【唐庆】的多元化混搭
——《牡丹种曲》平仄四韵部转换
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究,得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构,是独立存在的一种格律体裁,因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】,虽然是一种崭新的提法,但有很多古人作品的依据,其实是在【唐颂】的基础上,再增加【韵联】,使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意,【韵联】与传统的【对联】不同,【韵联】的两句都要入韵,而【对联】只需要对句入韵。
一,【韵联】的四种混搭形式
前几篇,《云翔格律谱》分别用古人作品的实例,逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式,我们重新回顾一下:
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭,即句句入韵;
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭;
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭;
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】,即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
二,【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同,【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】,当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品,还可以使用【新韵】,但一首作品应该择其一,不能混用。
平仄韵的结构,可以任意混搭,但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
三,多元化【唐庆】实例分析
虽然【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】,三者缺一不可!但组合方式则可以多元化,不需固定某一种格律形式,也不需要拘泥于固定数量,即可以任意搭配,请看:
1.【唐庆】欣赏:《牡丹种曲》唐•李贺 词林正韵 新概念2组两联
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【词格】C18,第八部
莲枝未长秦蘅老,走马驮金斸春草。“春”宜仄
中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄。——异尾联(双仄尾)
水灌香泥却月盆,一夜绿房迎白晓。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【诗格】S11,第七部
美人醉语园中烟,晚华已散蝶又阑。“园”宜仄,“又”宜平
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
梁王老去罗衣在,拂袖风吹蜀国弦。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】,第六部
归霞帔拖蜀帐昏,嫣红落粉罢承恩。“霞”宜仄
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】,第四部
檀郎谢女眠何处,楼台月明燕夜语。“台”宜仄
李贺的这首【唐庆】,先以一组三韵式的仄韵【词格】开始,然后是与三韵式的平韵【七绝】混搭,最后以两个独立的【韵联】收尾,平仄韵各一,四韵部转换,格律理念十分明显。倘若没有李贺的作品,何人能想到这样做呢?
对于存在的平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请当代人步韵修正,请看:
2-1.【华庆】欣赏:步韵李贺《牡丹种曲》新概念2组两联
《报春意暖》当代•月夜御鹤 词林正韵
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【词格】C18,第八部
云松迎客依崖老,坳谷兰芳风动草。
中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄。——异尾联(双仄尾)
萌润弦窗竞白鸥,轻掠珠帘晨雾晓。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【诗格】S11,第七部
画船游舫漾春烟,鱼欢江上钓凭阑。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
应时凝数消寒运,雾化周流始拨弦。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】,第六部
暖雨云行解疫昏,梅香韶雪报春恩。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】,第四部
朝升暮降乾坤处,枝满天清嘹鹤语。
2-2.【华庆】欣赏:步韵李贺《牡丹种曲》新概念2组两联
《暮春曲》当代•新柔情似水 词林正韵
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【词格】C18,第八部
花儿凋谢枝头老,落入尘泥肥绿草。
中仄平平仄仄平,中仄中平平仄仄。——异尾联(双仄尾)
沐月溪流石上音,一夜欢歌迎日晓。
中平中仄仄平平,中平中仄仄平平。——同句联(双平尾)【诗格】S11,第七部
莲娇叶嫩柳堤烟,黄蜂散尽蝶飞阑。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
摇舟细雨柔风在,皱水清波又奏弦。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】,第六部
晚彩流西夜色昏,残妆泪眼念君恩。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】,第四部
无眠村妇凭栏处,月照西窗孤自语。
“求正”得到标准体之后,《云翔格律谱》总是希望能引导人们拓展多元化的尝试,比如还是步韵,但所有句型完全不同,请看:
2.【华庆】欣赏:步韵李贺《牡丹种曲》拓展【同尾韵】新概念2组两联
《山行》当代•云山客行
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【词格】C20,第八部
驴客奔程身不老,攀山越水寻芳草。
中平中仄仄平平,中平中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
临渊洞察化龙鱼,居高赏识鹰飞晓。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【诗格】S9,第七部
北岭风光翠漫烟,南粤繁花度岁阑。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
旧寺新城千古调,今音和韵十三弦。
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】,第六部
举杯邀月醉无昏,赤子丹心感世恩。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【韵联】,第四部
马到峰前云起处,静听脱俗僧修语。
《云翔格律谱》多元化拓展的尝试,不仅仅只局限于【同尾韵】的结构,其实还有其他的结构,比如平仄韵位完全反转的【对称韵】、【异尾韵】,请看:
3.【华庆】欣赏:依李贺《牡丹种曲》拓展【对称韵】新概念2组两联
《箭镇难忘》当代•田田 词林正韵
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【词格】C17,第七部
湖水宽泓日练延,百年青石白丝缠。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
群鸥盘栈嘶声叫,携飞雏救憾心笺。
中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【诗格】S12,第四部
金梦揣怀洋远渡,淘史可哀谁忍顾?
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
断壁残墙血泪痕,光阴耗尽唯遗树。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【韵联】第五部
华工本已熬灯殆,偏又棺骸沉塔海。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】第二部
庆幸如今后盾强,根深叶茂裔枝昂。
4.【华庆】欣赏:依李贺《牡丹种曲》拓展【异尾韵】新概念2组两联
《品花》当代•快乐是福(新韵)
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【词格】C19,十一庚
公园里面做园丁,细品名花各有功。
中仄中平平仄仄,中仄平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
兰首报春姿竞俏,荷蕾沐阳礼敬恭。
中平中仄平平仄,中平中仄平平仄。——同句联(单仄尾)【诗格】S10,八寒
菊仙霜后群芳绽,腊梅雪里情锤炼。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。——对称联(双仄尾)
牡丹怒放脸通红,月季撒娇容灿烂。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【韵联】八寒
四季花开花竞艳,常年香荡香非浅。
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】八寒
古稀品卉靓容欢,老朽吟词肺腑甜。
四,格律理念至关重要!
《云翔格律谱》的论证与修正,其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵,或者简单地模仿,而是为了提炼其格律理念,当人们掌握这种格律理念之后,就可以寻其脉络,自由前行!
不过,就目前诗词界的氛围来看,固有的僵化思维还比较严重,很多人,只认“近体诗”一种体裁,对于其他体裁,不仅不去体验,更是产生一种抗拒心理,这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的!为什么不能像古人一样,走多元化的道路呢?《云翔格律谱》期待格律的春天!
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!
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