【唐庆】的多元化混搭
——古体诗：李白追求个性化的《白头吟 》其一
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品，还可以使用【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三，多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！但组合方式则可以多元化，不需固定某一种格律形式，也不需要拘泥于固定数量，即可以任意搭配，请看：
1.【唐庆】欣赏：《白头吟二首 其一》相和歌辞 唐•李白 新概念6组一联
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，七阳
锦水东北流，波荡双鸳鸯。出句是同句拗救，未入韵，“双”宜仄
中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）
雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【韵联】七阳
宁同万死碎绮翼，不分云间两分张。“绮翼”宜平，出句未入韵，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C14，七遇
此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。“时”宜仄，出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
但愿君恩顾妾深，岂惜黄金将买赋。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【小律】十二侵
相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。“夫”宜仄，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
一朝将聘茂陵女，文君因赋白头吟。“朝”宜仄，“聘”宜平，出句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
东流不作西归水，落花辞条归故林。“花、归”宜仄
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】十九皓
兔丝固无情，随风任颠倒。“丝”宜仄，对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
谁使女萝枝，而来强萦抱。“萦”宜仄
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
两草犹一心，人心不如草。出对句均是同句拗救
中仄平平仄，平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1，四支
莫卷龙须席，从他生网丝。“生”宜仄
中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）
且留琥珀枕，或有梦来时。“琥”宜平
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C17，十灰
覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回。“再、妾”宜平，“难”宜仄
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
古来得意不相负，祇今惟见青陵台。“不”宜平，“青”宜仄
李白的个性化十足的作品，大家难道体会不出来吗？是《云翔格律谱》无中生有地空谈？不过这一首的【韵联】，确实有些不明显，比较来比较去，也只有一个，可是“宁同万死碎绮翼”还没有入韵，但《云翔格律谱》依据李白的诸多作品，还是倾向于【唐庆】的结构，不知大家能否接受这样的结论？
对于存在的平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
1.【华庆】欣赏：步韵李白《白头吟二首 其一》相和歌辞 新概念6组一联
《白头吟二首 其一》当代•晚风
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，七阳
鸣逐数鸥翔，拨水有鸳鸯。出句修正入韵
中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）
背依堤柳树，沉醉草幽芳。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【韵联】七阳
离乡背井爱朝阳，心坚外吓怎能张。出句修正入韵
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C14，七遇
忆念乡妻谁会妒，寂静边堤霞未暮。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
蔽月愁情怨恨深，醉愿心言吟作赋。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【小律】十二侵
西方万里尽呈金，故里娇卿没异心。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
互识心连同一女，情牵自幼白头吟。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
三山隔海分情水，眷爱难传怎越林。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】十九皓
绕绕别离情，痴痴离魄倒。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
见月上楼枝，望星来眷抱。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
对侣爱之心，常青如叶草。
中仄平平仄，平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1，四支
寄梦牵同席，缘连靠爱丝。
中平平仄仄，中仄仄平平。——对称联（双平尾）
消愁希一枕，解恨定来时。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C17，十灰
此刻心中怨满杯，哀声别里没期回。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
功名富贵希无负，他朝抹粉在闺台。
四，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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