李清照，号易安居士，山东济南人。生于神宗元丰七年（1048）。卒于高宗绍兴二十一年（1151）。李清照生长在一个文学气息浓厚的家庭，是礼部员外郎李格非之女。其父李格非是北宋著名学者、文学家【宋哲宗元祐元年（1086年），官太学录。他专心著述，文名渐显，于宋哲宗元祐六年（1091年），“再转博士，以文章受知于苏轼”，与廖正一、李禧、董荣同在馆职，俱有文名，称为苏门“后四学士”。同年十月，哲宗幸太学，李格非奉命撰《元祐六年十月哲宗幸太学君臣唱和诗碑》。元祐四年（1089年），官大学正。】。李非格精湛的学术造诣、丰富的文学创作经验、刚正不阿的个性对李清照产生了深远的影响。李清照晚年曾回忆道：“ 家父祖生齐鲁，位下名高谁比数？当时稷下纵谈时，犹记人挥汗如雨。”1母亲王氏也是一位文学修养很高的女性，《宋史.李格非》说她“亦善文”，《祖国名媛录》说她“工词翰”。
欢情词
宋代的欢情词比较少，这与其生活环境和感情经历有关。但，即便是这样，在有限的欢情词中，仍可以看到她们用自己的如花妙笔尽情的抒发这幸福，让世人与她们一起分享这份生命的快慰。
少女时代的李清照，是一个热爱生活、健康开朗、无拘无束、见识多广的大家闺秀；追求自然直率的真爱。在早期的词中，有几首词是描写其少女时代的幸福时光的。
如《如梦令》
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
词中描写此人醉酒之后荡舟晚归的情景。在荷花开放的初秋，喝着酒，悠荡于清溪，直到日落的时候，才沉醉忘返。酒醒之后，天色已晚，归来时误入藕花深处，惊起水边露宿的鸥鹭。这种清香流溢、幽静神秘而又生机勃勃的世界给词人带来了巨大的惊喜和深深的陶醉，时词人暂时摆脱了封建社会名门闺秀的重重枷锁，显现出开朗、活泼、好奇、争强好胜的少女天性。表现了少女时期快乐活泼、幸福甜美的生活。
《浣溪沙》则描写了一位姣美多情的年轻女子与情郎幽会的情景：
绣面芙蓉一笑开，斜入宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
这首言情小调通过对一个女子情态的几个侧面描写，不仅生动的勾勒出她姣美多情的外貌，而且也展现了人物大胆天真的性格，表现了词人藐视封建礼教、追求自主爱情的可贵精神。全词格调轻快，语言活泼，字里行间洋溢着一种青春的活力和爱情的甜蜜。上阙 中的“绣面芙蓉一笑开，斜入宝鸭衬香腮”写出了女子的俏丽活泼，“眼波才动被人猜”道出女子美目流盼的灵气神采，映照着她内心的喜悦与秘密怕人发现的诡秘。下阕的“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”，正面点染了女子的多情与风采，她一脸风情，很是标致。深深的情怀仅在半张信纸的嗔怪之中。结句“月移花影约重来”绘出了一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着甜甜蜜蜜的情话。易安笔下的这个秀外慧中的可爱少女的柔情蜜意，与“月影花移”的温馨恬静构成了一幅情景交融的爱情画卷。
还有一首《点绛唇》：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
这首小令没有从正面描绘少女的容貌、服饰，而是通过一连串动作，生动的描绘了一个少女荡完秋千并遇到陌生人的情景，并逼真地刻画出了她轻灵的体态、娇憨的神情和活泼的性格。“慵整纤纤手”、“薄汗轻衣透”，活画出一位天真活泼、姣美倦怠的千金**形象。荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。词中虽未正面描写这位突然到来的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他一定是一位翩翩少年。“袜刬金钗溜”与“和羞走”把她此时此刻的内心感情和外部动作做了精确的描绘，少女的娇憨、紧张、羞涩跃然纸上。“倚门回首，却把青梅嗅”，以极精湛的笔墨描绘了少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理，把一个少女惊诧、惶遽 、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生的刻画出来，可谓生花妙笔。
而另一首少女时期的作品，却是展现一幅淡雅可爱、人景相亲的秋色图，处处荡漾着怡然自得的心境。《忆王孙》：
湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲。说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归旱。
此词通过对秋景的描绘，赞赏了整个晚秋时节的荷湖风光，抒发了自己对绚丽自然山水的无限热爱之情广阔无限的湖面上，荷花已萎谢，只剩下点点的红花，但发出淡淡的幽香。但湖光山色与人格外亲近，使人感觉到无限的美好。尽管这时秋色渐浓，荷叶渐老，但是那一只只莲蓬却挺立湖面，生机勃勃。更如眼的是那随波荡漾的苹花和因风摇曳的秋草，经浓浓的秋露一洗，显得更加色泽鲜明，翠色欲滴了。当词人依依不舍的离别时，沙滩上那群鸥鹭似是在赌气，扭过头去，故意不与词人告别，好像它们在怨恨词人归去太早，辜负了这美好的景色似的、“山光水色与人亲，说不尽‘无穷好”与“眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归旱”运用拟人手法，写得别开生面、情趣盎然，无不使人感到自然界的美好可爱。
李清照是封建婚宴中的幸运儿，她与赵明诚的爱情生活成了封建社会中婚姻生活的楷模，在她 的词中就留下了早期幸福的爱情生活记录。
如《减字木兰花》：
卖花担上，买的一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。
怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要叫郎比并看。
这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。上阕写花美。用拟人手法，刻画了含苞欲放的春花形象——含苞怒放、色如彤霞，面挂晓露。人们惯用鲜花来比喻少女，词人此处却用少女来比拟鲜花，别开生面，绝妙传神。下阕写人美。首句便直吐痴情：怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风，于是便把鲜花簪在鬓边，同春花比美，要让情郎品评一下，自己与鲜花到底哪一个漂亮。“徒要叫郎比并看”一句，将女子的姣美、调皮、伶俐表现得惟妙惟俏。
而另一首《丑奴儿》则是写婚后夫妻情爱甜蜜的幸福生活：
晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理解笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛綃缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎：今夜纱橱枕簟凉。
这首词写的是盛夏傍晚夫妻生活的一个片断，也是夫妻情爱的大胆表露。凉爽的夜雨过后，夫妻两奏罢乐器，女主人对着镜子画着淡淡的晚装，轻丽飘逸的粉红色的透明睡衣下，雪白滑腻的肌肤若隐若现，散发出一阵阵的幽香。结尾夫妻卧房中温馨的情话，甜蜜的笑声进一步表现出夫妻情深和闲适的生活。
离情
作为封建时代的女性，爱情是几乎是生活的全部。李清照和赵明诚是封建时代少见的志同道合，趣味相投的一对。他们对文学有着同样的爱好，一起研究金石书画，感情甚笃。
如《点绛唇》：
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。人何处?连天芳草，望断归来路。
这是一首思夫之作。“寂寞深闺”表现出离别相思的感受，既因为寂寞而提笔抒写自己的心情。“柔肠一寸”和“愁千缕”相对，使无形的愁绪变得有形，表明女主人公因思夫而衍生出的无法排遣的愁绪之多、之浓。时令已是暮春季节，却下起了丝丝细雨，望向远方，只看到连天的芳草，却看不见心上人归来的身影。“人何处？连天芳草。望断归来路”及表现出词人“望穿秋水”而不见人归的万分失望的凄苦心态，也是对其真挚爱情的大胆而直露的表白。
而另一首《醉花阴》是思夫的名作了：
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
此词是作者在重阳节思念丈夫而作的。全词通过塑造一个满目愁苦、面容憔悴的深闺妇女形象，含蓄而深切的表现了词人佳节之时对丈夫的极度思念之情。上阕寥寥数语就把一个深闺**心事重重的愁态描摹出来。从“薄雾”、“浓云”等自然气候，到“瑞脑”、金兽“等生活物品，在词人的眼里，全被一个“愁”字笼罩。究其原因酒是在于重阳佳节丈夫不在身边。因此，到了深夜，枕着玉枕，睡着纱橱，仍是“凉初透”，更使人倍感愁苦之重。下阕截取重阳节黄昏东篱赏菊的生活片断，来显示自己的怀人之情。重阳节赏花饮酒本来就是人生一大快事，可丈夫不在身边，只能借酒消愁，而“盈袖”的花香又引起了她更深的愁苦，情不自禁地发出了令人心碎的内心独白：“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”。
相思离别之情是李清照词中的重要部分，所占篇幅比较多。如《浣溪沙.鬓自伤春懒更梳》中无论是晚风的庭院、始凋的梅花、淡淡的流云、稀疏的月光还是玉炉里若有若无的瑞脑香、斗帐上似隐似县的彩穗，无不透露出女主人对心爱之人缠绵悱恻、刻骨铭心的相思之情。再如《一剪梅.红藕香残玉簟秋》也是抒发对丈夫的思念之情，尤其是“一种相思，两处闲愁”、“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，更始描写描写离情的千古绝唱。其他的如“连天芳草，望断归来路”《点绛唇》的失望；“二年三度负东君，归来也，着意过金春”（《小重山》）的呼喊，“生怕离别苦，多少事，欲说还休”（《凤凰台上忆吹箫》）、“征鸿过尽，万千心事难寄”（《念奴娇》）的无奈；“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）的煎熬。“唯有楼前流水，应念我，终日凝目”（《凤凰台上忆吹箫》）。“酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重”（《蝶恋花》）的痴情；“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干斜倚”（《念奴娇》）;“楼上远信谁传？恨绵绵”的离恨等种种复杂的情感都隐思念丈夫而发。
1李清照：《上枢密韩公、工部尚书胡公》
李清照，号易安居士，汉族，齐州济南今山东省济南市章丘区人。宋代女词人，婉约词派代表，享有“词国皇后”和“千古第一才女”的美誉。李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士。父李格非为当时著名学者，夫君赵明诚为金石考据家， 李清照是封建婚宴中的幸运儿，她与赵明诚的爱情生活成了封建社会中婚姻生活的楷模。早期生活优裕，她与夫君明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）
清照以...李清照（1084－约1151）：南宋女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。（《辞海》1989年版）
男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李。（沈去矜）
清照以一妇人，而词格乃抗轶周柳，虽篇帙无多，固不能不宝而存之，为词家一大宗矣。（《四库提要》）
李易安作重阳《醉花阴》词，函致赵明诚云云。明诚自愧勿如。乃忘寝食，三日夜得十五阕，杂易安作以示陆德夫。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不销魂’三句绝佳。”正易安作也。（《词苑丛谈》）
李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟，而铸语则多生造，妇人有此，可谓奇矣。（《白雨斋词话》）
易安佳句，如《一剪梅》起七字云：“红藕香残玉簟秋”，精秀特绝，真不食人间烟火者。（同上书）
1、《点绛唇·闺思》 宋代：李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去。几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处。连天衰草，望断归来路。 【译】 暮春时节，深闺里无边的寂寞如潮水般涌来，这一寸的柔肠却要容下千丝万缕的愁绪。越是珍惜春天，春天却越容易流逝，淅淅沥沥的雨声催着落红，也催着春天归去的脚步。 在这寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思阑干，纵是春天千般好，怎奈也是无情绪。轻问一声：“良人呵，你在何处？”眼前只有那一眼望不到边的连绵衰草，蔓延着良人必经的道路。 【解读】 这首词是千古才女李清照的经典词作，全词的上片写的是伤春之情，而下片则写的是伤别之情。不管是伤春还是伤别，都是一种柔肠寸断。全词刻画的是一个对爱情专一，情感真挚细腻的深闺思妇形象，这首词结尾的“望断”写尽了盼望却不能归来的愁苦之情，让全词的情感达到了极致。
2、《一剪梅·红藕香残玉簟秋》 宋代：李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 【译】 荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。轻轻的脱下罗绸外裳，一个人独自躺上眠床。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。 花，自顾地飘零，水，自顾地漂流。一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。 【解读】
这首词是宋代词人李清照的经典作品之一，全词写于词人与自己的丈夫赵明诚离别之后，寄托于词人不舍得分离的一种深情，全词反映的是初婚**沉溺于爱情之中的纯洁心灵。这首词向我们展现的是一种婉约的美，意境非常的优美。3、《如梦令·常记溪亭日暮》
宋代：李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 【译】 曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。 兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。 怎么渡，怎么渡？（最终）惊起水边满滩鸥鹭。 【解读】 这首词是宋代词人李清照比较早期的作品，全词通过借宿酒醒之后询问花事的描写，来表达了词人内心惜花怜花的心情，表达了词人对大自然以及春天的热爱，而在这种情形下，词人也流露出了内心的苦闷，有可能是词人在想念自己的爱人。4、《声声慢·寻寻觅觅》 宋代：李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 【译】 苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。 园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑？梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，怎么能用一个“愁”字了结！ 【解读】 这首词通过对残秋的描写，通过其所见、所感以及所闻来抒发了自己因为国破家亡，沦落天涯而产生的一种无奈悲凉的心情。全词的情感如诉如泣，感人至深，风格凝重深沉，哀怨凄苦，表现了词人内心的一种孤独落寞之情。 这首词也可以看做是一首爱情词，当国破家亡，丈夫逝世，美好的爱情曾经是有过的，但是现在已经不存在了。5、《浣溪沙·小院闲窗春色深》 宋代：李清照 小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。 【译】 透过窗子看见小院内的春天的景色将流逝。层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。倚在绣楼阑干上寂寞无语地轻轻拨弄着瑶琴。 远处山峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。 【解读】 这首词的上片主要是对环境的描写，而下片主要是刻画景物。全首词中的女主人公的愁绪之情，由此来慢慢道出，词人将细微的景物与情感交融在一起，使其女主人公的愁思变成了可以接触的具体形象。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
一剪梅
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
内容扩展：爱情诗
《江城子》苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
《卜算子》李之仪
我住长江头，君住长江尾。
日日思君不见君，共饮长江水。
此水几时休，此恨何时已。
只愿君心似我心，定不负相思意。
《诗经.邶风.击鼓》
击鼓其镗，踊跃用兵。土国城漕，我独南行。
从孙子仲，平陈与宋。不我以归，忧心有忡。
爰居爰处?爰丧其马?于以求之?于林之下。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
于嗟阔兮，不我活兮。于嗟洵兮，不我信兮。
《上邪》
上邪!我欲与君相知，长命无绝衰。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝!
《行行重行行》
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。
胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
蹴罢秋千， 起来慵整纤纤手。 露浓花瘦， 薄汗轻衣透。 见有人来， 袜铲金钗溜， 和羞走。 倚门回首， 却把青梅嗅。 （此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一） 浣溪沙 髻子伤春慵更梳， 晚风庭院落梅初， 淡云来往月疏疏， 玉鸭薰炉闲瑞脑， 朱樱斗帐掩流苏， 通犀还解辟寒无。 浣溪沙 绣幕芙蓉一笑开， 斜偎宝鸭亲香腮， 眼波才动被人猜。 一面风情深有韵， 半笺娇恨寄幽怀， 月移花影约重来。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟， 梅萼插残枝。 酒醒熏破春睡， 梦断不成归。 人悄悄， 月依依， 翠帘垂。 更挪残蕊， 更拈馀香， 更得些时。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼， 瑞脑消金兽。 佳节又重阳， 玉枕纱橱， 半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不消魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。 玉楼春 红梅 红酥肯放琼苞碎， 探著南枝开遍末？ 不知酝藉几多时， 但见包藏无限意。 道人憔悴春窗底， 闷损阑干愁不倚。 要来小看便来休， 未必明朝风不起。 小重山 春到长门春草青， 红梅些子破， 未开匀。 碧云笼碾玉成尘， 留晓梦， 惊破一瓯春。 花影压重门， 疏帘铺淡月， 好黄昏。 二年三度负东君， 归来也， 著意过今春。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。 轻解罗裳， 独上兰舟。 云中谁寄锦书来？ 雁字回时， 月满西楼。 花自飘零水自流。 一种相思， 两处闲愁。 此情无计可消除， 才下眉头， 却上心头。 临江仙 梅 庭院深深深几许， 云窗雾阁春迟， 为谁憔悴损芳姿。 夜来清梦好， 应是发南枝。 玉瘦檀轻无限恨， 南楼羌管休吹。 浓香吹尽有谁知， 暖风迟日也， 别到杏花肥。 蝶恋花 暖日晴风初破冻， 柳眼梅腮， 已觉春心动。 酒意诗情谁与共， 泪融残粉花钿重。 乍试夹衫金缕缝， 山枕斜欹， 枕损钗头凤。 独抱浓愁无好梦， 夜阑犹翦灯花弄。 行香子 七夕 草际鸣蛩， 惊落梧桐， 正人间、天上愁浓。 云阶月地， 关锁千重。 纵浮槎来， 浮槎去， 不相逢。 星桥鹊驾， 经年才见， 想离情、别恨难穷。 牵牛织女， 莫是离中。 甚霎儿晴， 霎儿雨， 霎儿风。 满庭芳 芳草池塘， 绿阴庭院， 晚晴寒透窗纱。 □□金锁， 管是客来〔口沙〕。 寂寞尊前席上， 惟□□、海角天涯。 能留否？ 酴〔酉縻〕落尽， 犹赖有□□。 当年， 曾胜赏， 生香熏袖， 活火分茶。 □□龙娇马， 流水轻车。 不怕风狂雨骤， 恰才称、煮酒残花， 如今也， 不成怀抱， 得似旧时那。 （□：原缺字） 庆清朝慢 禁幄低张， 雕栏巧护， 就中独占残春。 客华淡伫， 绰约俱见天真。 待得群花过后， 一番风露晓妆新。 妖娆艳态， 妒风笑月， 长〔歹带〕东君。 东城边， 南陌上， 正日烘池馆， 竞走香轮。 绮筵散日， 谁人可继芳尘？ 更好明光宫殿， 几枝先近日边匀， 金尊倒， 拚了尽烛， 不管黄昏。 念奴娇 春情 萧条庭院， 又斜风细雨， 重门须闭。 宠柳娇花寒食近， 种种恼人天气。 险韵诗成， 扶头酒醒， 别是闲滋味。 征鸿过尽， 万千心事难寄。 楼上几日春寒， 帘垂四面， 玉栏干慵倚。 被冷香消新梦觉， 不许愁人不起。 清露晨流， 新桐初引， 多少游春意！ 日高烟敛， 更看今日晴未？ 减字木兰花 卖花担上， 买得一枝春欲放。 泪染轻匀， 犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道， 奴面不如花面好。 云鬓斜簪， 徒要教郎比并看。 瑞鹧鸪 双银杏 风韵雍容未甚都， 尊前甘橘可为奴。 谁怜流落江湖上， 玉骨冰肌未肯枯。 谁教并蒂连枝摘， 醉后明皇倚太真。 居士擘开真有意， 要吟风味两家新。 浣溪沙 莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。 瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红 诉衷情 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上莲舟。 云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。 花自漂零水自流，一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 如梦令 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。 点绛唇 寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍栏干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路。 点绛唇 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首， 却把青梅嗅。 诉衷情 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 醉花阴 下面的词是她早期，写的是与丈夫的爱情。 减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳， 玉枕纱橱，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂， 帘卷西风，人比黄花瘦 孤雁儿 藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。沈香烟断玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。 夜来沈醉卸妆迟，梅萼插残枝。酒醒熏破春睡，梦断不成归。 人悄悄，月依依，翠帘垂。更挪残蕊，更拈馀香，更得些时。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得！ 下面的词是她早期，写的是与丈夫的爱情。 减字木兰花 卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒教郎比比看。 一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流, 一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
................
