既要休现春，又要体现李树的特点，给人们什么启迪？我想要写一首诗不是很难，如果要真正写好一首诗，就很难很难。

  二、防止出韵。诗歌押韵在先秦以前就已经存在，基本定式为偶句句尾押韵，称韵脚。绝、律诗是不允许出律的。例如，我写的五律诗“春”（一）：

湖边草渐青【青：九青】 出韵
碧水察新荣【荣：八庚】 押韵
岭暧桃华色

烟疏燕子声【声：八庚】 押韵
行行知月满
朵朵笑星晶【晶：八庚】 押韵
院落长时日

东风总是情【轻：八庚】 押韵
  押八庚，首句青字是不是出韵？检测是出韵了。但是写律、绝诗中有首句押邻韵的，所以是允许的，不算出韵。

所谓邻韵是指韵音相近者，因其于韵书排列上相怜，称为“邻韵”。必须指出，韵音相近而为邻韵，并非是排列相邻而为邻韵，但其排列相邻，却是因为韵音相近的关系。

同时，注意挤、撞、连韵。诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固，楼易倾覆。用韵如下棋调子，如战场遣兵。没有规则用韵，就不叫格律诗了。

1、挤韵。所谓挤韵：是指诗文中用了与韵脚同韵母的字，干扰了韵美效果，读起来让人拗口。
比如：
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------振波浪清自解：2山，挤韵了，也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------振波浪清自解：7岸，撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安（an）韵，撞了韵。但作者在第四句用“照我还”，把诗句做成“活韵”了，把“撞韵”之伤消于无形。
  这首诗不但撞了韵，还挤了韵。诗中“江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字，因为“岸”字是浅意开口音字，也把挤韵之伤消于无形。全诗读来顺口流畅，成为一首千古名诗！
  从上面可以知道，写诗出现撞韵或挤韵，不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力，是否能把“死韵”做成“活韵”！来解读用韵的关键所在。

2、个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
  从一般角度上来讲，整首诗的字韵就缺少了变化，容易造成诗读涩口，不宜如此。
例如：
      山林乌啼月痕移，
      云卷风疏竹影低。
      清泪丝丝梦中洗，
      泉声夜落小楼西。
  虽然这首诗生动活泼，但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来，后面的‘西’字就被压住了。读到那里，总会觉得别了一口气。
  这首例诗，撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害，关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。
 是不是诗中就不允许撞韵呢？除了格律、押韵的要求之外，诗并没有找到别的任何限制。

死韵和活韵。如果整句诗的句读重心，落在了最后一个字上：这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来，如果整句诗的句读重心，落在韵字之前的别的字上，这样的诗句我们称之为“活韵”。
  比如上一例中，后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’、‘西’，这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
再如：
      天街小雨润如酥，
      草色遥看近却无。
      最是一年好去处，
      绝胜烟柳满皇都。
        ——韩愈·七绝·初春小雨
  在这首诗中，‘处’字撞韵了，可是我们却感觉不到撞韵的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

3、连韵。所谓连韵：就是相邻的两句押韵句，用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何“连韵”的例诗是非常困难。
  例如       

大漠风尘日色昏，
    红旗半卷出辕门。
    前军夜战洮河北，
    已报生擒吐谷浑。
        ——王昌龄·七绝·从军行
  这首诗中尽管不是“连韵”，但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
  再如：
     新年草色远萋萋，久客将归失路蹊。
     暮雨不知溳口处，春风只到穆陵西。
     孤城尽日空花落，三户无人自鸟啼。
    君在江南相忆否，门前五柳几枝低。
        ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
  在这首诗的前两句，‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口，把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。在本人写的“春”（一）也用了‘晶’、‘情’两个同韵母（ing）字组成了“连韵”，我以“总是情”做成了“活韵”。
  从前面的分析中看，解决诗韵好坏的根本，是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句，那么必然会造成伤害。

三、拗句的处理。例如我写的五律诗“春”（二）：

半壁亭轩李
新妆面目妍【妍：一先平，十六铣仄】 押韵
萌芽迎淡日
破蕾对长天【天：一先】 押韵
树动啾嘲醉

山游窅眇延【延：一先】 押韵
逢时蝶初醒
正好有因缘【缘：一先平，十七霰仄】 押韵

逢时蝶初醒，本句平仄应：平平平仄仄的，但我用了平平仄平仄，这是特拗。其实五言第四个字、七言第六个字是可以拗的，但它前面一字必救。这样就形成了一种特定的不可变的平仄格式，五言特定格式为“平平仄平仄”，七言特定格式为“（平或仄）仄平平仄平仄”。本句自救，在一般情况下，要注意防止“犯孤平。其他四种拗句自救相对简单，在此就不说了。

四、避免四平头。何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。四平头或平头的说法始于清代，是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识：作诗者尽量避免碍格，评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现，但没有任何人为之下定义，成了圈内人人知，笔下人人无的东西。下面举例说明一下：如

例一：

春昼雪如簁，清羸病起时。

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

西窗斜日晚，呵手歛残棋。

——陆游《雪中二首之一》

纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）。

例二：

数里闻寒水，山家少四邻。

怪禽啼旷野，落日恐行人。

初月未终夕，边烽不过秦。

萧条桑柘处，烟火渐相亲。

——贾岛《暮过山村》

沈德潜评曰：“落日、初月，平头之病。”合前后两句，也是“四平头”。

例三：

孤城雨脚暮云平，不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶，置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子，弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去，故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰：“中四句平头，碍格。”

例四：

嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。 

青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”《唐诗别裁集》。纪昀也评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之”（《瀛奎律髓汇编》）。

再如，赵昌父《梅花》中间两联：

未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。

直从开后至落后，不问山间与水间。

“未至、已过，直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为四平头。另有“冬日、夏天”，“春来、秋至”以季节开头，也作为四平头。

上述几个例句，五律、七律都有，从中我们能够看出以下共同点：

第一、都指诗句的开头；

第二、起码两联四句（两平头为律诗格律要求，必须如此）；

第三、都在节奏点上，五律可以是第一个字，也可以

第二个字；

第四，七律如果不是双音节词，那一定是在第二个字上；

第五，都是名词，或者偏正式短语，或者省略主语的主谓结构短语，一般在句首作主语。我这两首写“春”的五律诗，在用词上尽量避免了四平头。

总之，只有变化才能扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。

五、避免合掌。何为合掌，指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹豫两掌相合。“合掌”乃作诗之大忌。一般有如下几种情况：

首先，一联内用同义字，如李宗嗣“普天皆灭焰，匝地尽藏烟”中的“佳、尽”合掌。其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、拟”等会构成合掌。对仗既要词性相对，又不能同义或近义，要防止合掌是不容易的事，非下功夫不可；

其次，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”中的“怀先哲、忆昔贤”合掌。再如：“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”中的“遗址破、旧城残”合掌；

第三，事异意同。在出句与对句所用藻辞典故虽然不同，但是两句含义一样或相近。如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物、两种神态，但含义均是思故乡。——南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：两句不可一意，也为合掌。再如梅圣愈《和王禹内翰》：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。”纪昀曰：“两者亦合掌”。（《瀛奎律》）。

六、注意音步和谐。何谓音步：指词或词组间因语气的变化形成间隔。它具有节奏感美。齐燕之后，随着诗歌律韵的运用，音乐感的加强，形成五律诗与七律诗音步分为甲乙两种。

1、五言音步（甲1）2／2／1，（乙1）2／1／2，如（一）：岭暧／桃华／影，烟疏／燕子／声。行行／知／月满，点点／笑／星晶；（甲2）如（二）：2／1／2，（乙2）2／2／1，萌芽／迎／淡日，破蕾／对／长天。树动／啾嘲／醉，山游／窅眇／延。
  2、七言音步（甲）2／2／1／2，（乙）2／2／2／1，杜甫《蜀相》映阶／碧草／自／春色，隔叶／黄鹂／空／好音。三顾／频烦／天下／计，两朝／开济／老臣／心。这样音乐感加强，使诗的节奏更加完美。

以上是个人的一些学习笔记，仅供参考。如有不妥，请批评指正。