关于“东方君自评之评
①关于虚实。月朦胧鸟朦胧。。。《围炉诗话》中云：“比兴是虚句活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则虚句变为死句”。又云“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙”。
②关于密度。借用书画术语--\"疏可跑马、密不透风、计白当黑\"。
③关于剪裁。太白诗云--云想衣裳花想容。
④关于布局。太白诗云--剑阁峥嵘而崔嵬，一夫当关，万夫莫开。
⑤关于立意：把握精准。
小结：过于炫技，或顾此失彼，面面俱到。要有所侧重，直捣黄龙。水无常势，法无定法。所谓万川归海，万法归一。悟矣，臻矣。
附:东方佛心
自评擂台赛《庚子国庆中秋》参赛诗
首先，必须先谈一下由东篱小隐先生发起的《庚子国庆中秋》擂台诗赛，有诗友评论说“出题可称老道”。作为参赛者及评委，愚亦同有此感。此题目乍看来普通无奇，无非吟咏平常节庆。下笔作诗时则深感不然也，除通常七律基本作法之外，愚以为其中关节有三：
（1）庚子年国庆、中秋双节恰逢一日，据说19年一遇，何其少也，诗中双节融合何其难也；
（2）国庆71年、中秋少说也有1000多年吧，现在看来也都是很平常的节日了，作诗时的立意、题材、意象、技法等选择颇有难度，推陈出新何其难也；
（3）诗赛七律中要求使用扇面对，扇面对的位置选择以及对仗之法亦有一定的难度，扇面对与其他各联之间的关联又何其难也。
本赛作在赛中及赛后，评委、诗友等都进行了大量的评论，本人也及时做了诸多回应和交流。昨日又拜读了海珠儿、太古两位诗友就本人参赛诗作所写的专门评论文章，褒贬暂先不论，先在此对各位诗友的关注和评论表示诚挚的感谢！
其次，上诗赛原作：
编号38877 得分 23
《庚子双节有记》
文/东方佛心
天时人事自相撞，国庆中秋恰作双。
无愧平生蕉梦远，团团丹桂月千江。
有怀独立狼烟过，猎猎红旗歌一腔。
但得此心酬永日，由来意气不曾降。
第三，谈谈本次赛作创作时的一些想法：
1、 关于立意：（1）本次赛事，属于应制类，并以歌咏为主。过于激昂则容易流于直白、口号及老干，过于低沉则容易流于压抑、悲伤及颓废，故宜取其中也，正所谓要雍容端正为要，抑扬顿挫兼具是也。（2）国庆、中秋节日，有天时、有人事，更重要的是应有个人、小家、大国，融入个人在此时的情感和思考才是诗词成功的关键，否则容易流于空洞乏味、无病呻吟以及千篇一律。（3）双节交织，人生半百，感情其实是相当复杂而非单一的，节日期间的花、月、旗、歌等等，对现在大多数人来说，不仅仅带来的是热闹和繁华，应该还有背后更多的感慨、触动和思考，以及对未来的淡定和期盼。（4）涉及双节具体的事件易写但易脱，涉及双节永恒的情感不易写但易久。
2、 关于布局：布局无定法，鉴于有双节融合和扇面对的要求，本赛作布局采用方式（1）总-分-总模式。（2）首联总起：1句为引、2句作承，前后句是一般规律和特殊情形、面与点、大与小的关系，不关犯复。七律起句要突兀高远，如狂风卷浪，势欲滔天，否则诗易整体失势。（3）颔联、颈联承接：分别紧承首联2句，同时暗承首联1句。（4）尾联转合，并对前面各联照应。
3、 关于剪裁：国庆、中秋的意象很多，如何选择剪裁，如何组合搭配，还是需要些考量的。通过平常的意象（如桂、月、旗、歌等）、不平常的对仗（“平生”与“独立”、“蕉梦”与“狼烟”等）、严整的对仗（如 “无愧”与“有怀”等）为表现立意和表达感情服务，实现意象聚焦、立意升华和诗意出新，避免堆砌、游离及散乱。
4、 关于密度：全诗通过时空不断转换，通过意象密集展现，通过情感结合升华，通过结构回环照应，通过句法变换加大诗作的内涵、容量、密度、立体感和理解的丰富空间。关于“蕉梦”，月圆月缺、花开花落、人离人别、得失起伏等等不一而足，不细讲；关于“狼烟”，过去有、现在有、将来还有，不细讲。
5、 关于虚实：全诗及各联均采取了虚实结合的手法，增加诗的镜头感、流畅度和均衡性。首联基本是上虚下实；颔联、颈联大体是上虚下实，同时虚中有实，实中有虚；尾联基本是上实下虚。
6、 关于照应：全诗注重步步照应，尽量使之勾连有序，增强脉络的清晰度，增强整体性和圆润度。如采用总-分-总结构，如首联之“天时人事”与“国庆中秋”，如首联总起与颔联、颈联分承，如首联1句与颔联、颈联出句关联，首联2句与颔联、颈联对句关联，尾联对颔联、颈联的收束以及对首联出句的呼应等等。
7、 关于对仗：首联（错综）宽对，颔联、颈联为扇面工对，尾联半对半不对。释疑4处：（1）“丹桂”对“红旗”：重在意象选择，关键不在颜色。前人诗中“丹”对“红”、“朱”、“赤”的不是没有，在此拓展一下，“皓”对“白”，“碧”对“绿”、“翠”、“青”的也比比皆是。（2）“月千江”对“歌一腔”：可以看作使用了省略手法，大致应是“月映千江”与“歌出一腔”；也可大致看作是因押韵需要釆用倒装手法，即“千江月”与“一腔歌”。目的是在釆用常见意象时，尽量增加诗意和调整节奏，同时扩大诗的涵量。关于“歌一腔”，大的虚的不说，就仅仅从小处说，国庆过了多少回了，每逢那段时间，听的、唱的什么歌不说大家都知道，写诗还是要重在生活体会，不要闭门造车。（3）“平生”对“独立”：细品应有多种理解，不仅仅是名词，不细讲。（4）“远”对“过”，类似词性转换用法太多，不细讲。
8、 关于用韵：采用三江窄韵，韵脚词性多样，白脚处亦注意了平上去入转换。特别说明的是：“撞”、“降”均属江韵，押韵韵脚，不细讲。平常不写或少写窄韵、险韵的诗友，多尝试了解下用法，不要臆测为好。
平时忙于稻粱，有空耽于诗书，做些创作交流，水平确实有限，无非态度端正，欢迎方家指点提升。
新圆北极并南极，应照羁人下九江。
哪位玩个接龙
【扇对】
【提示】新圆北极并南极，应照羁人下九江。此联已将中秋意象嵌入。对句应嵌入“国庆”主旨。
呼唤@阿朵公主 。公主哪里
该裁诗了
你这上联出得太高冷啊，没法接招啊，高原反应
新圆北极并南极。
我这句的的平仄是这样的，仄仄平平平仄仄。你上句第四字和第七字同，我这句没法同啊，一个平一个仄，也没法救，病入膏肓
新圆北海并南极。这下好摆置啦
重新调整。联句游戏。
谁把佳期择日撞，中秋国庆忽而双。
新圆北海并南极，应照羁人下九江。
谁择佳期把日撞，中秋国庆忽而双。
新圆北海并南极，应照羁人下丽江。
利剑中流连夕暮，不堪碧血失胸腔。
悠悠汉水悠悠月，问道东方永不降。
勉强凑的，这韵太坑。步韵了越觉得东方先生的那首不容易。
把老师首句作了微调
，调了更顺。把九改了，丽江，不是那个丽江，是美丽的九江，为了对仗，因为腔，除了一腔，满腔，没啥表示数字的了，可平仄不许。
老师的南和北也很坑，我那句，如果东和西，仄仄平平平仄仄，后面那个会不合平仄，而且对句也没法救，救了就三平尾。只有借音对，借西的音，夕。
总之不甚满意，老师来斧正
东篱小隐回复： 东篱隐
谁把佳期择日撞，中秋国庆忽而双。
新圆北海并南极，应照羁人下九江。
半醉东篱眠左序，试听骚客啸高腔。
樽前意味穷难尽，喜气充盈孰可降。
来--砸几砖
悠悠汉水悠悠月，问道东方永不降。东方--不败
捷才与苦吟
“相如含笔而腐毫”，“淮南崇朝而赋《骚》”，“枚皋应诏而成赋”，“子建援牍如口诵”，“仲宣举笔似宿构”都是说苦吟隔壁捷才，相如含笔腐毫可能夸张，但曹植七步诗的确脍炙人口。但不论是苦吟还是捷才，都得资以学力，难易虽殊，并资博练。积学以储宝、致理以富才、研阅以穷照。
“上士闻道，勤而行之；中士闻道，若存若亡；下世闻道，大笑之”。我很喜欢老子这句话，有时我们缺少的往往不是对“道”的领悟力，而是对“行”的执行力，让你的语言闪闪发光、论证雄辩有力、思考深刻宽广，这些都要靠一点点积累和领悟。
才与学
古人曰学诗有五要，天分、多观、多写、品高、学富。品高下笔妍雅，不落俗；学富则胸罗万有，书卷气自然溢于行间，断未有胸无点墨而下笔如有神者。用现代话概括就成了：天分、勤劳、学养、品德、知识。
刘勰认为“文章由学，能在天资；才由内发，学以外成”，“才为盟主，学为辅佐”，“表里相资，古今一也”。这就很详尽地说明了才与学的关系，才是天资，学为自力，二者不可偏废。有才无学，其诗必苍白、干瘪；有学无才，其诗必堆砌、陈腐、呆板。只有“主佐合德，文章必霸；才学褊狭，虽美少功”。有才好学，我们叫“操刀能割，必取膏肥”。如果能做到“综学以博，取事以约；校练务精，捃理须核，众美辐辏，表里发挥”则至矣，大矣！
若细分，曹植、李白、王勃等无疑是最有天分的诗人；苏轼是最多观的诗人；陆游是最多写的诗人；辛弃疾是品高的诗人；杜甫是最学富的诗人。
肚里要有干货。木有神嘛人随随便便可以成功
跟着老师好好学习，天天向上
学习
品学 
