平韵五言绝句有四式标准的平仄类型，如下：

一：仄起首句不押韵，ABCD，

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

二：平起首句不押韵，CDAB，

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

三：仄起首句押韵，DBCD，

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平

四：平起首句押韵，BDAB，

平平仄仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

还真难从大牛诗人中找出一首耳熟能详的诗，而平仄完完全全符合这四个标准模板的。不出律，不拗救，不变一变哪能称牛啊！请听王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

要不是这个仄音＂欲＂字，你就用这首开讲ABCD式了。你实际得用李贺的《马诗》：

大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。

平仄严丝合缝，完整的ABCD。按说李贺能深得毛主席的喜爱，他应该也算是一牛。但与王之涣还是相差甚远，《马诗》毕竟没有被选入《三百首》，显然比不上《登鹳雀楼》。

《三百首》中还真有完美的CDAB式，是李端的《听筝 》：

鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。

《三百首》有四首几乎就是DBCD式，每首都只差一个字，分别是西鄙人的《哥舒歌》和卢伦的《塞下曲》第二、三、四首：

北斗七星高，哥舒夜带刀。至今窥牧马，不敢过临洮。

林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。醉和金甲舞，雷鼓动山川。

其实卢伦《塞下典》一共写了六首，前四首被蘅塘退士按乐府收入了《三百首》。其第五首不幸落选，却是标准的DBCD式，平仄一点不差：

调箭又呼鹰，俱闻出世能。奔狐将迸雉，扫尽古丘陵。

最后一式BDAB也得从外面找，如王涯的《闺人赠远》：

花明绮陌春，柳拂御沟新。为报辽阳客，流芳不待人。

本来卢纶的《塞下曲》第一首也是BDAB，只是他在起句中用了避免孤平一拗三救，要讲透这首诗至少在你的第十讲之后了：

鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。独立扬新令，千营共一呼。

王涯是与韩愈是同科进士，喜欢他的人并不觉得他的名气比卢纶小。所以《三百首》有时也误导了人们的消费。等等，你会说，《哥舒歌》的作者西鄙人是何方神圣？据俞陛云考证，原来这首诗作者为西鄙之人，姓氏湮没，天怀陶写，而高歌慷慨，不以诗鸣，而诗传千古，与“天苍苍，野茫茫＂之歌，同属天籁。

《三百首》中还有另一首既无作者名也无题的七言绝句：

近寒食雨草萋萋，着麦苗风柳映堤。等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。

这首诗首两句节拍为罕见的“三、二、二”，然而却合谐七言绝句平仄，虽不是百分之百的DBCD式。无名小卒或民曲散调能挤进《三百首》，不一板一眼哪能够呀？

关于诗的平仄格律，常有一种说法，说不要过于强调，不要以辞害意。林黛玉教香菱学诗时说："格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。"你基本同意这个说法。但是平仄的几种标准句式是千百年来优选的结果，阴阳顿挫有其自然韵律在里面。没有让人过目不忘的金句，违反了这些基本的规则，美感往往尽失。

就像蒋昌建每次伸长着脖子，拖长了嗓子喊出＂海天黄豆酱，蒸－炒－焖－蘸－拌，怎样都好吃＂时，你却总是如听到一锹铲到了石头的声音。OMG，拜托能不能花点钱请人改一改呀？