羽佳蒙汜 发布于2020-07-14 15:28
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什么是赋?汉 - 班固《两都赋序》云:“赋者,古诗之流也”。可知其源于古诗。但其自成一体恰恰是文人不断创新改造的成果。赋用途广泛,无所不包;赋取材并无局限,巨细皆容;赋讽诵兼及,朝野咸宜。虽形制不同,各有擅长;但内涵所涉,款曲相通。赋既呈学识,突驰文采;又含思想,彰显性情。对仗遣词,皆凭底蕴;铺陈用意,妙运遐思。或气欲干霄,挥毫恣肆;或心柔似水,吐意缠绵……故赋用途广泛,可短可长;无所不包,宜雅宜淳。在中国文学史上自有其不可磨灭的独特地位,亦成为国学不可或缺的组成部分。
赋体概述
在中国古典文学各种体式中,赋是比较特殊的一种韵体文学。最早以《赋》名篇的是战国荀卿的《赋篇》。赋到汉代形成了一种特定的体制,其讲究文采、韵节,兼具诗歌与散文的性质,在两汉颇为盛行。以后,赋或向骈文方向发展,讲究对仗;或进一步散文化,追求神韵。故接近于散文的称之为“文赋”;接近于骈文的称之为“骈赋”或“律赋”。
赋亦诗亦文,既有诗的整齐句式、平仄相间、音韵和谐,又具有文的杂散形式和行文气势;同时它又非诗非文,既不像诗那样含蓄简练,又不像文那样纵横无拘且非关吟诵。妙就妙在赋处于诗和文之间;赋具有相对独立的体式要求。故在创作时,既不允许以诗代赋,也不允许以文代赋,且辞赋必须押韵!其押韵最好押诗韵,既可一韵到底,亦可分段转韵。
(一)赋的形体要素
其一,以设问回答方式展开内容,安排素材。虚拟人物问答,先设提问,继而作答,就事论事,对所述事物作进一步猜测与发挥,最终揭示所描述的对象。
其二,以韵、散相间的句式铺叙。散句用以叙事、引启、转折和归结;韵语用以描写、形容、铺陈主体。韵、散相辅相成。
其三,赋中对偶。对偶句是骈体赋文的基本句式。对偶句有以下几点要求:一是上下句字数完全相等(领字除外)。如“迨及夏风拂拂,卿雲缦缦”(“迨及”为领字);二是意义关联,但不能相同,如“满岷峡之巨浸,导洞庭之洪波”(明 - 任家相《黄鹤楼赋》);三是句子无论长与短,上下两句各个位置上的词性必须相同,名词对名词,动词对动词。如“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”(唐 - 王勃《滕王阁序》);四是平仄相对(亦称相反)。如“晨飞绝壑,暮起长汀;来虽自负,去若无形”(唐 - 杜甫《雕赋》)。以对仗工整、句子精炼的四六言形式,讲求骈四俪六。且赋的对仗讲究格律,句式中“兮”、“之”等字允许在某种情况下,在上下句的相同位置上作同字相对仗。无论是实字或虚字对仗,都要求典雅工丽,不允许加入俗词俚句,更不能写成鼓儿词、快板或顺口溜。
(二)赋的艺术特点
一是不歌而诵。赋虽不歌,不能被管弦或形诸舞容,却保留了诗词的用韵和音节,尤其适合于诵读,给人以听觉享受,能配以画面背景来展示作者用韵律文字塑造的美感。
二是铺陈其事情。赋的铺陈兼及时间与空间,如一张大网,笼罩住所表现对象的各个方面及其细节。
三是注重体物。所谓体物,就是描写,再现不依赖人的主观意识而存在的客观事物。尤以追求文采,取诗文之所长,但又为其体物所制。
四是句式不限,篇幅长短不限,形式自由,可记叙、议论、写景、抒情。
五是贵在虚设,驰骋想象,以无为有,虚构情节,引人入胜。有言外意,韵外味,具有一唱三叹之艺术效果。
(三)赋的音韵特点
一是韵脚灵活,随文而定。赋可一段一韵,也可一段几韵或一韵到底,其押韵变换十分灵活。赋辞常在句子中间或结尾加添语助词。其用“兮”的最多,亦有用“些、只、猗、也、以”等助词的。
二是韵不一定押在句末,凡有虚字煞尾的,韵字往往在虚字之前。
三是赋与诗一样,通篇原则上不能重韵。
四是讲究平仄。在押韵上,要用平韵与仄韵分押。骈赋用对偶句:若偶句平韵,则奇句仄收;若偶句仄韵,则奇句平收。奇偶句押韵不能同平同仄,必须平仄错落。强调音节浏亮,语言流畅。
(四)赋的章法结构
一是有的赋,其赋前有序,赋后有乱。乱者,总结篇中的中心思想,相当于文章的结束语。後之赋,多无序,无乱,但仍分为三部分:开头、主体和结尾。
二是强调气势,讲究气势贯通,韵味盎然,章法严谨,描写细腻。赋要求紧紧围绕中心或主题组织内容,说理性强,精于遣词造句,层次分明,过渡自然。
三是赋的分段,既可以在主体中分段,亦可以不分段。分段既可以按空间分,亦可以依时间分。比如写景,可依春、夏、秋、冬作时间、季节的分段;写历史人物或事件,可依不同的场景作铺陈;写某些旅游赋时,还可依不同景点或不同着眼点进行分段;若写某重大历史变迁,还可依古、今或同时期不同区域进行比照来分段。但赋的开头和结尾不宜分段。