湖边小镇 发布于2020-08-05 00:09
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【唐庆】的多元化混搭
——以【韵联】先声夺人——《洛姝真珠》
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究,得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构,是独立存在的一种格律体裁,因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】,虽然是一种崭新的提法,但有很多古人作品的依据,其实是在【唐颂】的基础上,再增加【韵联】,使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意,【韵联】与传统的【对联】不同,【韵联】的两句都要入韵,而【对联】只需要对句入韵。
一,【韵联】的四种混搭形式
前几篇,《云翔格律谱》分别用古人作品的实例,逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式,我们重新回顾一下:
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭,即句句入韵;
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭;
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭;
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】,即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
二,【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同,【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】,当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品,还可以使用【新韵】,但一首作品应该择其一,不能混用。
平仄韵的结构,可以任意混搭,但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三,多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!但组合方式则可以多元化,不需固定某一种格律形式,也不需要拘泥于固定数量,即可以任意搭配,请看:
1.【唐庆】欣赏:《洛姝真珠》唐•李贺 词林正韵 新概念3组两联
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【韵联】第十二部
真珠小娘下清廓,洛苑香风飞绰绰。“珠”宜仄,出句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】第二部
寒鬓斜钗玉燕光,高楼唱月敲悬珰。“敲”宜仄,三平尾
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S18,第三部
兰风桂露洒幽翠,红弦袅云咽深思。“洒”宜平,“弦”宜仄,对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
花袍白马不归来,浓蛾叠柳香唇醉。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【词格】C20,第一部
金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。“鹅”宜仄,出句是同句拗救
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
八骢笼晃脸差移,日丝繁散曛罗洞。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【词格】C36,第二部
市南曲陌无秋凉,楚腰卫鬓四时芳。“无”宜仄,三平尾
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)双平促韵
玉喉窱窱排空光,牵云曳雪留陆郎。“排”宜仄,“光”重韵,对句是同句拗救
李贺的这首【唐庆】,与《公莫舞歌》不同,先以两个独立的【韵联】开始,平仄韵各一,然后是一组三韵式的仄韵【七绝】,接下来是一组三韵式的仄韵【词格】,最后是四韵式的平韵“柏梁体”【词格】收尾,四韵部转换,格律理念十分明显。倘若没有李贺的作品,何人能想到这样做呢?
对于存在的平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请诗友云山客行先生步韵修正,请看:
1.【华庆】欣赏:步韵李贺《洛姝真珠》新概念3组两联
《湖滨行吟》当代•云山客行 词林正韵
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【韵联】,第十二部
冉日染峦云袅廓,赏景游人风度绰。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】,第二部
玉露沾花泛叶光,金兰吊蕊似玲珰。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S18,第三部
朱亭雅阁飘檐翠,锦鸟旋天翔客思。
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
澄湖潋滟隐鱼欢,碧波忘返颐心醉。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【词格】C20,第一部
苍海桑田怀旧梦,枫林赤艳寒霜重。
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
远峰近水换新颜,夜霖晓岭岚离洞。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【词格】C36,第二部
临崖观瀑意清凉,涧溪泻涌绕林芳。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)双平促韵
岸丛婆娑朵含香,泽边飞起钓鱼郎。出句修正重韵
作者注:‘钓鱼郎’,遗鸥的别称。我国南、北方都有。
四,格律理念至关重要!
《云翔格律谱》的论证与修正,其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵,或者简单地模仿,而是为了提炼其格律理念,当人们掌握这种格律理念之后,就可以寻其脉络,自由前行!
不过,就目前诗词界的氛围来看,固有的僵化思维还比较严重,很多人,只认“近体诗”一种体裁,对于其他体裁,不仅不去体验,更是产生一种抗拒心理,这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的!为什么不能像古人一样,走多元化的道路呢?《云翔格律谱》期待格律的春天!
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!
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