【原创】木刀：词式散文之一例

木刀发布于2020-05-17 09:57 点击:834 评论:2

木刀：词式散文之一例

潇水依依：沁园春·长沙小住

四月长沙，松雅湖畔，春色正浓。
荷色斜晖映，醉藏波涌；深山飞瀑，傍晚凉风。
燕语横枝，阳光岭落，感叹人间画卷中。
无花果，遍野芙蓉树，惬意葱茏。

管他烦事于胸，竞步疾、忧愁皆是空。
去时和来路，已然清晰；远山湖水，依旧朦胧。
霞晚星沙，栖居诗意，梦里吟喃笑意融。
侧耳听，那情歌飘渺，如沐清风。

上为典型的词式散文，算不得填词之作。

为什么？沁园春的句式主要有领、叹、骈、律四种，另加衬格。句子内核是四言实词。是作其中可找得到领、叹和骈？只剩下律格一种。该词的主要形式都不存在的了，还谈是什么宋词之作？

至于该词能表达这些句式的谱，下面可参看本人拟的正谱：

仄仄平平；平平仄仄；仄仄平平。
领仄仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平；平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。

衬衬仄仄平平。领仄仄平平仄仄平。
领仄仄平平；平平仄仄；平平仄仄；仄仄平平。
仄仄平平；平平仄仄，仄仄平平仄仄平。
平平仄、领平平仄仄；仄仄平平。

【谱标记说明】

1、逗号（，）标记单句，单句通常由标准律句表示，其声律宽限遵从律绝的习惯。
2、顿号（、）标记叹格，顿号前或后，宜用表达语气的以虚词为主的词语。
3、句号（。）标记其前的字是韵脚。
4、分号（；）标记骈格，分号两边对称长度的句子按优先顺序，可选用对仗、对偶、排比句型，也可用陈述句型。
5、“领”字标记领格，通常用仄声字，如用了领字，其所在句的声律选用时须将领字排除。
6、“衬”字标记衬格，其通常表示有最大的声律自由度，但衬字须用虚字，不能用实字，否则，其所在句应按标律处理声律。

下面详细说。

第一意群。
“四月长沙，松雅湖畔，春色正浓。”

最佳的句式是复式对仗句型。这个难度比较大，通常取前或后两个句子构成骈句。如毛主席的《雪》里的“千里冰封，万里雪飘”就是取后两句按排比式的对偶句型着手构句。

是作没有采取骈句的构造，则文采显然就稍逊了一筹。虽然“松雅湖”想必是专有名词，但“松雅湖畔”就属于出律了，其声律是【平仄平仄】。因为不能遵律谱，所以就要采取适当补救措施，即将它与前句或后句用对仗的方式来构句。如“松雅湖畔，水轻色浓”之类的，我拟的这两句可以看作半对，也可以看作无情对，声律上也采取了反声处理。

这里还有一个瑕疵是，“四月”与“春”两处，意重了，应去除一个。

第二意群。
“荷色斜晖映，醉藏波涌；深山飞瀑，傍晚凉风。”

最佳句式是一字领四言双对仗，即除领字（第一个字）外，前两句和后两句单独对仗，并同时相互对仗。这个难度比第一意群的难度还大。本人也只找到了一两个前人作品是这样处理的。毛主席的“长城内外，惟余莽莽，大河上下，顿失滔滔”，就只是前两句与后两句做了对偶，但前后两句之间却无对偶。这是此处最常见的处理手法。

是作的后两句“深山飞瀑，傍晚凉风。”可以看作对偶，按文言语法，“飞”和“凉”在此可对，不算第一字，“色斜晖映，醉藏波涌”也可以算作对偶句，但都不能视为对仗。关键的是，“荷”字虽能与“色”字勉强分割，但不能视为领字，首先，它不能领其以下四句。考虑到这里标点用分号将意群作了分断，但不能作为领字的主要原因，是由于“荷色”二字不能被绝然分割，从而不能使人对领字一目了然。前人有在后两句前添一领字，使该意群成双一字领四言对偶句式，以使意群达到前后平衡的。至于是作，这一段（意群）是描写景致的，其实最适合用双对仗的形式来提升文采。

是作的声律，是采用的惯用声律安排，它的前两句属于排比型声律，后两句属于对仗句型，词人通常都会降低难度，只按对偶处理，而忽视声律。此外，领字通常用虚字或动词，声律用去声（新韵）或入声（平水韵）。

该意群另一个瑕疵是，“色”字与上一意群没必要地重复了。

第三意群。
“燕语横枝，阳光岭落，感叹人间画卷中。”

这一意群的前两个四言句，通常是应该对仗的。如，毛主席的“鹰击长空，鱼翔浅底”。

是作没有这样安排用字，其实简单调整一下字序，就可接近对仗，如“燕语枝横，阳光岭落”。“感叹人间画卷中”这一句感觉太现代化了，也可以调整一下词序来解决语感问题，如“画卷人间感叹中”。

第四意群。
“无花果，遍野芙蓉树，惬意葱茏。”

这一意群实际包含有两个句型，前三字，应按叹格处理，须有叹语，以利于抒发情感的模拟，如毛主席的“怅寥廓”，“须晴日”，“俱往矣”，“曾记否”之类，但现代人大多都只把它作陈述句处理，如是作的“无花果”，“侧耳听”。叹格的用意，在于提示词人，在前面的大量对偶句子渲染下，此处应当有所感慨了。另一个句型，就是一字领四言对仗。领格这种句型，仍然是宣泄情绪的手段，而对仗则延续前面各意群的核心句是对偶句的风格。

是作的三字叹语功能被白白浪费掉了，而“遍”字也不能视为领字，因为“遍-野芙蓉树”这样的分割，是不符合阅读习惯的。其实，只要简单调动一下后两句的个别字，就可以将其改造为领格，如“遍芙蓉树野，惬意葱茏”。相应地，去掉与整体毫无瓜葛的“无花果”，改用叹语，如“吁此际”之类。

第五意群。
“管他烦事于胸，竞步疾、忧愁皆是空。”

这一意群是六言标律跟一字领七言句型。

六言句通常都是按标律处理的，但在本谱中，六言句全用实字，就会造成与整体四言句的核心不协调。例如，毛主席此处是：“江山如此多娇”，“如此”就是“虚化”的衬字处理，“携来百侣曾游”，“百侣”也是可以视为衬字的。以此，六言句本质上是应该可衬的，衬字的位置，是可以任意安排的，并不一定如谱所标示的非前两字不可，但常见的是前两字或中间两字。如果六言句是按衬格写的，则衬字处可以不计平仄，但通常情况，无论是否用衬，都按标律计声。

一字领七言句型改用三、五言叹格也是十分常见的，还有些作品，领、叹两者皆可。如，毛主席的“引无数英雄尽折腰”，就是“引”字领“无数英雄尽折腰”，而“忆往昔、峥嵘岁月稠”是三、五言叹格，但也可看成“忆”字领“往昔峥嵘岁月稠”。

是作的六言句是用了衬格形式的，“管它”就是衬字。用了三、五言叹格句型，可。然措辞用字似有两端可解，须清晰之。

第六意群。
“去时和来路，已然清晰；远山湖水，依旧朦胧。”

这里的句型与第二意群是一样的。

是作的问题在于没有领字。其实，稍改动就可满足句型要求，如“问去时来路，已然清晰；远山湖水，依旧朦胧。”

第七意群。
“霞晚星沙，栖居诗意，梦里吟喃笑意融。”

此意群句型与第三意群相同。

是作对仗略有不工，然也还过得去。

第八意群。
“侧耳听，那情歌飘渺，如沐清风。”

句型与第四意群同。

前面已说过，“侧耳听”属于陈述句，采用的是叹格的退化处理方式。“那”字有领格意味，但略显做作，后面的四言句也未按对仗处理。

“风”字与前重，但除非刻意安排，韵脚是不应当重字的。

总起而言，词是文言文的一种极致化的形式，其中隐含着文言语法之技法的全部精华所在。因此。我们不能说，将现代白话文简单地加以裁剪后，就可以“塞”进宋词的框架，这样并不能达成宋词的时代化。

古人说，“诗言志，词言情”，则语气语态就不可少，描景摹情应是构句的主要内容，结论性的概念性的东西，就必须具化。是作里的概念词汇相对较多，如“春风正浓”，这个“浓”，是要作者去通过具化使读者能感悟到，才能算是上乘。其它的需要具化的地方就不一一列举了。

由于不是作者，只能从形式上和自己主观的意图去作修改。改后大致的文字如下：

幸会长沙，松雅湖畔，暮春色浓。
恰新荷张伞，晨舒舟浪；深山流瀑，晚沐凉风。
燕语檐归，阳光岭落，画卷人间感叹中。
嗟此际、遍芙蓉树野，惬意葱茏。

任他烦事于胸，且信步忧愁皆以空。
觑去时来路，已然清晰；远山近水，依旧朦胧。
霞晚霞情，星沙星意，笑更应添梦里融。
须起觉、任歌随虚渺，感沐心从。

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