《黄鹤楼》是模仿《龙池篇》吗？
——浅议中华古典格律体多元化的格律体裁
对于齐言体格律诗的认知与范畴，估计百分之九十九的人，都会异口同声地回答“近体诗”，在这些人的眼里，“近体诗”的这种格律体裁，既是天又是地，甚至连仄韵体都被排斥在外！然而，中华古典格律体的齐言体，真的只有平韵“近体诗”吗？非也！
另外，对于平韵的四联八句，都是“近体诗”吗？非也！
有人称“《龙池篇》、《黄鹤楼》、《凤凰台》、《鹦鹉洲》，四首诗的三个作者中，沈佺期是始作俑者，崔颢学的沈佺期，于其说李白效仿崔、不如说是效仿沈。这四首诗的共同特点都是半古半律，其中李白的《凤凰台》特殊一点，仅仅是失黏（折腰）而已。其他三首简直是一个模具里的产物。”
《黄鹤楼》是模仿《龙池篇》吗？请看：
一，《龙池篇》是“初级配置”的【词格】理念
1.【唐词】欣赏：《龙池篇（唐享龙池乐章第三章）》唐•沈佺期 （代码C7C11）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7五微
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。“池、天”宜仄，出句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【词格】C11五微
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
为报寰中百川水，来朝此地莫东归。出句是同句拗救
虽然还是四联八句，但前两联入韵的偶数句，其【主韵律】统一是单平尾入韵，而后两联的【主韵律】统一是双平尾入韵，显然不满足“近体诗”的定义。
无论人们是否相信，《云翔格律谱》明确地告诉大家，这是“初级配置”的【唐词】，是独立的格律体裁。
对于平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友云山客行先生步韵修正：
1.【华词】欣赏：步韵沈佺期《龙池篇（唐享龙池乐章第三章）》（代码C7C11）
《紫燕》当代•云山客行
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7五微
草木冬藏落叶飞，花信春回燕不违。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
南来北往寻青道，高展低抄探翠微。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【词格】C11五微
狩得层林无限色，湖光潋滟再添辉。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
晓里迎霞辞日暮，檐前哺稚送餐归。
二，《黄鹤楼》《鹦鹉洲》是“初级配置”的【诗格】理念
与《龙池篇》不同，《黄鹤楼》、《鹦鹉洲》是地地道道的“近体诗”理念，其韵律变化，依从单平尾/双平尾/单平尾/双平尾转变，即无统一的【主韵律】，请看：
2-1.【唐诗】欣赏：《鹦鹉洲》唐•李白 传统平起仄收式（代码S1S1）
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
鹦鹉来过吴江水，江上洲传鹦鹉名。出句“鹉”宜平，对句“鹦”宜仄，词组无妨
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
鹦鹉西飞陇山去，芳洲之树何青青。出句是同句拗救，“何”宜仄，三平尾
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
烟开兰叶香风暖，岸夹桃花锦浪生。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
迁客此时徒极目，长洲孤月向谁明。
如果说有“较量”的意味，那么用第三句的“飞”字，来“修正”《黄鹤楼》第三句的“去”字瑕疵，倒是化解了“半古”的嫌疑！换言之，无论怎样讲，《鹦鹉洲》都不属于“半古半律”，而《黄鹤楼》也仅仅是“去不”两字的瑕疵而已。即便《黄鹤楼》算作“半古”，也不应该与【唐词】理念的《龙池篇》去比较吧？
2-2.【唐诗】欣赏：《黄鹤楼》唐•崔颢 平水韵-十一尤（代码S1S1）
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。“鹤”宜平，“黄”宜仄
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。“去”宜平，“不、空”多音字
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。联内拗救
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
三，“剔除”专用名词后，还是“半古”吗？
有人可能不服，不是还有其他的平仄瑕疵吗？不错，以《鹦鹉洲》为例，如果将首联两句的“鹦鹉”及第三句的“陇山”，这些专用名词暂时“剔除”，就余下一个“何”字的“三平尾”，是属于“半古半律”吗？
同理，以《黄鹤楼》为例，如果将“黄鹤”、“汉阳”、“鹦鹉”的专用名词暂时“剔除”，就剩下第三句的“去不”是“硬伤”了，能算作“半古”吗？不是有“不因词害意”吗？请看当代人的步韵修正：
2-1.【华诗】欣赏：步韵李白《鹦鹉洲》传统平起仄收式（代码S1S1）
《游萨岛》当代• 田田
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
茫茫海雾寻孤岛，隔岸风城独有名。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
蓝企海狮常问好，灌丛四季总繁青。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
行听百鸟晨鸣曲，坐看云霞幻眇生。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
舟晚奈何吹浪雪，一轮冰月照天明。
2-2.【华诗】欣赏：步韵崔颢《黄鹤楼》 平水韵-十一尤（代码S1S1）
《心牵武汉》当代• 新柔情似水
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
两河庚子听春水，三镇瘟神扰鹤楼。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
燕子依依山寂寂，樱花点点泪悠悠。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
真情永驻同千棹，大爱无边共九洲。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
杏李生烟何处去？芬香斩疫解心愁。
四，《凤凰台》是“中级配置”的【唐颂】理念
与前三首不同，《登金陵凤凰台》是属于“中级配置”的【唐颂】理念，即【词格】与【诗格】混搭，使得“诗”与“词”融为一体，诗词不分家！请看：
3-1.【唐颂】欣赏：《登金陵凤凰台》唐•李白（代码C1S1）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。“江”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。“成”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
三山半落青天外，一水中分白鹭洲。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
严格讲，“江、成”宜仄，这种律构传统理论中称之为“顺风调”，其实是【唐颂】的体裁！对于平仄瑕疵，请看当代人的步韵修正：
3-1.【华颂】欣赏：步韵李白《登金陵凤凰台》（代码C1S1）
《念卿》当代•晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
心田未静爱郊游，尘世无明怎逝流。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
逐凝林里寻幽径，喜宴山腰坐险丘。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
难忘远岭浮云外，还有娇兰在故洲。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
行色匆匆沈暮日，华辉孤影更添愁。
对于这种【唐颂】体裁，白居易有完全合律的作品，请比较：
3-2.【唐颂】欣赏：《重过秘书旧房因题长句》唐•白居易（代码C1S1）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
阁前上马思徘徊，第二房门手自开。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
昔为白面书郎去，今作苍须赞善来。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
应有题墙名姓在，试将衫袖拂尘埃。
3-2.【华颂】欣赏：步韵白居易《重过秘书旧房因题长句》（代码C1S1）
《心思》当代•晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
塘边绕眺自徘徊，静待荷花竞直开。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
蜻蜓舞叶缠情去，秋蝶随香扑翼来。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
池围有破须新补，亭瓦残颜灭旧栽。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
行善情深真意在，那容恶念作心埃。
不仅如此，杜甫也有类同的作品，只是存在一句同句拗救，请比较：
3-3.【唐颂】欣赏：《城西陂泛舟》唐•杜甫（代码C1S1）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
不有小舟能荡桨，百壶那送酒如泉。
3-3.【华颂】欣赏：步韵杜甫《城西陂泛舟》（代码C1S1）
《泛舟》当代•晚风
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【词格】C1
凉风拂面驾帆船，片絮盈空佈满天。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
山林两岸沿边动，烟雾埋身恐绪牵。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1
消迷眺景勤挥扇，喜见桃红笑坐筵。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
写意悠闲休止桨，沉凝远岭乐音泉。
五，《龙池篇》本身就有多元化的作品
对于《云翔格律谱》的研究，很多人不敢接受，还有人认为《云翔格律谱》是“一条道跑到黑”，对此《云翔格律谱》不想辩解，只是将这一句反赠回去，如果只死抱“近体诗”，而不接受多元化的理念，是否也是“一条道跑到黑”呢？多一些选择有什么不好呢？“条条大路通北京”！
请看看古人《龙池篇》的多元化格律理念吧！
1.【唐诗】欣赏：《龙池篇》唐•姜晞 （代码S9S）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【诗格】S9一先
灵沼萦回邸第前，浴日涵春写曙天。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
始见龙台升凤阙，应如霄汉起神泉。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）【诗格】S一先
石匮渚傍还启圣，桃李初生更有仙。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
欲化帝图从此受，正同河变一千年。
毋庸置疑，这是一首完全合律的【唐诗】，但不是“近体诗”，因为第三联不满足“近体诗”的“联内相对”定义。
1.【华诗】欣赏：步韵姜晞《龙池篇》（代码S9S）
《龙池篇》当代•云山客行
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【诗格】S9一先
虎略龙韬布阵前，越海连峰接昊天。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
龙的传人如巨阙，开山分水引龙泉。
中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）【诗格】S一先
盛世风雷行至圣，荡恶除魔仰逸仙。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
民族英雄民授受，共和国泰共延年。
2.【唐词】欣赏：《龙池篇（唐享龙池乐章第三章）》唐•沈佺期 （代码C7C11）
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7五微
龙池跃龙龙已飞，龙德先天天不违。“池、天”宜仄，出句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
池开天汉分黄道，龙向天门入紫微。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【词格】C11五微
邸第楼台多气色，君王凫雁有光辉。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
为报寰中百川水，来朝此地莫东归。出句是同句拗救
虽然还是四联八句，但前两联入韵的偶数句，都统一是单平尾入韵，而后两联统一是双平尾入韵，显然不满足“近体诗”的定义。
无论人们是否相信，《云翔格律谱》明确地告诉大家，这是“初级配置”的【唐词】，是独立的格律体裁。
对于平仄瑕疵，《云翔格律谱》特别邀请诗友云山客行先生步韵修正：
2.【华词】欣赏：步韵沈佺期《龙池篇（唐享龙池乐章第三章）》（代码C7C11）
《紫燕》当代•云山客行
中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平。——同句联（单平尾）【词格】C7五微
草木冬藏落叶飞，花信春回燕不违。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
南来北往寻青道，高展低抄探翠微。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）【词格】C11五微
狩得层林无限色，湖光潋滟再添辉。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
晓里迎霞辞日暮，檐前哺稚送餐归。
如果有人认为《云翔格律谱》的结论比较牵强，那么请继续比较：
3.【唐颂】欣赏：《龙池篇》唐•姜皎 （代码C5S1）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5十五删
龙池初出此龙山，常经此地谒龙颜。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
日日芙蓉生夏水，年年杨柳变春湾。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1十五删
尧坛宝匣馀烟雾，舜海渔舟尚往还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
愿似飘飖五云影，从来从去九天关。出句是同句拗救
虽然只有一句是同句拗救，诗友云山客行先生还是予以步韵修正：
3.【华颂】欣赏：步韵姜皎《龙池篇》（代码C5S1）
《春日闲吟》当代•云山客行
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C5十五删
春来春去扮春山，花开花落醉花颜。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
细雨护田溪渌水，穿林润卉入江湾。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）【诗格】S1十五删
朝霞照散笼天雾，徙鸟欢声逐日还。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。——对称联（双平尾）
泽野飘逢鸿雁影，知时往返越边关。
同样是《龙池篇》，但这首作品与前两首完全不同，也不是“近体诗”，而是属于“中级配置”的【唐颂】，为什么呢？因为前两联是统一【主韵律】的双平尾入韵，而后两联则是标准【七绝】，无统一【主韵律】，是单平尾转双平尾入韵。
经过比较，大家有什么想法呢？古人以同题创作，但三首不同，而且没有一首是真正的“近体诗”，古人秉持多元化的理念，当代人为什么要质疑？为什么不敢接受《云翔格律谱》的研究结果呢？
六，格律理念至关重要！
《云翔格律谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔格律谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔格律谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
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