太古 发布于2020-03-31 10:38
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顾青翎先生，湖南涟源人，铭社社员，作品散见于《爽籁》、《粤雅》、《诗刊》、《诗潮》、《中华诗词》等诗词刊物。曾获第二届国诗大赛诗部榜眼、词部状元，第一届「海岳杯」诗组第三名。曾任第二届百诗百联、湘天华杯等诗词赛事评委。
顾青翎：「一点关于诗的浅谈」
诗是什么？
毛诗序：诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。
诗，往终极里说，就是寄托自己情感的文体。
诗的两个方面——内容美、形式美
诗是艺术，内容美和形式美这两个方面缺一不可，二者并无轻重之别。固然，内容决定一首诗成就如何，形式决定一篇文本是不是诗的范畴。
太古评：形式决定了是不是诗？很传统！
诗的内容美
一个人的经历、学养、识见、襟怀通过情感的波动流露出来，就是诗的内容。经历越丰富，学养越深厚，识见越超卓，襟怀越伟大，诗的成就也就越高。
太古评：“识见越超卓，襟怀越伟大”，超卓的识见，能塑造伟大的襟怀，不敢想象。
诗的形式美
想要表达前面所说的内涵，需要有一个前提，作者要有足够的「技巧」来支撑其情感的流露。「技巧」正是构筑形式美的途径。
太古评：写诗，首先是情感的奔流，然后才是技巧的疏导。情感永远是占第一位的，否则，再强悍的技巧，也不可能打动人心。
顾先生《都门春日漫兴》：
漫说东风度帝居，春阴依旧峭寒初。
几回玉殿鸡香暖，十载金臺马骨虚。
座上簪缨空汉季，人间文字已秦余。
惯逢四海爲家日，例看丹墀下诏书。
三月五日大朝。
首联：“漫说东风度帝居，春阴依旧峭寒初”
首联先写帝居的气候。“东风”点题《春日》，以高手的要求来看，首联平平，但稳健而行，也是高手的气度。
“度帝居”感觉还有点古味。
译：莫说东风吹过帝居，天气就会暖和，初春时节依旧寒冷。
颌联：“几回玉殿鸡香暖，十载金臺马骨虚”
“玉殿”承接上联的“帝居”，“骨虚”承接“峭寒”。承接有力，对仗工整，用典自然。
[鸡香]臣子上殿面君，口中含着药材“鸡香”除异味。
[金台]燕昭王在郭隗的协助下，于易水旁修筑的黄金台，用来广招天下人才。
此联，作者的客观角度有些问题！作者是站在哪里看的玉殿？是凭想象，还是本身就是行走玉殿的近臣？
译：多少回佞巨在宫殿上口齿生香，温言细语。数十年中，广招贤才的黄金台，形同虚设。
颈联：“座上簪缨空汉季，人间文字已秦余”
[簪缨]指世代作官的人家。
[空]不太容易理解，可酌。
[汉季]汉代。
[文字秦余]焚书坑儒。
簪缨VS文字，不算工整。
此联气象大，很精彩，得联之真味。
译：朝廷内，官官相护，任人唯亲，选举制度远不如汉代先进，文字还是秦皇余下的。
尾联：“惯逢四海爲家日，例看丹墀下诏书”
[惯]习惯。
[例]惯例。
[丹墀]1宫殿前的石阶，因其以红色涂 饰，故名丹墀。2、指官府或祠庙的台阶。
[诏书]皇帝布告子民的文书。
[四海为家]在颌联时，作者是以近臣的角度，看见了玉殿内外等等情景。尾联却突然跳跃，说自己四海为家。前后有所矛盾，前言不搭后语。
译：早就习惯了东奔西忙，四海为家。见惯了丹墀下诏书。
此律读后，感觉作者确实有襟怀、有胆识，并且诗词功力也确实很强！
顾诗“几回玉殿鸡香暖”
老杜“几回青琐点朝班”
这首诗有些模仿老杜的《秋兴》。。
老杜《秋兴》进宫见皇帝的片段，是自己的亲身经历，这位作者同样吗？如果不是，写诗只凭想象？想象自己进了宫，想象自己看见了“鸡香暖”等等，再然后，跳跃突变，成了四海飘泊之人。
颌联存在问题，诗人的客观角度存在问题。
全靠虚无飘渺的想象，得来的写作角度，缺少了真实的支撑点，是很难站得住脚的。如此作文显得生硬，不尽如人意。
