《徵聯盛事記趣》
晴嵐書室謝池春即景
巧聯難倒狀元才，
花事猶如石上栽。
七十萬元遴次品，
管他怎地向風來。
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【下附：事緣】
《七十萬元徵聯難得好句·從平仄論「觀音山徵聯」》
明嵐書室謝池春 撰
七十萬元徵聯：
「觀音山上觀山水」
11月23日兄長轉來這則聯訊，據稱五年多來，下聯迄未選出好句配對，徵集將繼續，直至2020年底。
但我說結論很簡單，單從平仄方面說，要對個工整好句出來，是妄想。看如今情況，主辦方實際上亦已等於是退而求其次，降低要求了。
但只要是有利於旅遊發展，徵聯規則的要求降低亦不失為好事，不過我想藉此次徵對，談談獨立對聯楹聯與詩聯分別，純屬聲律上的學術觀點。
該聯訊所述征聯基本要求：
【1、联句要符合《联律通则》，以平水韵入句。
2、对仗工整，具有韵味且词性相当。
3、要注意出句“机巧”、重字及专有名词的运用。
4、对句要以观音山的景点应对，且具有诗意。】
出句作者又解釋：
【三、对句要点
根据上述要求，就会发现目前征到大量的对句，未能达到要求：一是未认真审阅征稿启事，或是只看到出句就应对，对出的句子离题很远；二是未掌握对联知识，应对的句子不符合联律要求；三是未弄清出句的机关所在，未能有针对性地攻克机关；四是忘记用观音山的景观作对的要求，因而肯定对非所求了。】
聯訊中作者最後說：
【观音山誓寻最佳下联，并将建设一个景点，刻上与“观音山上观山水” 配对之获胜下句，永志流芳！……】
綜上所述的要求與解析，這個下聯的平仄，若非拗救式，是沒可能工整對上的，關鍵是在於上聯有兩組重複用字「觀」與「山」，下聯必須對應同用重字，致使對句不可能符合工整律句的平仄格式。
有不少詩友受詩中頷聯頸聯拗救法影響，以為五、七言對聯句也可以作孤平本句自救，誤以為「中仄仄平平仄平」自救亦在對聯中可行，其實是很大的誤解。實際上獨立對聯句式，比詩中聯句平仄要求更為嚴格，而非比較寬鬆。七言獨立對聯的聲律中，流行有「二六十平」的訓誡警語，提醒製聯不允許孤平自救模式。當然不以為然的，喜歡動輒以某些拗救聯例說事的「詩」人，大有人在，則懇請這些高人，不用再看下文，以免傷神害眼。
且具體解析如下：
1「觀音山上觀山水」平平平仄平平仄，若非重用字所限，下聯原本可對之以「中仄平平仄仄平」「中」為可平可仄，但現因出句首字，必須與第五字相同用字，而對句第五字標準式要仄聲，於律又不可轉用平聲強調：不可以作本句救，所以已鎖定首字只能用仄，全式工對必須是「仄仄平平仄仄平」，刮弧第一與第五字而今必須仄聲，實際就是律句平仄標準原式，此聯對句平仄鎖住，變更不得。
2 更重要一點：因第三與第六字位又須是同字重用，於聯律別跟我說所謂的甚麼《通則》*第三字卻必須平聲，否則第四字犯孤平對聯句不拗救，而第六字亦必須仄聲，否則大拗出律，所以最後綜合兩點結論是，必須用「仄仄平平仄仄平」標準原式；刮弧表示重用字位不能改變平仄，一五重字，三六重字，可以顯見，第三與第六因應為同一字，平仄方面即永遠無可妥協，這就注定了下聯平仄無可能成為工整的楹聯律句。
上面兩點都說明，必須用律句平仄標準原式，對句平仄已被全面鎖住，變更不得，若用拗救，便是不倫不類。
所以該文提到的較佳對句「盤古洞中盤洞天」、「羅漢果中羅果因」，都以「平仄平」所謂孤平自救式收尾，實際上是「盤」與「洞」，或「果」與「羅」都屬撞聲，都不能算是很好的下聯。
而聯訊撰聯作者文中的「三、对句要点」說：「3、对句第③字与第⑥字是重字，应为仄声字，不然就会出律。」顯然指明第③字应为仄聲，結果便是第四字成為孤平，非孤平自救不可，其實就是無可奈何的結果。
這亦即是受詩中頷聯頸聯拗救法影響，以為對聯下句亦可孤平自救，此實為今人常見之謬誤。除非徵例中有特別聲明那是沒辦法的退而求其次之舉，若作若無其事本當如此論，便成為聯律的誤導了，怪不得神州今日，多見以偏技為正格，不理解詩聯與楹聯之有別。
徵聯，一般首重平仄的工整協調，否則都會被首先淘汰。此聯若要工對，除非，起碼三六位組能找到平仄兩讀又意義相同的用字還要符合聯意、詞性相當，則幾乎毫無可能，否則基本上不可能成功構造下聯。
綜合來說，結論便是：
一、「觀音山上觀山水」，是不可能找到平仄工整合律的下聯的。勉強選出以孤平自救的對句，實際上是自欺欺人，不倫不類。
二、此聯征聯中的另一項要求：「4、对句要以观音山的景点应对，且具有诗意」，也是荷求過甚。因為「觀音山」是該區的總稱，要求以該區其中一個景點應對總區，本就不相對稱，雖說是出於宣傳本位，乃堂堂正正理所當然的需要，但從藝術角度來看，卻總也未免有點那個。
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*【通則】關於我對《通則》的批評，請詳拙帖：
《聯律通則？舊版該批，新版要罵！》謝池春 撰
http://www.52shici.com/posts.php?id=235785
