第三节 词韵，词的平仄和对仗 
（一）词韵 
关於词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和上章所述古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在後面，以供参考[28]。 

（甲）平上去声十四部 

（1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。 

（2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。 

（3）平声支微齐，又灰半[29]；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又泰半、队半。 

（4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。 

（5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。 

（6）平声真文，又元半，上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。 

（7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。 

（8）平声萧肴豪，上声篠巧皓，去声啸效号。 

（9）平声歌，上声哿，去声箇。 

（10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。 

（11）平声庾青蒸，上声梗迥，去声敬径。 

（12）平声尤，上声有，去声宥。 

（13）平声侵，上声寝，去声沁。 

（14）平声覃盐咸，上声感俭豏，去声勘豔陷。 

（乙）入声五部 

（1）屋沃。 

（2）觉药。 

（3）质物锡职缉。 

（4）物月曷黠屑叶 

（5）合洽。 

这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十四部相通。其中有语音发展的原因，也有方言的影响。 

入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。 

平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。 

只有上去两声是可以通押的。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。  


二）词的平仄 
词的特点之一就是全部用律句或基本上用律句。最明显的律句是七言律句和五言律句。有些词，一读就知道这是从七绝或七律脱胎出来的。例如《浣溪沙》四十二字，就是六个律句组成的，很像一首不粘的七律，减去第三、第七两句。这词的後阕开头用对仗，就像律诗颈联用对仗一样。《菩萨蛮》前後阕末句本来用拗句（仄平平仄平），但是後代词人许多人都用了律句，以致万树《词律》不能不在第三字注云“可仄”。如果前後阕末句都用了律句，那麽，整首《菩萨蛮》都是七言律句和五言律句组成的了。不过要注意一点：词句常常是不粘不对的。像《菩萨蛮》开头两句虽然都是律句，但它们的平仄不是对立的。 

不但五字句、七字句多数是律句，连三字句、四字句、六字句、八字句、九字句、十一字句等，也多数是律句。现在分别加以叙述。 


三字句。——三字句是用七言律句或五言律句的三字尾。即：平平仄，平仄仄，仄平平，仄仄平。平平仄如“须晴日”，平仄仄如“俱往矣”，仄平平如“照无眠”。两个三字律句用在一起如“青箬笠，绿蓑衣”。 

四字句。——四字句是用七言律句的上四字。即：平平仄仄，仄仄平平。平平仄仄如“天高云淡”，仄仄平平如“怒发冲冠”。两个四字律句用在一起如“唐宗宋祖，稍逊风骚”。如果先平脚，後仄脚，则如“乱石穿空，惊涛拍岸”。 

六字句。——六字句是四字句的扩展，我们把平起变为仄起，仄起变为平起，就扩展成为六字句。即：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。仄仄平平仄仄如“我欲乘风归去”；平平仄仄平平如“红旗漫卷西风”。两个六字律句用在一起如“今日长缨在手，何时缚住苍龙。” 

八字句。——八字句往往是上三下五。如果第三字用仄声，则第五字往往用平声；如果第三字用平声，则第五字往往用仄声。下五字一般都用律句。第三字用仄声的如“引无数英雄竞折腰”。第三字用平声的如“莫等闲白了少年头”。 

九字句。——九字句往往是上三下六，或上六下三，或上四下五。一般都用两个律句组合而成，至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽，千古风流人物”。 

十一字句[30]。——十一字句往往是上四下七，或上六下五。下五字往往是律句。如“不应有恨、何事偏向别时圆”。又如“不知天上宫阙、今夕是何年。”

词中还有二字句、一字句、一字豆[31]。现在再分别加以叙述。 


二字句。——二字句一般是平仄（第一字平声，第二字仄声），而且往往是叠句。如“山下，山下”。又如王建《调笑令》，“团扇，团扇。……弦管，弦管”。个别词牌也用平仄，如辛弃疾《南乡子》：“千古兴亡多少事，悠悠！……天下英雄谁敌手？曹刘。” 

一字句。——一字句很少见。只有十六字令的第一句是一字句。 

一字豆。——一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，纔不至於误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四。例如“望长城内外”，望字是一字豆，“长城内外”是四字律句。这样，“长城内外，惟馀莽莽”和“大河上下，顿失滔滔”就成为整齐的对仗。 

特种律。——特种律句主要指的是比较特别的仄脚四字句和六字句。仄脚四字律句是“平平仄仄”，但是特种律句则是“仄平平仄”（第三字必平）；仄脚六字律句是“仄仄平平仄仄”，但是特种律句则是“仄仄仄平平仄”（第五字必平）。《忆秦娥》前後阕末句，依《词律》就该是特种律句。其实，前後阕倒数第二句也常常用特种律句。如“马蹄声碎，喇叭声咽”，“苍山如海，残阳如血”。《如梦令》的六字句也常用特种律句。如“宁化、清流、归化，路隘林深苔滑”，“直指武夷山下”，“风展红旗如画”。又如“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“却道海棠依旧”，“应是绿肥红瘦”。 

拗句。——大多数的词牌都是没有拗句的。但是，也有少数词牌用一些拗句。例如《念奴娇》前後阕末句（如“一时多少豪杰”，“一樽还酹江月”），《水调歌头》前阕第三句上六字（如“不知天上宫阙”），後阕第四句上六字（如“一桥飞架南北”），都是“平平平仄平仄”，就都是拗句。 

总之，从律句去了解词的平仄，十分之九的问题都解决了[32]。

（三）词的对仗 
词的对仗，有固定的，有一般用对仗的，有自由的。 

固定的对仗，例如西江月前後阕头两句。此类固定的对仗的很少见的。 

一般用对仗的（但也可以不用），例如《沁园春》前阕第二三两句、第四五句和第六七句，第八九两句；後阕第三四句和第五六句，第七八两句。又如《念奴娇》前後阕第五六两句。又如《浣溪沙》後阕头两句。 

《沁园春》前阕第四五六七两联，如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”。後阕第三四五六两联，如“惜秦皇汉武，略轮文采；唐宗宋祖，稍逊风骚”。这是以两句对两句，跟一般对仗不同。像这样以两句对两句的对仗，称为扇面对[33]。

凡前後两句字数相同的，都有用对仗的可能。例如《忆秦娥》前後阕末两句，《水调歌头》前阕第五六两句，後阕第六七两句，等等。但是这些地方用不用对仗完全是自由的。 

词的对仗，有两点和律诗不同。第一，词的对仗不一定要以平对仄，以仄对平。如“千里冰封，万里雪飘”；又如“望长城内外，惟馀莽莽；大河上下，顿失滔滔”（城对河，是平对平；外对下，是仄对仄）。第二，词的对仗可以允许同字相对。如“千里冰封”对“残阳如血”。 

除了这两点之外，词的对仗跟诗的对仗的一样的。 

词韵、词的平仄和对仗都是从律诗的基础上加以变化的。因此，要研究词，最好是先研究律诗。律诗研究好了，词就容易懂了。

[1] 这是根据《类编草堂诗馀》所分小令、中调、长调而得出来的结论。 

[2] 万树《词律》共收一千一百八十多个“体”。徐本立《词律拾遗》增加四百九十五个“体”。清代的《钦定词谱》共有二千三百零六个“体”。 

[3] 大中，是唐宣宗年号。 

[4] 这是依照一般的说法。 

[5] 原名《渔父》。 

[6] 曲终叫做阕（que）。一阕，表示曲子到此已告终了。下面再来一阕，那是表示依照原曲再唱一首歌。当然前後阕的意思还是连贯的。 

[7] 字数不同如《菩萨蛮》，平仄不同如《浣溪沙》，详下节。 

[8] 旧法，前後阕中间空一格。现在分行写，中间空一行。 

[9] 但是改为横排。 

[10] 其所以不止举一首，是要显示词人依谱填词的严格。 

[11] 字下加小圆点的都是入声字。不要按现代普通话的声调去了解。下同。 

[12] 这很像一首不粘的七律减去第三、第七两句。 

[13] “兴”，去声。 

[14] 这句第一字可平，第三字可仄，但是不能犯孤平。这就是说，如果第三字用仄，则第一字必须用平。後阕末句同。 

[15] “看”，平声。 

[16] “漫”，平声。 

[17] “昨”字未拘平仄。 

[18] 双调用‖号表示前後阕同。下同。 

[19] 依语法结构，应该标点为：“驾长车，踏破贺兰山缺。”这裏是按词谱断句。 

[20] 这个词调的平仄相当灵活。前阕第三句、後阕第四句为一个十一字句，中间稍有停顿，上六下五或上四下七均可。但是近代词人常常把它分成两句，并且是上六下五（参看张惠言《词选》所录他自己的五首《水调歌头》）。毛主席的词也是按上六下五填写的。这调常用一些拗句，如毛主席词中的“子在川上曰”，“一桥飞南北”，苏轼词中的“不知天上宫阙”，“起舞弄清影”等。 

[21] 跟《水调歌头》一样，这个词调的平仄相当灵活，而且用拗句。 

[22] 依语法结构，应该标点为：“故垒西边，人道是三国周郎赤壁”。这裏是按词谱断句。 

[23] 依语法结构，应该标点为：“多情应笑我，早生华发”。这裏是按词谱断句。 

[24] 第一句可以用韵。 

[25] 调中有四句“仄平平仄仄”，都应该了解为上一下四，即仄+平平仄仄。 

[26] 这一句，依《词律》应分两句，即平平，仄仄平平。但是，一般都作六字句。 

[27] 成吉思汗是蒙古人名，不拘平仄。 

[28] 戈载《词林正韵》的韵目依照《集韵》，现在改为“平水韵”（即第二章第二、六两节所讲的诗韵），以归一律。 

[29] 具体的字见於附录《诗韵举要》。下同。 

[30] 十字句罕见，不讨论。 

[31] 豆，就是读（dòu）。句稍有停顿叫豆。一字豆不须点断，只须把五字句看成“上一下四”就是了。 

[32] 关於词的平仄，还有许多讲究。如有些地方该用去声，有的地方该用上声，又有人以为入声、上声可以代替平声。这只是技巧的事或变通的办法，不必认为格律，所以略而不讲。 

[33] 诗也有扇面对，但不如词的扇面对那样常见。

第四章 诗词的节奏及其语法特点 
第一节 诗词的节奏 
诗词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这裏来讲。 

（一）诗词的一般节奏 
这裏所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。律句的节奏，是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最後一个字单独成为一个节奏单位。具体说来，如下表： 


三字句： 

平平——仄 仄仄——平 

平仄——仄 仄平——平 

 
四字句： 

平平——仄仄 仄仄——平平 

 

五字句： 

仄仄——平平——仄 平平——仄仄——平 

平平——平仄——仄 仄仄——仄平——平 

 
六字句： 

仄仄——平平——仄仄 平平——仄仄——平平 

 
七字句： 

平平——仄仄——平平——仄 仄仄——平平——仄仄——平 

仄仄——平平——平仄——仄 平平——仄仄——仄平——平 

 

从这一个角度上看，“一三五不论，二四六分明”这两句口诀是基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明[1]。 

意义单位常常是和声律单位结合得很好的。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。 

例如： 

西风——烈，长空——雁叫——霜晨——月。（毛泽东） 

指点——江山，激扬——文字，粪土——当年——万户——侯。（毛泽东） 

宁化——清流——归化，路隘——林深——苔滑。（毛泽东） 

天连——五岭——银锄——落，地动——三河——铁臂——摇。（毛泽东） 

晴川——历历——汉阳——树，芳草——萋萋——鹦鹉——洲。（崔颢） 

别来——沧海——事，语罢——暮天——钟。（李益） 

应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的。移动以後，就成为下面的另一种情况： 
 

三字句： 

平——平仄 仄——仄平 

平——仄仄 仄——平平 


五字句： 

仄仄——平——平仄 平平——仄——仄平 

平平——平——仄仄 仄仄——仄——平平 

 
七字句： 

平平——仄仄——平——平仄 仄仄——平平——仄——仄平 

仄仄——平平——平——仄仄 平平——仄仄——仄——平平