《燕歌行》以【词格】开门见山
——深入探讨【唐颂】的格律结构
传统的格律理念，以两分法的方式，简单区分格律体的体裁，即异于“近体诗”以外的所有结构，都是“古风体”，甚至有人连“近体诗”理念的仄韵体都不接受，岂有此理！
《云翔格律谱》认为两者之间存在中间的“灰色地带”，而且这个律域很宽广，其中包括了“中级配置”的【唐颂】。
《云翔颂谱》提出一个崭新的格律理念——【华颂】，认为是一种独立存在的格律体裁。这个观点，不同于传统的格律理论，即格律诗与格律词，是截然不同的两种概念，两者处于“泾渭分明”的状态。而新概念的【华颂】，是以传统的格律词、格律曲的律构为载体，将格律诗的结构揉合其中，使得诗词（曲）不分家！简言之，【华颂】是诗、词或者诗、曲的复合体。
【唐颂】（华颂）体裁的最大优势
1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛，可以宽泛使用【词林正韵】，当然也使用【平水韵】，对于新创作的作品，【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！
3.不用一韵到底，对于两组的【唐颂】，可以两韵部转换，当然也以一韵到底。【唐颂】不仅仅只限于两组的混搭，还可以多样化的选择。
《云翔颂谱》认为，【唐颂】的混搭组合，不仅仅只在四联八句的结构中，只要是以两联四句为一组，则可以任意混搭，接下来请看高适的《燕歌行》。
1.【唐颂】欣赏：《燕歌行》唐•高适 新概念七组
开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作《燕歌行》以示适。感征戍之事，因而和焉。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。“家”宜仄，出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。对句是同句拗救
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。“石”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。“川”宜仄，出对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
少 妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
边风飘飘那可度，绝域苍茫更何有。“风”宜仄，出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。
首先辨别一下不合律的平仄，总的来说不是很多，主要是“中仄中平仄平仄”的同句拗救，都是“近体诗”理论容许的范畴。不过组合方式有所不同，只有开始的两叠是【词格】，其他则都是【诗格】，所以答案揭晓，这首诗依然不是“平仄不拘”的古风体！《云翔格律谱》认为，对于古人作品中的某些偶发平仄瑕疵，制谱时应该正确认知和看待，同时指出问题所在，而绝不应该以此来“破履适足”，将谱修改成“面目全非”！
为了避免干扰，我们还是将作品暂时“抽”出去，即可以暂时不考虑文字部分，留下纯格式谱，请看：
1.【唐颂】欣赏：《燕歌行》唐•高适 新概念七组
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
。
面对“升华版”的律构，其实还是能体会出：此结构依然是非常完美的【诗格】与【词格】的混搭！是地地道道“纯正”的【唐颂】！只是打破了“夹心饼”式混搭组合，其中前两首【词格】，刚好是平仄不同的【同句联】与【对称联】组合。
余下的五组【诗格】，三首仄韵体并不完全相同，是两种结构，即用于【混搭律】的两个仄韵体，都是首句入韵的“江左体”。而平韵也是两种形式，特别注意，五组以仄/平/仄/仄平排列，即一首仄韵【七绝】居中，上下又是“夹心饼”的安排，非常奇妙！另外有两首仄韵【七绝】，使用了一个韵部。因而很明显，《燕歌行》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。
对于平仄韵的【七绝】，人们并不陌生，对于【词格】的结构，请看：
《云翔词谱》标准体【欸乃曲】词牌格律（国标体）
C5.范词欣赏：拗句体【欸乃曲】唐•元结（单调28字三平韵）（代码C5）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
零陵郡北湘水东，浯溪形胜满湘中。出句是同句拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
溪口石颠堪自逸，谁能相伴作渔翁。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾；此结构就是白居易在【浪淘沙】中的“遗憾”。
3.“湘水”宜用“仄平”结构；《钦定词谱》将元结的另一首七绝，误作立谱范词。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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其中，虽然“湘水”可以视为地名词组，况且是同句拗救，无妨，但毕竟存在平仄瑕疵，本着精益求精的原则，当代人王欣、青山暮雪、任春芝诗友予以修正，请看：
C5-1.【华词】欣赏：标准体【欸乃曲】（单调28字三平韵）（代码C5）
《彷徨》当代•王欣（新韵-九文）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
潸潸清泪落衣襟，幽冥屋里叹迷津。修正元结词瑕疵，赞！
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
忽有长风敲暗牗，天涯明月照初心。
C5-2.【华词】欣赏：标准体【欸乃曲】（单调28字三平韵）（代码C5）
《》当代•青山暮雪（词林正韵-第二部）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
红红白白又黄黄，春园未辨那生香。修正元结词瑕疵，赞！
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
但使有情还盼得，社前燕子早成双。
C5-3.【华词】欣赏：标准体【欸乃曲】（单调28字三平韵）（代码C5）
《端午节纪念屈原》当代•任春芝（词林正韵-第八部）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
忧心似海赋离骚，哀嗟奸佞乱天朝。修正元结词瑕疵，赞！
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
只叹民生无父母，投江负恨化惊涛。
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这与高适《燕歌行》的平韵【词格】完全一致，请比较：
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中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
枞金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。“石”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
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依据《云翔词谱》多元化理念，这个词牌的仄韵体之一是：
C6-1.【华词】欣赏：新概念【欸乃曲对称韵】单调28字三仄韵 （代码C6）
《春游》当代•八五九老丁（词林正韵-第十二部）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
暖意春风摇绿柳，聚友琼楼频对酒。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
繁花妩媚伴君旁，细数金蜂词妙扣。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。
C6-1.范例欣赏：拗句体《杂歌谣辞 步虚词二首 其一》唐•刘禹锡（代码C6）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
阿母种桃云海际，花落子成三千岁。“千”宜仄
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
海风吹折最繁枝，跪捧琼盘献天帝。对句是同句拗救
C6-1.【华词】欣赏：步韵刘禹锡《杂歌谣辞 步虚词二首 其一》（代码C6）
《跨年夜》当代•王欣
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
逝水光阴抬发际，今夜微躯添一岁。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
羁心不肯丑时眠，怕梦杜鹃催蜀帝。
这与高适《燕歌行》的仄韵【词格】，是基本一致的，请看比较：
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。“家”宜仄，出对句均是同句拗救
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。对句是同句拗救
事实胜于雄辩，大家是否认同？是否接受？由自己决定！对于平仄瑕疵，请看当代人的步韵修正：
1-1.【华颂】欣赏：步韵高适《燕歌行》新概念七组
《避祸行》当代•晚风（平水韵）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
盗匪纷居西至北，商旅愁眉多遇贼。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
村庄历劫别乡行，伤者频生流血色。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
翻山越岭出幽关，灾情有死在林间。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
保命乘舟沿急海，沈船入水惨攀山。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
栈道难忘行险土，幸有晴天无阵雨。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
寸步求存一步生，谁人福厚谁人舞。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
入谷平原有草腓，落霞瀑布水流稀。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
深宵寂夜防来敌，倦目难眠眺四围。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
哀伤互助情添久，苦楚言分烦了后。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
历尽艰辛苦断肠，逃亡别北悲低首。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
永别家乡凄苦度，异地无方愁恨有。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
雷雨交加盖黑云，冷风互袭心惊斗。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
花飘叶落雨纷纷，兵到人安逐获勋。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
笑面欢声抛困苦，严容鼓乐有情军。
推导出结果后，《云翔颂谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
1-1.【华颂】欣赏：步韵高适《燕歌行》新概念七组
《避祸行》当代•晚风（平水韵）
|
标准【律句】3 |
盗 |
匪 |
纷 |
居 |
西 |
至 |
北 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
商 |
旅 |
愁 |
眉 |
多 |
遇 |
贼 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
村 |
庄 |
历 |
劫 |
别 |
乡 |
行 |
， |
|
|
|
标准【律句】3 |
伤 |
者 |
频 |
生 |
流 |
血 |
色 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
翻 |
山 |
越 |
岭 |
出 |
幽 |
关 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
灾 |
情 |
有 |
死 |
在 |
林 |
间 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准【律句】3 |
保 |
命 |
乘 |
舟 |
沿 |
急 |
海 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
沈 |
船 |
入 |
水 |
惨 |
攀 |
山 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准【律句】3 |
栈 |
道 |
难 |
忘 |
行 |
险 |
土 |
， |
|
江左体 |
|
标准【律句】3 |
幸 |
有 |
晴 |
天 |
无 |
阵 |
雨 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
寸 |
步 |
求 |
存 |
一 |
步 |
生 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
谁 |
人 |
福 |
厚 |
谁 |
人 |
舞 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
入 |
谷 |
平 |
原 |
有 |
草 |
腓 |
， |
失粘 |
|
标准【律句】4 |
落 |
霞 |
瀑 |
布 |
水 |
流 |
稀 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准【律句】1 |
|
深 |
宵 |
寂 |
夜 |
防 |
来 |
敌 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
倦 |
目 |
难 |
眠 |
眺 |
四 |
围 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准【律句】1 |
|
哀 |
伤 |
互 |
助 |
情 |
添 |
久 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
苦 |
楚 |
言 |
分 |
烦 |
了 |
后 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
历 |
尽 |
艰 |
辛 |
苦 |
断 |
肠 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
逃 |
亡 |
别 |
北 |
悲 |
低 |
首 |
。 |
单仄入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准【律句】3 |
永 |
别 |
家 |
乡 |
凄 |
苦 |
度 |
， |
|
江左体 |
|
标准【律句】3 |
异 |
地 |
无 |
方 |
愁 |
恨 |
有 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
雷 |
雨 |
交 |
加 |
盖 |
黑 |
云 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
冷 |
风 |
互 |
袭 |
心 |
惊 |
斗 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
花 |
飘 |
叶 |
落 |
雨 |
纷 |
纷 |
， |
|
|
|
标准【律句】2 |
|
兵 |
到 |
人 |
安 |
逐 |
获 |
勋 |
。 |
单平入韵 |
|
标准【律句】3 |
笑 |
面 |
欢 |
声 |
抛 |
困 |
苦 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
严 |
容 |
鼓 |
乐 |
有 |
情 |
军 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
特别注意：虽然不是常用的“夹心饼”式结构，但布局十分讲究，先一组四联【词格】；然后是【混搭律】，但不是“粘核”安排；接下来是单一的一个标准【诗核】；再接下来是还是【混搭律】，不过是非常标准的“粘核”搭配。因而表明，这种律构上的设计，绝对是刻意而为的！这也是混搭体的魅力所在！
《云翔颂谱》致力于拓展多元化的律构，如果说：“名篇不可复制”，那我们为什么不可以“新瓶装新酒”，去尝试一条新路呢？
1-1.【华颂】欣赏：步韵高适《燕歌行》新概念七组
《避祸行》当代•晚风（平水韵）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6
盗匪纷居西至北，商旅愁眉多遇贼。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
村庄历劫别乡行，伤者频生流血色。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5
翻山越岭出幽关，灾情有死在林间。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
保命乘舟沿急海，沈船入水惨攀山。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
栈道难忘行险土，幸有晴天无阵雨。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
寸步求存一步生，谁人福厚谁人舞。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
入谷平原有草腓，落霞瀑布水流稀。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
深宵寂夜防来敌，倦目难眠眺四围。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
哀伤互助情添久，苦楚言分烦了后。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
历尽艰辛苦断肠，逃亡别北悲低首。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12
永别家乡凄苦度，异地无方愁恨有。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
雷雨交加盖黑云，冷风互袭心惊斗。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5
花飘叶落雨纷纷，兵到人安逐获勋。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
笑面欢声抛困苦，严容鼓乐有情军。
1-2.【华颂】欣赏：依高适《燕歌行》新概念七组
《人》当代•快乐180530（平水韵）
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【词格】C6十一陌
一世为人真不易，十月娘胎何窘迫。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
生时之痛苦谁知？起处也行难自适。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5二冬
富家得子望成龙，食衣满足有随从。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
供养易为条件好，安排工作报酬丰。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12十九皓
贫苦出生成熟早，从小就经生活考。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
动手寻常意志随，伤心顷刻飞灰扫。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7四支
民不聊生战乱时，存身更是困难期。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
缺衣少睡三餐苦，无食长饥四饮悲。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8二十三梗
生逢盛世平安幸，却有旧时留暗影。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
总怕阳光过后阴，每嫌昼漏凋残冷。
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾）【诗格】S12二十四敬
不义多行常要命，即使参差还得病。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
惠爱为人日月明，公平做事清风敬。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S5十一真
今生已是境中人，苦乐相随伴一身。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
失败成功皆定数，存归种德及新春。
格律理念至关重要！
《云翔颂谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔颂谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
