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咏白海棠限门盆魂痕昏韵之三
曹雪芹
秋容浅淡映重门,七节攒成雪满盆。出浴太真冰作影,捧心西子玉为魂。 晓风不散愁千点,宿雨还添泪一痕。独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏。
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【原创】
关于借韵对
古今诗歌
发布于2020-08-15 20:53 点击:1081 评论:1
【内容提要】借对,也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。汉字作为记录汉语的符号,本来就是允许和存在着借音表义的。
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关于借韵对
【内容提要】借对,也称为假对。它通过借义或借音的手段来达到对仗工整的目的。汉字作为记录汉语的符号,本来就是允许和存在着借音表义的。
借对,也称为假对。它通过借义或借音的手段来达到对仗工整的目的。
如:
厨人具鸡黍,稚子摘杨梅;(孟浩然:裴司士见访)
根非生下土,叶不坠秋风;(唐 张乔:试月中桂)
因寻樵子径,为到葛洪家;
此种对法,乃是
借同音字为对仗
。如借“杨”为“羊”,以对出句之“鸡”字;借“下”为“夏”,以对下句之“秋”;及借“子”为“紫”,借“洪”为“红”,而琢成对仗。
借音是利用字词之间的同音关系,以甲词字来表乙词字。
例如出句用了甲字,对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字,但用乙字在诗中的意义上又不合适,于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。假借格如“残春红药在,终日子规啼”,以红对子谐紫;又如“住山今十载,明日又迁居”,以十对迁谐千”皆是假借。文中所举就是“借音对”。
借义是利用词的多义性,通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗,但诗里所用的并不是这一种意义,而是另一种意义。
如杜甫《曲江》诗中写到:“酒债寻常行处有,人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。前者是一般的副词,后者是数量词,这里用“寻常”来对数词 “七十”,用的是它本来具有的数量方面的含义,而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
为什么会产生本有其字而不用的通假现象呢?原因很多。从根本上说,汉字虽然是以象形、象意为基础发展起来的表意文字体系,但是由于种种原因,它并不能实现形与义的完全统一,因而在造字之初便有了假借。这说明
汉字作为记录汉语的符号,本来就是允许和存在着借音表义的。
古今学做借韵对
冰天黄鹤归华府,血地精神现岭中。(七律·志愿军第一个特级战斗英雄杨根思)
冰对血(谐雪),借音对。用“雪”字在诗中的意义上不合适,于是就选用一个与“雪”字同音而又字义相关的“血”来结成对仗。这样
通过借义或借音的手段来达到对仗工整的目的。
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墨浪,黑龙江省哈尔滨市人。国企白领。已退休。
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