绝句起源于汉魏时期的联句，文人一起联咏时，往往由某人先以四句起讫。如果没有人续作，则就成了“绝句”。这只是绝句的起源，并非真正意义上的绝句，所以一般称为古绝。而我们现在所称的绝句，是格律诗的一种，是一种律绝。古绝和律绝最大的区别是，律绝必须符合格律，而古绝只要求押韵，不讲究平仄，一般归属为古风。绝句有时也称截句，有人以为是从律诗中截取一半而来，虽然是个错误的概念，但截句的名称也沿用了下来。
一首绝句四句，分五言和七言两种。五言只有二十个字，七言二十八个字，是中国古典诗歌中体裁最短小者之一，具有篇幅简短、语言精练、意境完整、内涵丰富、声韵优美、易诵易记的特点。
    别看绝句字数少，句子少，但在创作中，要怎样安排自己所选取的素材，使简短的诗文中各部分能有机地结合起来，形成完美的整体，就需要我们做精心的布局。下面和大家介绍下绝句的布局创作方法及渔阳绝句十二法。
一、起承转合法。
    当我们表述的题材蕴含事物的发展顺序、情感波澜的自然起伏或事理的内在逻辑时，一般采用起承转合法。这种布局的要求是：起要扣题，承要自然，转要新巧，合要点睛。
   比如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

   起句交代了送别朋友的气候和地点，点染出离别时的暗淡氛围；承句补充起句的不足之意，点明送别朋友的具体时间和当时的心情；转句以设问的形式，巧妙地托转话题，展开自己的想象而联系到洛阳亲友的问候；合句以一个比喻，表明自己对朋友真诚的思念以及不为遭贬而改变玉洁冰清的节操。整首诗含蓄而隽永，不愧为七绝中的精品。
二、并列法。
   当我们为了表达某种思想感情，而选取的题材基本上没有主次之分，就可以利用并列法。使用并列法，一般采用对仗或基本对仗的形式，以示工整、优美。
   杜甫是运用并列法写绝句的大师。这里选出两首，就不分析了，我们可以好好体会。
  《绝句四首》其三：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
  《绝句漫兴九首》其七：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人问，沙上凫雏傍母眠。
    再如柳中庸的《征人怨》：
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

   一句一景，一句一事，都紧紧围绕着征人和怨的主题，堪称佳构。
三、承接并列合用法。
   一首绝句的前两句用承接法，后两句用并列法，或前两句用并列法，后两句用承接法。一般来说，承接法适用于时间上有先后或逻辑上有因果的表述。
比如江畔渔火的《思念》：
轻似浮云浓似酒，重如顽石淡如烟。
画难描出言难传，行迹分明在眼前。

   先用并列法，以比喻、通感的修辞大致状摹出思念是怎么一回事。再用承接法，点明思念是一种时时萦绕却又无法描画和言传的飘渺的感觉。
四、起承承合法。
   有些绝句在承接的基础上，需要更进一步地发挥，也可以不转，仍然继续承接。
比如江畔渔火的《贫者》：
不羡邻墙屋宇轩，庭前自爱小桃园。
枝头一日看三遍，唯恐春风不过门。

   起句点明贫者的心志，不羡慕荣华富贵；承句补充起句意之不足，表明志在自然之花草。再继续发挥，写出那种爱惜桃花的痴和切；最后以一种很微妙的心理描写做结，幽默含蓄而不无讽刺地写出这个世界嫌贫爱富的世俗之态以及作者“微斯人，吾谁与归”的思想感情。
五、对比法。
   如果要写出性质相反的两个事物事件或情况迥异的两种状态情景，可以利用对比法。
比如崔护的《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面只今何处去，桃花依旧笑春风。 
   
   通过同时同地同景与不同人的对比，写出两次不同遇合的感慨。当然，我们可以把它当作爱情本事诗看，也可以当作际遇抒情诗看。
六、先景（事）后情（议）法。
   这种布局适合于咏物抒情或记事抒情，而抒情，又常常以一种议论的形式发出。这一类的绝句相对容易写，但不可滥制，如果没有高超的见解、新颖的观点、警策的议论，最好少写。
比如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。

    前两句以壮阔的景象、雄浑的气势入笔，给人以一种激励、追求、豁达的激情。然后，议论就自然而然地抒发开来。可见，写景是为议论服务的，什么样的景，就要抒什么样的情，发什么样的议论。否则，就是无稽之谈。
七、先情（议）后景（事）法。
   这种布局就像我们通常写的议论文，先提出观点，然后用事实论证。
比如江畔渔火的《秋吟》：
好景何须向曲隈，不嗟桃李不嗟梅。
霜林共我酡颜醉，九月秋风似老醅。
  
   先提出议论，点明美好的景色不一定就只在深幽之处，也不一定只是春天的桃李冬天的梅花。事实上，那漫山的红枫在霜风中夺艳，不就是秋天醉人的精致吗？
再比如刘禹锡的《秋词》：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。作者也是先提出自己对秋天与常人不同的论调，然后写出碧空万里，白鹤凌云的景象，予以论证。
前面所举都是用写景来支撑自己的议论，再看看韦庄的《金陵图》：
谁谓伤心画不成？画人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云满古城。

   则是以事实来证明自己所先提出的观点。
八、末句综合法。
   有些绝句前三句或写景或叙事，最后一句点出中心思想，阐明作者想要表达的思想感情。
比如江畔渔火的《早春江堤晨韵》：
瘦柳瞢瞢觉醒迟，东风着意拂涟漪。
菅茅暗自开青眼，绿满江南正待时。

   就是先并列写出早春江堤三种事物的神态，最后阐明，春天的消息来了，一片繁荣的景象也不远了。当然，如果再升华的话，可引申为无数的偶然决定必然的道理。
九、末句寓情于景法。
   还有些绝句，通常先两句或写景或叙事，第三句写出人的心理活动或心理状态，第四句又回到写景上来，以景做结。
比如元稹的《闻乐天授江州司马》：
   残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。
  垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
   第一句写景，第二句叙事，第三句写心理活动，第四句又写景。全诗都围绕一个诗眼“惊”字做文章。试想，如果最后一句写作“凄凉无奈对寒窗”之类，又会怎样呢？当然没有“暗风吹雨入寒窗”那么消人之魂，摄人之魄了。这也恰好证明了“一切景语皆情语”的道理。
十、倒叙法。
    倒叙法的最终目的是要突出作者所要表达的重点。一般来说，绝句的重点在末两句。如果事件有先后顺序，而作者又要突出发生在先的事件，因此就用倒叙的手段，把后发生的写在先，先发生的写在后。
比如张继的《枫桥夜泊》：
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
   
   很明显，月落在夜半之后。作者当时名落孙山，愁苦之心自然是免不了的。但作者夜泊枫桥，印象最深刻的还不是那份愁苦，而是寒山寺里的夜半钟声。因为那钟声在作者听来，也许就像警钟一样，启迪自己对人生归宿的思考。在这肃穆的钟声里，作者也许能让心灵得以暂时的宁静和空明；在这份宁静和空明里，作者也许能找到人生的方向。
    再比如梵崇的《春晚》：春光过眼只须臾，榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺，绿荷擎雨看跳珠。作者作为宋代高僧，对人生当然是看得很透彻了。但是，真的什么都看透了么？当然不是，梵崇也不得不承认，有些美好的回忆，是一辈子也无法看透和释怀的。
   可见，这种倒叙法的布局也是很有妙处的。
   以上介绍的十种绝句布局法其实并没有明确的划分标准，有的依据结构，有的依据内容，有的两者兼顾，但都是很典型的布局法，我们在创作的过程中是可以借鉴的。当然，不可能对所有的布局法囊括无遗。因为诗的布局在诗人的脑海里，在诗人的灵感里。有时，多种布局可以纵横交叉，开阖呼应，那就关乎诗人的灵性和功力了。
十一、渔阳绝句十二法简介
渔阳，清王士祯是也。
第一法
作法：前两句或赋陈、或起兴、或议论，第三句以否定词转接。
例如：
王维：高邮雨泊
寒雨秦邮夜泊船，南湖新涨水连天。——一二句起兴（秦邮指高邮）
风流不见秦淮海，寂寞人间五百年。——第三句用否定词“不见”转折，第四句紧接第三句，两句间为因果关系。（秦淮海即秦少游，高邮人）
第二法
作法：前两句说一事，第三句以转折连词承接。
例如：
王士祯：虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往
虎山桥畔尽层松，掩映寒流古寺红。
却上重楼看邓尉，太湖西去雨蒙蒙。
第三法
作法：第三句故作假设或设问之辞，第四句作答。
例如：
灞桥寄内二首之二
太华终南万里遥，西来无处不魂销。
闺中若问金钱卜，秋雨秋风过灞桥。（第三句假设，第四句紧接）
罗江驿夜雨
前旌已拂鹿头关，风雨勾留不肯闲。
何处行人最愁绝，潺亭亭下水潺潺。（第三句设问，第四句答之）
第四法
作法：前两句说现在的事，第三句追忆过去，多用“年来”“忆”“记”等词。
例如：
绝句
波绕雷塘一带流，至今水调怨扬州。
年来惯听吴娘曲，暮雨潇潇水阁头。
卢师山
卢师昔日经行地，惆怅苍崖古木风。
最忆深秋飞瀑下，四山寒叶乱流中。
第五法
作法：以前两句说往事，第三句则用“而今”“此日”等词点明今事，以见今昔之感。
例如：
花朝道中有感寄陈其年
渔阳三月无芳草，客思离情不奈何。
此日淮南好天气，青骢尾蘸鸭头波。
江上望青山忆旧二首之
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
第六法
作法：前两句直赋眼前景，第三句以“好是”“分明”“好到”等词加以作者的评论。
例如：
真州绝句五首之四
江干多是钓人居，柳陌菱塘一带疏。
好是日斜风定后，半江红树卖鲈鱼。
清溪
蛮云漏日影凄凄，夹岸萧条红树低。
好在峨眉半轮月，伴人今夜宿清溪。
第七法
作法：一二句就题直起，也是直赋眼前景、心中情；第三句以叙写人事转接，而结句则必由实返虚。
例如：
江上
吴头楚尾路如何，烟雨秋深暗白波。
晚趁寒潮渡江去，满林黄叶雁声多。
清流关
潇潇寒雨渡清流，苦竹云阴特地愁。
回首南唐风景尽，青山无数绕滁州。
第八法
作法：
前几法都是以第三句为主，此法以第四句为主，用否定词作结；但第三句亦不可轻忽，多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。
例如：
秦淮杂诗十四首之四
三月秦淮新涨迟，千株杨柳尽垂丝。
可怜一样西川种，不似灵和殿里时。
秦淮杂诗十四首之五
潮落秦淮春复秋，莫愁好作石城游。
年来愁与春潮满，不信湖名尚莫愁。
第九法
作法：
第四句作诘问，第三句或呼应，或不呼应。
例如：
樊圻画
芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。
雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳。
夜泊双漩子闻笛
嘉陵江上泊舟时，戍鼓初停月上迟。
已听寒潮不成寐，谁家横笛怨龟兹。
第十法
作法：前三句都写今事，而第四句则归结到诗人身上，追忆往昔，但不具体说出，自有无限风流蕴藉。这与第五法第三句点明今事有区别。
例如：
夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之一
日暮东塘正落潮，孤篷泊处雨潇潇。
疏钟夜火寒山寺，记过吴枫第几桥。
万山
新钓槎头缩项鳊，楚姬玉手鲙红鲜。
万山潭水清如昨，只忆襄阳孟浩然。
第十一法
作法：前三句都是烘托，结句归结到自身，笔力沉雄清健。
大风渡江三首之一
凿翠流丹杳霭间，银涛雪浪急潺湲。
布帆十尺如飞鸟，卧看金陵两岸山。
花朝道中有感寄陈其年三首之三
风俗淮南古禁烟，红桥解褉雨晴天。
酒徒散尽杨枝别，说着花朝一惘然。
褉（xie 第一声）：短袄。
第十二法
作法：诗中必有对偶（但不一定对仗），或一二句对，或三四句对，或在句中对。既用对偶，也有领起或总结，诗中胎息一气奔腾直下。
例如：
瓜洲渡江二首之一
昨上京江北固楼，微茫风日见瓜洲。
层层远树浮青荠，叶叶轻帆起白鸥。（对仗）
叶欣离宫秋晓
翠华寂寂罢宸游，苑树声凄碧水流。
一片败荷千点叶，灵波宫外不胜秋。（出句句中自对）