永隽 发布于2020-06-30 11:16
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（七）
三、以《永隽词组投稿》中的几首作品为例，通过分享我创作、修改过程，剖析初学者的进步之路。
……
1、《永隽词组投稿》05号
《蝶恋花》
燕子低徊催日暮。心绪无凭，枉作相思语。云外轻烟落金缕，此心此际知何去？ 身游夜永愁延伫，欲啸长歌，不识来时路。且向丛间看凝露，东方已是斜阳曙。
永隽作于1989年夏
显而易见，这是一首失恋以后的作品 大一的时候经历了一次感情的挫折，从此开始陷入一种苦闷的状态，这种苦闷几乎一直伴随了我整个的大学生活！虽说在暂时忘却时也曾有过一些快乐的时光，但与感情无关，牵涉到感情时就只剩下苦闷。几乎整个大学时代的作品都跟这次感情挫折有关——或是回忆美好往事，或是睹物思人，或是记载梦境，或是感时伤怀……
记得这首是在梦中所作，于半梦半醒间急寻纸笔记录，录毕再睡；醒后有不知所云之感！经过整理、润色后成了下面的初稿：
燕子回时愁日暮。心绪无凭，怎作相思语。淡烟云外消金缕，此心此时何处去？ 暮影未消愁已起，但放狂歌，聊解心头事。长歌且向云中寄，寄予斜阳空问讯。
格律方面上片还凑合，四、五句平仄有些问题，但基本还都算律句；下片的韵脚就全乱了，典型的“i”、“un”跟上片的“ü”通押，而且三个七字句虽说都是律句，但与词谱中的均不相同。（永隽按：大多数凭“感觉”押韵的初学诗词的朋友往往会将“齐”
韵与“鱼”韵通押，这是有其内在原因的。我会在另一个演讲题目《新声韵中的几个问题及解决办法——兼论现代汉语拼音方案的缺陷》中讨论这个问题。）
内容方面，除了两个“愁”字显得过于着力外，下片写的比较空，没有什么内容，属于初学者易于流入的“叫嚣”一路。
上片只作了较少的改动。首句 “ 燕子回时愁日暮 ” 的主语是
“我”，
加上明说“愁”字，显得过于直白；改为“燕子低徊催日暮”，
主语变成了“燕子”，通过对客观事物的描写来衬托出一种情绪，显得更委婉含蓄一些；“催”字将燕子拟人化，凸显出 “ 愁 ” 的情绪。第三句“怎作”原为反诘，情绪显得过于激烈，主观色彩太强烈；改为“枉作”，更倾向于客观陈述，少了一些愤懑的激烈情绪，添了几丝无奈的感觉。四、五句的改动是为了调整平仄以合谱，内容方面没有什么变化。
下片就几乎是重新创作的了，只保留了“旷野放歌”这一情节；增加了时间的流动——由上片的日暮过渡到深夜最后到黎明；结尾两句“且向丛间看凝露，东方已是斜阳曙”情绪一转，不再是原来的愁苦、阴郁、愤懑而趋于豁达、阳光，这大概就是不到二十岁与将近四十岁的区别吧
有两点要说一下：一是“身游夜永愁延伫”，最初的版本是“心游”，但觉得有些灵魂出窍的感觉😀后来改为“神游”，写出来后把自己吓了一跳！最后才改为现在的“身游”，一来是符合实际情况，二来也与后面的“不识来时路”相照应。再有就是末句“东方已是斜阳曙”，记得当年读某词话载秦观《踏沙行》中“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，曾说“既言‘斜阳’复云‘暮’，岂非有重复之嫌？概尚有‘斜阳曙’之别也。（大意如此）”，这里我就是反秦观之意用的“斜阳曙”，这点以后还会遇到。
虽然经过大幅修改，但由于最初创作时的情绪比较激动，也欠缺水平，因此开篇三句仍然感觉有些着力，落了下乘。
