李清照，号易安居士，宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。 后人对李清照评价颇多，我这里不再赘述。既然她被奉为“婉约词”代表，我们就重点分析一下她的词作写作特色。

首先，纵观她的《漱玉集》，凡涉及词作，几乎无一词（《漱玉词》是后人辑本，我们未见她诗词的全貌，所以暂时妄下此断语）不从身边事写起，与今日所谓的“主题性创作”毫无干涉，这样看来，她写词是极不讲“政治”的，然而诗却相反，无一首不谈政治。

从身边事写起，抒发个人感悟，是清照词宏观上的一大特色，正如她在《词论》中所说，“词，别是一家”，对词的创作旨趣，她是贯彻始终的。

下面从目前仅存的两首《如梦令》小令从微观上分析一下她的写作特色。

小令一：尝记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处，争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

小令二：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧，知否，知否，应是绿肥红瘦。

这两首小令，想必大家都耳熟能详，我不做文字诠解，只着重谈写作特点。

一是擅讲故事。两首小令都有时间、地点、人物、事件、开头和结尾，构成了日常生活中的一个精彩片段，读它们宛如看《红楼梦》中林黛玉进大观园，潇湘馆里**和丫鬟问答一样。如果用现在的影视术语来说，就是李清照非常善于运用特写这种手段，能够把生活中瞬间的精彩迅速捕捉出来，定格放大起来。

二是曲折有致。两首小令两个故事，然而都不是平铺直叙，而是各具曲折。第一首小令是一个带着悬疑色彩的故事，一个少女，那么晚了，误入荷花深处，她究竟是怎么回去的，她有没有遇到危险，令人遐想，但前面一个“尝”字，就告诉我们那不过是虚惊一场。所以从这点分析，通常语文课本上使用的“常”字也是后来讹误的。第二首小令更加跌宕曲折，先把结果告诉我们，主人公已经浓睡不消残酒了，为什么，因为昨夜雨疏风骤，而这两者之间又有什么关系呢？因为雨疏风骤吹落了满树海棠，进而呢，是时光的短暂易逝，青春的一去不返，让敏感的诗人伤心忧闷。曲折有致，增加了清照词的深度，可谓平中见奇。我认为，如果从诗有诗谶，词有词谶的角度说，似乎也预示了女词人冥冥中那一生曲折不幸的命运。

三是背面傅粉。描写的重点，从第一视角转移到第二视角，从对面来反映自己，从多个侧面反映整个事件，也是这两首小令的特色，第一首是鸥鹭，鸥鹭的安宁被“我”打破，反映出“我”的误入之远和归心之迫；第二首从卷帘人的无心之答，反映出我的有心之问。背面傅粉这一写法，放到《红楼梦》中，就是宝玉挨打。宝玉挨了板子，贾府各色人等纷纷上场表演，其实就是从不同角度反映人物性格、环境、命运，从而进一步烘托、深化作品的主题思想，推动小说情节向纵深发展。

四是善用比拟。小令二用了拟人手段，带给人无尽的遐想，这点，前人阐发很多很详，我不赘述。但修辞手法不限于比拟，如比喻、夸张、借代等手段，只要能对表达思想有用，均可以单独或综合使用。比如，小令二中，用“红”“绿”两种颜色代表花和叶，就是借代，“肥”“瘦”则是拟人，其实细分一下，她用了综合修辞手段，使意象更加传神，更引人遐思。

五是呈现某种气息和色彩。这两首小令中都洋溢着一种青春的气息，前者活泼生动，属于前青春期，后者缠绵悱恻，属于后青春期，两种青春气息都被作者拿捏得分寸适中，使作品充满生命的张力。还有，两个故事的环境都是具有色彩的，甚至是五彩斑斓的，这与作者后期词作给我们的色彩感明显不同，通过解读，不难发现这两首小令都应当属于作者南渡前期甚至是早期的作品。