后记：关于暗合的一点思考

暗合：即前后文通过某种形式上的遥相呼应以达到通感象征的手法。

这个名词又是我自创的。我书读得实在太少，有时不知道该如何表述，经常自创个名词。我并不讲究精准，只求能达意就行。甚或不求达意，只求自个儿能懂、运用时能顺手就行。

我只是写手，而且是个江湖野手。过于规范的学术用语对我常常不管用。用着顺手比什么都重要。

原诗初稿其实是：飞花一夜小区横，暮色灰蒙晓色明。小女深知严母厉，窗台垒雪筑方城。

我初稿多半也是文章体。也就是把话说清就行。但即便没打磨的诗稿，也比很多正宗的“文章体”强，多少有点修辞手法。飞花指代雪，横进行拟人。多少有点诗意。

我并没多少才华，所以让我立竿成诗肯定是奢谈。“七步成诗”“斗酒诗百篇”的是百年一遇的天才。现在网上顺手“几句”就成诗的大才有的是，那是他才华高，非我辈可随意效仿。时代进步了，天纵才华的人越来越多，可喜可贺。

我写诗，多数情况下也是先写文章体：有情感要表达了，但还是先把话说清再说。然后看能否能用上手法雕饰。如果发现没雕饰的空间，就弃之。这种为了表达情感而使用手法雕饰文采，就是为情造文。

我是极力反对憋诗，即：为文造情。

如是乎，各种技法登场折腾初稿。首先最简单也是基础的，避重字。小女改为“乖女”。再避“小区”的“小”和“晓色”的“晓”挤韵，顺手用上手法：“飞花一夜显晶莹”，用晶莹形容雪。多数情况下:形容词总比名词好。

然后进行情感和形象的细腻化打磨。“严母厉”，这写法让老婆见了，耳朵会遭殃，小心为妙。弄个“慈母厉”，糊弄一下。其实是性格的特写，近体诗短小，往往一个人物，只有两三个字展示的空间，要写到传神处，用词就得反复揣摩。并不是我老婆时慈时厉，更不是我有一慈一严的两个老婆。人的性格往往有两面性，“刀子口，豆腐心”我的老婆也。相处多了，就自然生成默契：多动之以情揉豆腐心，少来横的碰刀子口。我家小女就拿捏好分寸了：“犹疑”就是拿捏分寸的措词，比深知好。“乖巧”一词，略写成“乖”似乎重心取舍不当。“乖女”倾于表达听话，用“巧女”更传神。虽然“巧”和首联的“晓色”韵有点挤，但读来不堵，挤韵就不成病。我都是以读感来判断——我一贯注重实际写作效果，而不死磕理论。

最后，来到了暗合，让首尾通过某种形式遥相呼应以达到通感的效果。景语即情语，晶莹，用于形容我家小女冰雪聪明的确精当。但我尾句用的是“筑方城”。这筑方城，我家小女通过想象构建心中美好的世界，象征着对理想的追求。所以把静态“显晶莹”换成动态的“竟峥嵘”，将“飞花”改为“飞龙”以应静动之变。更能首尾暗合寓意。而把质实的“一夜”和“垒雪”换成“趁夜”和“窃雪”。 一“趁”一“窃”遥相呼应，在雪和人之间构筑一座桥梁。展现了一个父亲对小女期盼：像飞龙一样竟显峥嵘，早日实现“筑方城”的理想。同时“窃”又与 “疑”呼应，生动刻画我家小女“心巧”的灵性。
        以上是我写作过程中追求艺术价值的考量过程，未必取得了我的想取得的实效。故有些用词，或有失实之嫌。
       浅见不足为据。

近体诗的美，就在于在极少的字词空间中既完成对景和物的描写，又实现人物性格特征和情感世界的深度刻画。这种魅力是其它文学体裁无法与之抗衡的。

其实写诗很简单：尽可能把不带情感色彩的景语在不露痕的情况下，于悄无声息之中换成带情感色彩的情语，以达到表达真性情的目的。

简单的事，往往最难办。这也是写诗最难的地方。

2022年元月21日