【魏晋庆】的多元化混搭
——学学“自由体”与韵律的有机结合——陈琳《饮马长城窟行》
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品，还可以使用【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三，多元化【魏晋庆】实例分析
虽然称之为【唐庆】，但研究发现，这种混搭的格律理念，其实早在汉代及魏晋时期就有人尝试，尽管如此，《云翔格律谱》暂时不想更改对于【唐庆】的称呼和定义，就像【宋词】一样，其实有很多词构，早在唐代就已经定型，但后人还是统称“宋词”。同理，对于汉代的混搭作品，或者魏晋时期的【魏晋庆】——权且称之为【汉庆】，但还是称之为【唐庆】理念的【汉庆】作品，希望大家不要误会。
不管怎么讲，【唐庆】（【汉庆】）一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！但组合方式则可以多元化，不需固定某一种格律形式，也不需要拘泥于固定数量，即可以任意搭配，请看：
1.范例欣赏：《饮马长城窟行》魏晋•陈琳
饮马长城窟，水寒伤马骨。
往谓长城吏，慎莫稽留太原卒！
官作自有程，举筑谐汝声！
男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。
长城何连连，连连三千里。
边城多健少，内舍多寡妇。
作书与内舍，便嫁莫留住。
善待新姑嫜，时时念我故夫子！
报书往边地，君今出语一何鄙？
身在祸难中，何为稽留他家子？
生男慎莫举，生女哺用脯。
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。
结发行事君，慊慊心意关。
明知边地苦，贱妾何能久自全？
1.范例欣赏：步韵陈琳《饮马长城窟行》
《报国心》当代•晚风
郁病居山窟，凉天伤体骨。
寂夜凝城月，感慨心悲还是卒。
日盼有前程，没幸怨悲声。
决志勤修心不死，为兵定可镇边城。
边城何处起，远见千多里。
愁无知己渡，喜没家妻妇。
恒心完愿遇，觅职边城住。
报国边城里，忧亲不孝离乡子。
南夷侵国地，君言弃住吾凝鄙！
报国战争中，分秒不逃为勇子。
男儿刀剑举，捱慌粮少脯。
今天战祸边城虏，此时正好相扶拄。
报国作君班，没怕敌攻关。
红尘谁不苦，我幸成真志梦全。
这首作品，很像一首“自由体”，如果有精力的诗友，可以尝试一下格律化的“自由体”创作，即将古典格律与“自由体”的结合。形式上，可以采取比这一首更灵活一些混搭，有一点像长短句，但整体结构可以更自由。其实《云翔格律谱》一直有这样的愿望，但没有精力去开发。
请看详细结构分析：
1.【魏晋庆】欣赏：《饮马长城窟行》魏晋•陈琳 新概念6组两联
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C29，第十八部
饮马长城窟，水寒伤马骨。
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）
往谓长城吏，稽留太原卒！出句未入韵，对句是同句拗救；原作“慎莫稽留太原卒”
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，第十一部
（）官作自有程，（）举筑谐汝声。各减两字，“有”宜平，对句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
男儿宁当格斗死，何能怫郁筑长城。“儿”宜仄，“格”宜平
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【韵联】第三部
长城何连连，连连三千里。“连”宜仄，出句未入韵
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C31，第四部
边城多健少，内舍多寡妇。出句未入韵，“寡”宜平
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）
作书与内舍，便嫁莫留住。出句未入韵，“与、莫”宜平
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【韵联】第三部
（）善待新姑嫜，时时念我故夫子。减两字，出句未入韵，“故”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第四部
（）报书往边地，君今出语一何鄙？减两字，出句是同句拗救，“一”宜平
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
（）身在祸难中，何为稽留他家子。减两字，“难”宜平，“家”宜仄
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S，第四部
（）生男慎莫举，（）生女哺用脯。各减两字，“慎、女哺”宜平
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）
君独不见长城下，死人骸骨相撑拄。出句未入韵，“独”宜平
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联（双平尾）【诗格】S21，第七部
结发行事君，慊慊心意关。出对句均是同句拗救，出句未入韵
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
明知边地苦，何能久自全。原作增加两字“贱妾何能久自全”
1.【华庆】欣赏：步韵陈琳《饮马长城窟行》 新概念6组两联
《报国心》当代•晚风
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C29，第十八部
郁病居山窟，凉天伤体骨。
中仄平平仄，中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）
寂夜凝城月，心悲非国卒！出句修正入韵，或依原作增加“感慨心悲还是卒”
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，第十一部
（）日盼有前程，（）没幸怨悲声。或“哀郎日盼有前程，凄魂没幸怨悲声”
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
决志勤修心不死，为兵定可镇边城。
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【韵联】第三部
边城何处起，远见千多里。出句修正入韵
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【词格】C31，第四部
愁无知己渡，喜没家妻妇。出句修正入韵
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）
恒心完愿遇，觅职边城住。出句修正入韵
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【韵联】第三部
（）报国边城里，忧亲不孝离乡子。修正出句入韵，或“投身报国边城里”
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第四部
（）南夷侵国地，君言弃住吾凝鄙！或“民惧南夷侵国地”
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
（）报国战争中，分秒不逃为勇子。或“灾危报国战争中”
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S，第四部
（）男儿刀剑举，（）捱慌粮少脯。或＂铁血男儿刀剑举，杀敌捱慌粮少脯＂
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）
今天战祸边城虏，此时正好相扶拄。出句修正入韵
中仄仄平平，中仄仄平平。——同句联（双平尾）【诗格】S21，第七部
报国作君班，没怕敌攻关。出句修正入韵
中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联（单平尾）
红尘谁不苦，成真志梦全。或依原作增加两字“我幸成真志梦全”
四，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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