【宋庆】的多元化混搭
——【韵联】居中对称——《武溪深》
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品，还可以使用【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三，多元化【唐庆】实例分析
虽然《云翔格律谱》着重介绍唐人的【唐庆】作品，但这种【唐庆】的律构理念，历史上一直还有传承，比如宋代的【宋庆】作品：
1.【宋庆】欣赏：《武溪深》宋•周紫芝 新概念4组一联
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
五溪妖蛮盘瓠种，穴狐跳梁恃余勇。“溪、狐”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
汉庭老骥闻朔风，两耳如锥四蹄踊。出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
南方毒雾堕跕鸢，五溪溪深军不前。“溪、军”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
健儿六月半病死，欲渡五溪无渡船。“半病”宜平，对句是同句拗救
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【韵联】
将军誓死心独苦，本为官家诛黠虏。“独”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
谁知君侧有谗徒，刚道将军似贾胡。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
人生富贵一衰歇，会令薏苡成明珠。“一”宜平，“成”宜仄
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S10
祁连高结卫青冢，文渊藁葬无人送。“卫”宜平，或者出句是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
至今行客武溪傍，谁为将军一悲恸。对句是同句拗救
很明显，前两组是【词格】结构，平仄各一，然后居中是一个【韵联】间隔，接下来是两组【七绝】，也是平仄各一。
特别注意，对于两联皆入韵的结构，刚好是：【同句联】、【同尾联】，【韵联】、【同尾联】、【同句联】，以【韵联】居中，一切似乎是特意安排的！
对于存在的平仄瑕疵，《云翔格律谱》特意邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
1.【华庆】欣赏：步韵周紫芝《武溪深》 新概念4组一联
《梦》当代•晚风
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
闪电行雷云雨种，横海催舟依志勇。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
船头一片尽凄风，耳后被侵声袭踊。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
黑天阵雾捕翔鸢，林里山猪乱叫前。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
危机处处随时死，怒气充天一渡船。
中平仄仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【韵联】
翻波护闯身疲苦，抗战龙宫来掠虏。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
怎知力竭没功徒，又怕虾兵困水胡。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
前分水里丧生歇，此时蚌内纳形珠。
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【诗格】S10
愁迎水葬如此冢，苦哀冷所无亲送。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
梦回方觉卧窗傍，惊觉浮生随刻恸。
“求正”得到标准体之后，《云翔格律谱》总是希望能引导人们拓展多元化的尝试，比如还是步韵，但所有句型完全不同，请看：
2-1.【华庆】欣赏：步韵周紫芝《武溪深》拓展【同尾韵】 新概念4组一联
《趣事》当代•阿泰
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C8
富贫可有生来种，勤行安奋皆知勇。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
暂辟凡尘法事申，汇贤道佛姿贞踊。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3
道士途迷举似鸢，熟经和尚抢机前。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
员外开怀愁现客，思浮海上渡辛船。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【韵联】
和尚口轻圆自苦，此诚搏运谁当虏。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S17
道教天师不肖徒，为何疏懒逊经胡。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
明愿志张依道德，怀里掏来展智珠。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
经熟担当成自冢，辩去先机相奉送。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
僧少长思度世人，道施妙法乾坤恸。
2-2.【华庆】欣赏：步韵周紫芝《武溪深》拓展【同尾韵】 新概念4组一联
《八一随想》当代•快乐180530
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C8
南昌起义播军种，投身革命多英勇。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
为了家园不顾身，军中士卒皆腾踊。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【词格】C3
摆脱牢笼愿作鸢，参加战斗奋头前。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
不怕牺牲前后继，渡江仅靠打鱼船。
中仄中平平仄仄，中平仄仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【韵联】
铭记民生多疾苦，国军百万徒为虏。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S17
卫国为家惩叛徒，胸怀大志气吞胡。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
建设中华新世界，环宇之中现骊珠。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
多少英魂遗路冢，八一红旗来伴送。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
为获和平屡建功，建军节至生哀恸。
《云翔格律谱》多元化拓展的尝试，不仅仅只局限于【同尾韵】的结构，其实还有其他的结构，比如平仄韵位完全反转的【对称韵】、【异尾韵】，请看：
3.【华庆】欣赏：步韵周紫芝《武溪深》拓展【对称韵】 新概念4组一联
《警告台独》当代•老农笔不惰（平水韵）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，十一真
跳梁小丑蔡英文，挟洋自重必焚身。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
投靠西方称贼父，辱家丧国害人民。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C2，七麌
自古台湾吾国土，吴王首次修兵伍。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
唐宋元明治辖强，康熙设置台湾府。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【韵联】四支
清末朝昏大国悲，贫穷落后被人欺。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S20，十卦
甲午战争清室败，马关条约丢边界。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
日占台湾五十年，对我同胞开杀戒。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【诗格】S9，七阳
民族灾厄岂可忘，统一才能国盛昌。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
绑架民心谈独立，到头只是自寻亡。
4.【华庆】欣赏：步韵周紫芝《武溪深》拓展【异尾韵】 新概念4组一联
《斥香港暴乱》当代•老农笔不惰（词林正韵）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7，第七部
香港回归廿二年，百姓安康市场繁。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
美英不愿雄狮醒，唆使虫蝇闹变天。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C4，第四部
香江香水东流去，见证暴徒行恶举。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
殴伤警察与平民，致使街头流血雨。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【韵联】第二部
甘当犬马效西方，乱港狂徒不自量。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18，第三部
激光油弹何能尔，扯下国旗扔海里。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
示威扰乱港民生，千刀万剐洋儿子。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【诗格】S11，第六部
殃民祸国舔洋人，崇洋媚外害娘亲。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
要知善恶终遭报，秋后锄奸斩佞臣。
四，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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