七绝的四种句式:
(1)首句平起入韵式(平起平收)
(平 平 仄 仄仄平平◎,
(仄)仄平平仄仄平◎。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平◎。
例:朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还。 两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。李白《早发白帝城》 (十五删韵)
(2)首句平起不入韵式(平起仄收)
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄 平平仄仄平◎。
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平◎。
例:曾栽杨柳江南岸, 一别江南两度春。 遥忆青青江岸上, 不知攀折是何人。白居易《忆江柳》(十一真韵)
(3)首句仄起入韵式(仄起平收)
(仄)仄 平平仄仄平◎,
(平)平(仄)仄仄平平◎,
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平◎。
例:君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。李商隐《夜雨寄北》 (四支韵)
(4)首句仄起不入韵式(仄起仄收)
(仄)仄(平)平平仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平◎。
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平仄仄平◎。
例:荷尽已无擎雨盖, 菊残犹有傲霜枝。 一年好景君须记, 最是橙黄橘绿时。苏轼《赠刘景文》 (四支韵)
前面讲到“一三五不论”并不完全正确,在某些情形下一三五必须论。哪些情况呢?
1、孤平
比如五言的平起平收句:
平平仄仄平
这一句的第三个字是可以不论的,用平声也可以。但是第一字如果改用仄声,就成了:
仄平仄仄平
你看整句诗,没有两个连着的平声字,平声字都被仄声字夹住了,被孤立了。这叫“孤平”,是近体诗的大忌,在唐诗中极少见到。像杜诗“臂悬两角弓”,即是犯了孤平,象这样不合律的句子,叫作拗句。老杜有意写过不少拗体近体诗,这种探索另当别论。
我们可以看看这几首诗,每一句都有两个或两个以上连着的平声字。平声字没有被孤立。
清平调词三首
其一
云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,会向瑶台月下逢。
其二
一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似,可怜飞燕倚新妆。
其三
名花倾国两相欢,长得君王带笑看。
解释春风无限恨,沉香亭北倚阑干。
望庐山瀑布
日照香炉生紫烟,遥看瀑布挂前川。
飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
大家看看,第一句有哪两个或三个连着的平声字?第二句有哪两个或三个连着的平声字?
2、三平尾
在句尾连续出现了三个平声,叫做“三平调”,这是古体诗专用的形式,做近体诗时必须尽量避免,而且无法补救。
同样,七言平起平收句“平平仄仄仄平平”,第一和第三字都可平可仄,但是第五字不能用平声,否则也成了三平调。
只要能够避免孤平和三平调,“一三五不论”就是完全正确的。
近试上张籍水部
作者:朱庆馀
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。
五律如杜甫的《春望》、《春夜喜雨》等篇,七律如杜甫的《秋兴八首》等篇,均为后贤所效法。
春夜喜雨
作者:杜甫
好雨知时节,当春乃发生。
随风潜入夜,润物细无声。
野径云俱黑,江船火独明。
晓看红湿处,花重锦官城。
所以,平仄格律看起来复杂,简单总结一下,大家只需记住这个五个词即可:替、对、粘、孤平,三平尾。替、对、粘,要遵守;孤平、三平尾,要避免。
再把格律的规则整理一下,可以如下:
1、一句之中平仄相替。
2、一联之中平仄相对。
3、相邻两句平仄相粘。
4、一三五不论,二四六分明
5、不能三平尾、孤平。
6、凡押韵处为平,不押韵处为仄。
7、要么12468押韵,要么是2468押韵
以七言为例,总结下来,就是每一句的第2字确定了,那么第4字与第2交替,也能确定,第六字与第4字交替,也是确定的。如果这一句是首句,且首句入韵,那么第七字也是确定的。这样就只需要判断第五字就ok了。
如果想写一首七律,第一句我想押韵,也就是首起入韵法,开头四个字如果用平平仄仄的话,那么第六个字跟第四个字相替,就是平。第七个字要押韵,肯定是平,那么就是7个字有6个字是确定的。只有第五个字不确定。我们就来推一推这个不确定的第五个字。如果第五个字用平的话,则全句就是平平仄仄平平平,三平尾,大错,不能平,那就只能是仄了。这样全句就是平平仄仄仄平平。大家看看这一句是不是标准的句式呀。
那么有了第一句,就不愁第二句了。第二句在它的基础上反过来就是,开头四个字好说,是仄仄平平,第六字还是一样,跟第四字相替,就是仄。因为律诗的第二句要押韵,那么第7字一定是平。这样就又回到刚才那个问题上了,7个字有6个字是确定的,只需要判断第五个字的平仄就可以了。所以这一句只能是仄仄平平仄仄平了。依此类推,我们写诗之前,先把格律弄出来,能推出来的就推出来。推不出来的,就把标准格式打印出来,写的时候按照格律填就可以。
接下来我们就用这个知识来诊断古人的诗是否合要求?
以前,我记得有人问过杜甫的《望岳》是不是押仄韵的五律?
我们就来看看这首诗是否符合格律:
岱宗夫如何?齐鲁青未了。
造化钟神秀,阴阳割昏晓。
荡胸生层云,决眦入归鸟。
会当凌绝顶,一览众山小。
先看第一句,二四“宗”“如”处是平平,失替。这是第一点。再看“宗夫如何”四字,四平尾。我们说律诗,三平尾都是很大的毛病,要避免,更不可能有四平尾的律诗。所以第一句就严重不合律。再看第二句,二四“鲁”“未”处是仄仄,失替。第三句还好,第四句失替。第五句失替,还是四平尾,跟第一句一样的毛病。第六句,只有一个平声字“归”,犯了孤平。第六句二四处是仄平,第七句二四处是平仄(“绝”是入声,属仄声),所以这第六句和第七句还失粘。第八句只有一个平声字“山“,犯了孤平。并且大家还可以仔细观察,这首诗一共四联,每一联的上下句都失对。
所以,归纳一下,这首诗严重失替、失对、失粘,且犯了三平尾、孤平,所以根本不算格律诗,不是五律,只是一首五古。
那么在古代的律诗和绝句中,有没有失替、失对、失粘的诗呢?当然是有的。
我们看下面这首诗:
黄鹤楼送孟浩然之广陵 (李白)
故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。
看第一句,二四六处,“人”“辞”“鹤”是平平仄,明显失替。可是后面二三四句,都符合替、对、粘的要求。事实上,这首诗只有第二个“人”,不符合平仄,其他都没问题。一处出律,仍然是一首绝句。
再看一首诗:
使至塞上 (王维)
单车欲问边,属国过居延。征蓬出汉塞,归雁入胡天。
大漠孤烟直,长河落日圆。萧关逢候吏,都护在燕然。
我们看第二句,二四处“国”“居”是仄平,而第三句二四处“蓬”“汉”是平仄,二三句失粘。其他都很符合格律,它仍然是一首五律。
再看第三首:
黄鹤楼 (崔颢)
昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
第一句二四六是平平仄,失替。第三句二四六是仄仄仄,失替,且除了第一字,后面连着六个仄声字,六仄尾。第四句“空悠悠”,三平尾。前四句是既失替,又失对、失粘,且三仄尾,三平尾,很严重,但它仍然是一首七律。后面完全符合替、对、粘的要求。
为什么会有这些失替、失粘、失对、三仄尾、三平尾的毛病呢?因为他们都是盛唐诗人,格律诗在盛唐基本成熟。但并不代表彻底成熟,有些诗人的少数作品,还是不免会有这样的毛病。到杜甫开始,格律愈发严格了,所以从杜甫往后,中晚唐以及宋代以来,写诗都是严格遵守格律要求的。出律的概率少得多了。作为初学者,写诗还是尽量不要出律。
最后要讲一下拗句,这个也很重要。
格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。我们把完全符合格律要求的诗,叫作正格。个别不符合格律要求的诗,称为变格。拗句属于变格。
出现拗句,一般应采取补救的办法,就是在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。
何为“拗”?就是不顺的意思。有个词叫“拗口”,就是不顺口。一般要求用平声的地方,如果你用仄声,就会变得不顺口,读起来拗口,就形成了“拗”。我们来看拗句的类型。
【第一类拗句(三拗四救或五拗六救)】
五言诗——三拗四救
五言诗有一种规范的平仄句式是“平平平仄仄”,这个句式我们都见过。你看,按要求第三字是平声。可是有的诗人把第三字改成了仄声,就不顺口了,有点拗,这叫“三拗”,第三个字拗了,不顺了。那么怎么办?就在第四个字补救。你看,这个规范句式“平平平仄仄”,按要求第四字是仄声,可是为了补救第三字的拗,就把第四字改成平声。结果整句就成了“平平仄平仄”,这种句式就是“三拗四救”。第三个字用仄声,拗了,第四字用平声补救,是为“三拗四救”。
如何判断“三拗四救”的句式呢?看两点,第一,整句失替,你看“平平仄平仄”,二四处是平平,属于失替的情况。第二,末尾三字必须是“仄平仄”。五言律诗、五言绝句,满足这两点,基本就是“三拗四救”。我们看几个例子:
1.凉风起天末。——杜甫《天末怀李白》(第一句)
这一句就是属于“平平仄平仄”的句式。
2.回看射雕处。——王维《观猎》(第七句)
这一句也是“平平仄平仄”的句式。
3.人家在何许?——梅尧臣《鲁山山行》(第七句)
这一句还是属于“平平仄平仄”的句式。
好了,我们再来看李商隐的《落花》,我们看第七句:“芳心向春尽。”大家试着标一下平仄,就会发现它是属于“平平仄平仄”的句式,所以这一句就是“三拗四救”。
七言诗——五拗六救
“五拗六救”跟“三拗四救”的原理是一样的。有一种标准句式:仄仄平平平仄仄,第五字按要求是平声,可是有的诗人把第五字改成了仄声,结果就拗了;那么第六字用平声补救,结果就成了“仄仄平平仄平仄”。第五字拗,第六字救,叫“五拗六救”。
如何判断“五拗六救”的句式呢?看两点,第一,整句失替,你看“仄仄平平仄平仄”,二四六处是仄平平,属于失替的情况。第二,末尾三字必须是“仄平仄”。七言律诗、七言绝句,满足这两点,基本就是“五拗六救”。
我们举几个例子看看:
1.庾信平生最萧瑟。——杜甫《咏怀古迹》(第七句)
这个句式就是“仄仄平平仄平仄”的句式。
2.我欲因之梦寥廓。——毛泽东《七律·答友人》(第七句)
你看,这个句式照样也是“仄仄平平仄平仄”的句式。
3.借问瘟君欲何往?——毛泽东《七律·送瘟神》(第七句)
这一句还是“仄仄平平仄平仄”的句式。
我们可以试着比较一下,就会发现:不管三拗四救,还是五拗六救,末尾三字都是“仄平仄”。所以,你只要看见末尾三字是“仄平仄”的句式,并且整句诗又不符合传统“句内平仄交替”的要求,就是“三拗四救”或“五拗六救”。
【第二类拗句(孤平自救)】
五言诗孤平自救。
有一种标准句式:平平仄仄平。你看,按要求第一字是平声,可是有的诗人把它改成了仄声,结果就变成了“仄平仄仄平”。大家看这种句式,没有两个连着的平声字,平声字都被孤立了,犯了孤平。那怎么办呢?需要补救,你看第三字按要求是仄声,可是我把它改成平声,就成了“仄平平仄平”。你看,第二第三字是两个连着的平声字,这不就避免了孤平吗?这叫“孤平自救”。
如何判断(看“一二三”字)
特征:押韵句(第一二四六八句),第一字“仄”,第二三字“平平”,一二三字是“仄平平”,这种情况就是“孤平自救”。
比如:
1.故园今若何?——杜甫《复愁十二首》
大家看,第一字“仄”,二三两字“平平”,合起来是“仄平平”,这就是“孤平自救”。
2.我们来看李商隐这首《落花》,第二句“小园花乱飞”,第一二三字,刚好是“仄平平”,所以它是“孤平自救”。
再看第六句“眼穿仍欲归”,第一二三字,也是“仄平平”,因此这也是“孤平自救”。
七言诗孤平自救
七言诗孤平自救的原理跟五言诗一样,我们来看如何判断?(看“三四五”字)
特征:押韵句,第三字“仄”,第四五两字“平平”,三四五是“仄平平”,这种情况也是“孤平自救”。
比如:
1.长笛一声人倚楼。——赵嘏《长安秋望》
我们看,第三字“仄”,第四五是“平平”,刚好是“仄平平”,所以是“孤平自救”。
2.长笛一声归岛门。——谭用之《秋宿湘江遇雨》
你看,第三四五字是“一声归”,也是“仄平平”,所以是“孤平自救”。
3.现在,我们看,杜甫的《九日》,第二句是“抱病起登江上台”。第三四五字,是“起登江”,你看是“仄平平”的句式,所以是“孤平自救”。
这就是拗句的前两种句式:1,三拗四救或五拗六救,主要看末尾三字,是“仄平仄”的句式。2,孤平自救,主要看一二三或三四五字,是“仄平平”的句式。
还有第三类拗句叫“大拗”。但大拗很难懂,有很多人学了好多年诗词,写了好多年诗词,也不懂大拗。如果没有格律基础,大拗很难掌握。再加上我们写诗,基本也用不着“大拗”。唐代诗人也极少写“大拗”的句式,所以我这里就不细讲“大拗”了。大家重点是掌握前两种拗句,第一,“三拗四救或五拗六救”,第二,“孤平自救”。
如果能把这两种拗句掌握,就是很大的收获。很多人写了多年律诗、绝句,也从没写过大拗的句式。如果没有灵感突发,恰巧产生的符合大拗的特别特别好的句子,那么平常情况下,大拗的句式,根本不必用。