格律理念至关重要！
——浅析《玄都坛歌寄元逸人》是属于【唐庆】体裁
《云翔格律谱》通过对李白《将进酒》的研究，得出《将进酒》是典型的【唐庆】结构，是独立存在的一种格律体裁，因为第一联是单独存在的【韵联】。
关于【唐庆】，虽然是一种崭新的提法，但有很多古人作品的依据，其实是在【唐颂】的基础上，再增加【韵联】，使之“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
特别注意，【韵联】与传统的【对联】不同，【韵联】的两句都要入韵，而【对联】只需要对句入韵。
一，【韵联】的四种混搭形式
前几篇，《云翔格律谱》分别用古人作品的实例，逐一介绍了【韵联】三种不同的混搭形式，我们重新回顾一下：
1.【韵联体】——全部“单一”【韵联】混搭，即句句入韵；
2.【韵联诗】——【韵联】与【七绝】的混搭；
3.【韵联词】——【韵联】与两联四句的【词格】混搭；
接下来介绍第四种【唐颂】与【韵联】的混搭——【唐庆】，即将“诗”、“词”、“韵联”融合一体。
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二，【唐庆】的规则
与【韵联诗】、【韵联词】不同，【唐庆】一定要包含【诗格】、【词格】及【韵联】，三者缺一不可！用韵理念可以“宽泛”使用【词林正韵】，当然也可以使用【平水韵】。对于新创作的作品，还可以使用【新韵】，但一首作品应该择其一，不能混用。
平仄韵的结构，可以任意混搭，但尽量避免单一平韵或者单一仄韵。
其实唐代有很多作品，都是运用【唐庆】的格律理念，请看：
1.【唐庆】欣赏：《玄都坛歌寄元逸人》唐•杜甫 新概念2组两联
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【韵联】第一部
故人昔隐东蒙峰，已佩含景苍精龙。“东、苍”宜仄；“佩”宜平
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【韵联】第十五部
故人今居子午谷，独在阴崖结茅屋。“人”宜仄；“子”宜平，对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，第七部
屋前太谷玄都坛，青石漠漠常风寒。“玄、常”宜仄，“石”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
子规夜啼山竹裂，王母画下云旗翻。“规、云”宜仄；“母”宜平
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第二部
知君此计成长往，芝草琅玕日应长。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
铁锁高垂不可攀，致身福地何萧爽。
首先，特别明显的是，前两联是地地道道的【韵联】结构，句句入韵，都是【同句联】的理念，平仄各一搭配。
其二，紧接着是两联四句的【词格】，有明显的统一【主韵律】——“中平中仄仄平平”。特别注意，如果是【平水韵】，则“坛、寒、翻”不是同一个韵部，而使用【词林正韵】判别，则都是第七部。
其三，最后的两联四句，则是【七绝】，入韵的偶数句，分别是双仄尾与单仄尾交替入韵。
总体的律构理念，【韵联】+【词格】+【七绝】混搭，是典型的【唐庆】理念，用韵也刚好是平仄平仄四个韵部转换，结构理念非常清晰。
对于一些平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友晚风先生步韵修正，请看：
1-1.【华庆】欣赏：步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》新概念2组两联
《寻仙》当代•晚风
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【韵联】第一部
寻幽野外入林峰，访仙雾里盼凝龙。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【韵联】第十五部
美景山泉依蝶谷，巨石傍崖无寺屋。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5，第七部
浮云绝谷似天坛，青松老鹤不愁寒。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
白雪纷飞声响裂，山羊乱走叫频翻。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8，第二部
愁叹落日无留往，苦觅仙居心结长。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
皎月瑶池未可攀，朦胧叟影清风爽。
当以步韵的方式“求正”之后，人们是否需要改变对古人作品的认知呢？这不是“古风体”，而是“正宗”的【唐庆】体！
“求正”得到标准体之后，《云翔格律谱》总是希望能引导人们拓展多元化的尝试，比如还是步韵，但所有句型完全不同，请看：
2-1.【华庆】欣赏：步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》拓展【同尾韵】新概念2组两联
《冬训》当代•快乐180530
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【韵联】第一部
北国隆冬看雪峰，一片茫茫似白龙。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联（单仄尾）【韵联】第十五部
晶莹剔透迷深谷，雪中偶现参差屋。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7，第七部
不远平坡有一坛，数面黄旗不畏寒。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
向前近看方知道，冬训冰天雪地翻。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第二部
冬运会中争竟往，须从风雪中成长。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
艰辛过后更荣光，得胜风姿迎飒爽。
2-2.【华庆】欣赏：步韵杜甫《玄都坛歌寄元逸人》拓展【同尾韵】新概念2组两联
《小记旅游》当代•老农笔不惰
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【韵联】第一部
山路蜿蜒绕陡峰，辈辈村民走曲龙。
中平仄仄平平仄，中平仄仄平平仄。——同句联（单仄尾）【韵联】第十五部
日升百鸟鸣幽谷，黄昏小鼠傍茅屋。
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7，第七部
晨寺钟声祭法坛，有道之身不觉寒。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
有钱信众抛红币，人造奇观也海翻。
中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6，第二部
景美游人都愿往，旅游票价年年长。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
导游奉劝献腰包，慷慨解囊神气爽。
四，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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