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春(两首),写律诗应注意的几个问题 [五律,体会学习笔记]   文/大道中庸(王严)    简体 繁体 手机版

(二)

半壁亭轩李,新妆面目妍。

萌芽迎淡日,破蕾对长天。

树动啾嘲醉,山游窅眇延。

逢时蝶初醒,正好有因缘。

注:写“元春”诗句不带春字;(二)指定用一先韵,其他韵不能用。




        写律诗应注意的几个问题

             2017年12月29日)

                  大道中庸

最近《南天诗社》以写“元春”为题,用一先韵写一首五律诗,诗句内容不带“春”字,我分别以八庚韵和一先韵创作一首五律诗,以此两首诗为例,浅谈写律诗应注意的几个问题:

一、做到立意明确。立意就是确定主题,诗立意贵在集中,创新、深远、真挚。王夫之说:“无论诗歌与长行文字,俱以意为主。意犹帅也,无帅之兵,谓之乌合”。这次《南天诗社》写“元春”五律诗。所谓“元春”,是指立春这段时间的景象,既不能离开当时的景象,又要立意明确,不要追求形式美,堆砌词藻典故。也要防止并排并列,不分主次,形成意多而散而不足。这种现象在排律中易犯的无病。同时注意诗的语言艺术,它不同政论,必须有诗的味道,有意境。林纾说:“文之母也。”(《春觉斋论文?应知八则》)意象是意境的基础,有情有景产生意象。意境则是比意象高越一级的美学范畴。只说有了意,但没有象,就谈不上诗味,更难表现意境了,大家对照自己创作的“元春”诗,有没有写出了“元春”的意境,我认为我第二首是按“元春”写李树,但诗还没达到很高的境界,既要休现春,又要体现李树的特点,给人们什么启迪?我想要写一首诗不是很难,如果要真正写好一首诗,就很难很难。

     二、防止出诗歌押韵在先秦以前就已经存在,基本定式为偶句句尾押韵,称韵脚。绝、律诗是不允许出律的。例如,我写的五律诗“春”(一):

湖边草渐【青:九青】 出韵
碧水察新荣【荣:八庚】 押韵
岭暧桃华色

烟疏燕子声【声:八庚】 押韵
行行知月满
朵朵笑星晶【晶:八庚】 押韵
院落长时日

风总是情【轻:八庚】 押韵
    
押八庚,首句青字是不是出韵?检测是出韵了。但是写律、绝诗中有首句押邻韵的,所以是允许的,不算出韵。

所谓韵是指韵音相近者,因其于韵书排列上相怜,称为”。必须指出,韵音相近而为韵,并非是排列相而为韵,但其排列相,却是因为韵音相近的关系。

同时,注意挤、撞、连韵。诗中的韵脚如大楼的基石。基石不稳固,楼易倾覆。用韵如下棋调子,如战场遣兵。没有规则用韵,就不叫格律诗了。

1、挤韵。所谓挤韵:是指诗文中用了与韵脚同韵母的字,干扰了韵美效果,读起来让人拗口。
比如:
《七绝·泊船瓜洲》王安石
京口瓜洲一水间
钟山只隔数重山------振波浪清自解:2山,挤韵了,也称犯韵、冒韵了
春风又绿江南岸------振波浪清自解:7岸,撞韵了。
明月何时照我还
白脚处的“岸”与韵脚“间、山、还”都为安(an)韵,撞了韵。但作者在第四句用“照我还”,把诗句做成“活韵”了,把“撞韵”之伤消于无形。
      这首诗不但撞了韵,还挤了韵。诗中江南岸”就是典型的挤韵。但作者在白脚用“岸”字,因为“岸”字是浅意开口音字,也把挤韵之伤消于无形。全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗!
      从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,不要简单地说是允许或不允许的。要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力,是否能把“死韵”做成“活韵”!来解读用韵的关键所在。

 2、撞韵。所谓撞韵:就是不用韵的那一句(比如七绝的第三句)最后一个字也用了韵脚同韵母的仄声字。
    从一般角度上来讲,整首诗的字韵就缺少了变化,容易造成诗读涩口,不宜如此。
例如:
      山林乌啼月痕移,
      云卷风疏竹影低。
      清泪丝丝梦中洗,
      泉声夜落小楼西。
    虽然这首诗生动活泼,但总有些不适的感觉。这里‘洗’字撞韵就是其中比较明显的一个伤处。‘洗’字一出来,后面的‘西’字就被压住了。读到那里,总会觉得别了一口气。
      这首例诗,撞韵的‘洗’字对诗造成了伤害,关键一点是这首诗相关的韵脚都做成了“死韵”。

 是不是诗中就不允许撞韵呢?除了格律、押韵的要求之外,诗并没有找到别的任何限制。
    死韵和活韵如果整句诗的句读重心,落在了最后一个字上:这样的诗句我们称之为“死韵”。反过来,如果整句诗的句读重心,落在韵字之前的别的字上,这样的诗句我们称之为“活韵”。
      比如上一例中,后三句的句读重心分别是‘低’、‘洗’、‘西’,这时‘洗’字的撞韵必然会对全诗造成伤害。
再如:
      天街小雨润如酥,
      草色遥看近却无。
      最是一年好去处,
      绝胜烟柳满皇都。
        ——韩愈·七绝·初春小雨
      在这首诗中,‘处’字撞韵了,可是我们却感觉不到撞韵的伤害,仍然觉得全诗流畅上口。

3、连韵。所谓连韵:就是相邻的两句押韵句,用了同音字作韵字。这对诗韵的本身的确是有伤害的。这一点尤其在七绝中表现的尤其突出。所以七绝中想找出如何“连韵”的例诗是非常困难。
     例如       

大漠风尘日色昏,
    红旗半卷出辕门。
    前军夜战洮河北,
    已报生擒吐谷浑。
        ——王昌龄·七绝·从军行
      这首诗中尽管不是“连韵”,但‘昏’、‘浑’仍属于同音字。但作者第一句用“日色昏”做成了“活韵”。从而避免了同音字入韵对诗的伤害。
     再如:
     新年草色远萋萋,久客将归失路蹊。
     暮雨不知溳口处,春风只到穆陵西。
     孤城尽日空花落,三户无人自鸟啼。
     君在江南相忆否,门前五柳几枝低。
        ——刘长卿·七律·使次安陆寄友人
      在这首诗的前两句,‘萋’、‘蹊’两个同音字组成了“连韵”。但作者第一句用‘远’字吊口,把“远萋萋”一句做成了“活韵”。从而避免了连韵的伤害。在本人写的“春”(一)也用了‘晶’、‘情’两个同韵母(ing)字组成了“连韵”,我以“总是情”做成了“活韵”。
      从前面的分析中看,解决诗韵好坏的根本,是要明白什么是“活韵”、什么是“死韵”。如果你的作品都是“死韵”句,那么必然会造成伤害。

三、拗句的处理。例如我写的五律诗“春”(二):

半壁亭轩李
新妆面目妍【妍:一先(平),十六铣(仄)】 押韵
萌芽迎淡日
破蕾对长天【天:一先】 押韵
树动啾嘲醉

山游窅眇延【:一先】 押韵
逢时蝶初醒
正好有因缘【缘:一先(平),十七霰(仄)】 押韵

 逢时蝶初醒,本句平仄应:平平平仄仄的,但我用了平平仄平仄,这是特拗。其实五言第四个字、七言第六个字是可以拗的,但它前面一字必救。这样就形成了一种特定的不可变的平仄格式,五言特定格式为“平平仄平仄”,七言特定格式为“(平或仄)仄平平仄平仄”。本句自救,在一般情况下,要注意防止“犯孤平。其他四种拗句自救相对简单,在此就不说了。

 四、避免四平头。何谓四平头?即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。四平头或平头的说法始于清代,是清代诗人、学者或诗评家、文学研究者常用的概念。对这一概念都认可使用且达成共识:作诗者尽量避免碍格,评诗时遇到一定指出。虽然这个概念在诗评中屡屡出现,但没有任何人为之下定义,成了圈内人人知,笔下人人无的东西。下面举例说明一下:如

例一:

春昼雪如簁,清羸病起时。

迹深惊虎过,烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短,林深鸟哢迟。

西窗斜日晚,呵手歛残棋。

——陆游《雪中二首之一》

纪昀评曰:“中四句平头。”(《瀛奎律髓汇评》)。

例二:

数里闻寒水,山家少四邻。

怪禽啼旷野,落日恐行人。

初月未终夕,边烽不过秦。

萧条桑柘处,烟火渐相亲。

——贾岛《暮过山村》

沈德潜评曰:“落日、初月,平头之病。”合前后两句,也是“四平头”。

例三:

孤城雨脚暮云平,不觉鱼龙自满庭。

讬命已甘同木偶,置身端亦似赢甁。

浮家却羡鸱夷子,弄月常忧太白星。

当日乘槎便仙去,故人应罪曲江灵。

——韩元吉《记建安大水》

纪昀评曰:中四句平头,碍格

例四:

嗟君此别意何如,驻马衔杯问谪居。

巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。 

青枫江上秋帆远,白帝城边古木疏。

圣代即今多雨露,暂时分手莫踌躇。

——高适《送王李二少府贬潭峡》

沈德潜指出:连用四地名,究非律诗所宜。”(《唐诗别裁集》)。纪昀也评论说:“平列四地名,究为碍格,前人已议之”(《瀛奎律髓汇编》)。

再如,赵昌父《梅花》中间两联:

未至腊时须访问,已过春月尚跻攀。

直从开后至落后,不问山间与水间。

未至、已过,直从、不问均为偏正词组的副词语,亦为四平头。另有“冬日、夏天”,“春来、秋至”以季节开头,也作为四平头。

上述个例句,五律七律都有,从中我们能够看出以下共同点:

第一、都指诗句的开头;

第二、起码两联四句(两平头为律诗格律要求,必须如此);

第三、都在节奏点上,五律可以是第一个字,也可以

第二个字

第四,七律如果不是双音节词,那一定是在第二个字上;

第五,都是名词,或者偏正式短语,或者省略主语的主谓结构短语,一般在句首作主语。我这两首写“春”的五律诗,在用词上尽量避免了四平头。

总之,只有变化才能扩展诗意,丰富内涵,增强诗的表现力。

五、避免合掌。何为合掌,指对偶句中出句与对句的意思相同或相似,犹豫两掌相合。“合掌”乃作诗之大忌。一般有如下几种情况:

首先,一联内用同义字,如李宗嗣“普天皆灭焰,匝地尽藏烟”中的“佳、尽”合掌。其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、拟”等会构成合掌。对仗既要词性相对,又不能同义或近义,要防止合掌是不容易的事,非下功夫不可;

其次,对偶句中出句与对句部分词语意思相同,也是合掌。如“仙人洞里怀先哲,会议厅中忆昔贤”中的“怀先哲、忆昔贤”合掌。再如:“古迹高昌遗址破,交河故地旧城残”中的“遗址破、旧城残”合掌;

第三,事异意同。在出句与对句所用藻辞典故虽然不同,但是两句含义一样或相近。如“胡马依北风,越鸟巢南枝”虽写两种动物、两种神态,但含义均是思故乡。——南宋魏庆之《诗人玉屑》曰:两句不可一意,也为合掌。再如梅圣愈《和王禹内翰》:“力锤顽石方逢玉,尽拨寒沙始见金。”纪昀曰:“两者亦合掌”。(《瀛奎律》)。

六、注意音步和谐。何谓音步:指词或词组间因语气的变化形成间隔。它具有节奏感美。齐燕之后,随着诗歌律韵的运用,音乐感的加强,形成五律诗与七律诗音步分为甲乙两种。

1、五言音步(甲1)2/2/1,(乙1)2/1/2,如(一):岭暧/桃华/影,烟疏/燕子/声。行行/知/月满,点点/笑/星;(甲2)如(二):2/1/2,(乙2)2/2/1,萌芽/迎/淡日,破蕾/对/长天。树动/啾嘲/醉,山游/窅眇/延。
      2、七言音步(甲)2/2/1/2,(乙)2/2/2/1,杜甫《蜀相》映阶/碧草/自/春色,隔叶/黄鹂/空/好音。三顾/频烦/天下/计,两朝/开济/老臣/心。这样音乐感加强,使诗的节奏更加完美。

以上是个人的一些学习笔记,仅供参考。如有不妥,请批评指正。

 


本文发表于 2018-01-09 12:15 ,被阅读过 685 次。    [举报] 自动注释
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