【联句体】的多元化混搭
——《庐山谣寄卢侍御虚舟》应该属于【联句庆】体裁
古体诗多为偶数句的结构,但也有奇数句的作品,比如李白的《庐山谣寄卢侍御虚舟》。所谓奇数句,多数是独立【韵联】再加一个入韵句,称之为“联句体”,请看:
【联句庆】欣赏:《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐•李白 新概念5组四联一句
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】十一尤
我本楚狂人,凤歌笑孔丘。出句宜入韵,“凤”宜平
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11,十一尤
()手持绿玉杖,()朝别黄鹤楼。各减两字,“绿”宜平,对句是同句拗救
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。出句是同句拗救,“名”宜仄
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】七阳
庐山秀出南斗傍,屏风九叠云锦张。出对句均是同句拗救
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——【联句】七阳
影落明湖青黛光,金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。“青”宜仄,同句拗救
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,七阳
香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。“凌”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。出句是同句拗救,“吴”宜仄
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19,十五删
登高壮观天地间,大江茫茫去不还。出句是同句拗救,“江”宜仄
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
黄云万里动风色,白波九道流雪山。“动”宜平,对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【词格】C37,六月
()好为庐山谣,()兴因庐山发。各减两字,“庐、因”宜仄
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
闲窥石镜清我心,谢公行处苍苔没。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】八庚
早服还丹无世情,琴心三叠道初成。“无”宜仄
中仄中平平仄仄,中仄平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25,八庚
遥见仙人彩云里,手把芙蓉朝玉京。出句是同句拗救,“朝”宜仄
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
先期汗漫九垓上,愿接卢敖游太清。联内拗救
很明显,“影落明湖青黛光,金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁”是三句一组的【联句体】,对于平仄瑕疵,请看当代人的依律修正:
【联句庆】欣赏:依李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》新概念5组四联一句
《南粤踏歌》当代•云山客行
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】十一尤
快意景中留,情怀在故丘。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11,十一尤
()登山无倚杖,()赏月有高楼。或者“涉水登山无倚杖,吟风赏月有高楼”
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
翠野晨光天际远,诗情画意乐优游。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【韵联】七阳
云山景色水天旁,珠江姿彩浪涛张。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——【联句】七阳
醉了黄婆洞滟光,放眼莲花卉草长,芬芳沁逸绕山梁。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,七阳
花洲古渡江天望,波涛侧伴树林苍。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
白鹭寻鱼依丽日,彩舟分水拍堤长。
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19,十五删
琼楼高耸卷云间,桥道车流去又还。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
名城古韵新鲜色,层林点缀旧时山。
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【词格】C37,十三职
五羊送穗兆田丰,浮丘种豆凭心力。或者“羊穗兆田丰,仙豆浮丘力”
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
一方热土记仙踪,安期济世留思忆。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】十二侵
多少芳名记至今,一朝悟道得民心。
中仄中平平仄仄,中仄平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25,十二侵
远古圣贤施礼法,今日芽苗沐惠霖。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
飘洋赤子归乡作,建事中华志可歆。
作者注:广州越秀山五羊,流花湖浮丘,白云山郑仙祠郑安期,为羊城仙踪风景点。
其实《云翔格律谱》还曾按【唐庆】的理念分析诠释过,请比较:
【唐庆】的多元化混搭
——《庐山谣寄卢侍御虚舟》是【唐庆】体裁吗?
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究,得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构,是独立存在的一种格律体裁,因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】,虽然是一种崭新的提法,但有很多古人作品的依据,其实是在【唐颂】的基础上,再增加【韵联】,使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意,【韵联】与传统的【对联】不同,【韵联】的两句都要入韵,而【对联】只需要对句入韵。
一,【韵联】的四种混搭形式
前几篇,《云翔格律谱》分别用古人作品的实例,逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式,我们重新回顾一下:
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭,即句句入韵;
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭;
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭;
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】,即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
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二,【唐庆】的规则
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与【韵联诗】、【韵联词】不同,【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】,当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品,还可以使用【新韵】,但一首作品应该择其一,不能混用。
平仄韵的结构,可以任意混搭,但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三,多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!但组合方式则可以多元化,不需固定某一种格律形式,也不需要拘泥于固定数量,即可以任意搭配,请看:
【唐庆】欣赏:《庐山谣寄卢侍御虚舟》唐•李白 新概念6组三联
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】十一尤
我本楚狂人,凤歌笑孔丘。出句宜入韵,“凤”宜平
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11,十一尤
()手持绿玉杖,()朝别黄鹤楼。各减两字,“绿”宜平,对句是同句拗救
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
五岳寻仙不辞远,一生好入名山游。出句是同句拗救,“名”宜仄
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】七阳
( ),庐山秀出南斗傍。出句疑似“遗漏”?对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S27,七阳
屏风九叠云锦张,影落明湖青黛光。出句是同句拗救,“青”宜仄
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)出句促韵
金阙前开二峰长,银河倒挂三石梁。“峰”宜仄,对句是同句拗救
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,七阳
香炉瀑布遥相望,回崖沓嶂凌苍苍。“凌”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
翠影红霞映朝日,鸟飞不到吴天长。出句是同句拗救,“吴”宜仄
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19,十五删
登高壮观天地间,大江茫茫去不还。出句是同句拗救,“江”宜仄
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
黄云万里动风色,白波九道流雪山。“动”宜平,对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【词格】C37,六月
()好为庐山谣,()兴因庐山发。各减两字,“庐、因”宜仄
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
闲窥石镜清我心,谢公行处苍苔没。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】八庚
早服还丹无世情,琴心三叠道初成。“无”宜仄
中仄中平平仄仄,中仄平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25,八庚
遥见仙人彩云里,手把芙蓉朝玉京。出句是同句拗救,“朝”宜仄
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
先期汗漫九垓上,愿接卢敖游太清。联内拗救
李白的个性化十足的作品,大家难道体会不出来吗?是《云翔格律谱》无中生有地空谈?不过这一首的首联,由于“楚狂人”是词组,而“孔丘”又是人名,所以两句没有统一韵部,可能会给人留下质疑的借口;而另一个【韵联】,也与接下来的【词格】,是相同韵部,似乎【韵联】理念并不是很明显。但《云翔格律谱》依据李白的诸多作品,还是倾向于【唐庆】的结构,不知大家能否接受这样的结论?
对于存在的平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正,请看:
【华庆】欣赏:步韵李白《庐山谣寄卢侍御虚舟》 新概念6组三联
《清心吟》当代•晚风
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】十一尤
我喜见泉流,翻山越岭丘。出句修正入韵
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11,十一尤
()消闲依木杖,()对岸立高楼。或者“百里消闲依木杖,沈凝对岸立高楼”
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
叠岭朦胧非太远,心生慕景逐探游。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】七阳
连岭浮云据八方,险崖松树互依傍。出句疑似“遗漏”?补增修正
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S27,七阳
盘旋二鹤翼伸张,墨影间疏落日光。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)出句促韵
横岭红霞万里长,暮容侵卷众松梁。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,七阳
朦胧景色无从望,华辉云叠尽苍苍。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
只有花香延夜日,孤身独影暗和长。
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19,十五删
休眠席地赏天间,闪亮星星点点还。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
清风拂面欢容色,无愁走兽现萧山。
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【词格】C37,六月
()兴起作山谣,()文涌诗词发。或者“未眠兴起作山谣,念潮文涌诗词发”
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
红尘俗事别吾心,哀愁苦楚皆踪没。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】八庚
日出明辉唤世情,泉声鹤叫曲音成。
中仄中平平仄仄,中仄平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25,八庚
雾散飘云长百里,日彩东来耀紫京。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
今生落败功名上,换得心灵更洁清。
四,格律理念至关重要!
《云翔格律谱》的论证与修正,其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵,或者简单地模仿,而是为了提炼其格律理念,当人们掌握这种格律理念之后,就可以寻其脉络,自由前行!
不过,就目前诗词界的氛围来看,固有的僵化思维还比较严重,很多人,只认“近体诗”一种体裁,对于其他体裁,不仅不去体验,更是产生一种抗拒心理,这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的!为什么不能像古人一样,走多元化的道路呢?《云翔格律谱》期待格律的春天!
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!