一韵到底也可以诗词不分家
——刘叉的《自古无长生劝姚合酒》应该是【唐颂】体裁
对于齐言体格律诗的认知与范畴，估计百分之九十九的人，都会异口同声地回答“近体诗”，在这些人的眼里，“近体诗”的这种格律体裁，既是天又是地，甚至连仄韵体都被排斥在外！然而，中华古典格律体的齐言体，真的只有“近体诗”吗？非也！
《云翔格律谱》认为，“近体诗”的体裁，是中华古典格律体的体系中，属于“初级”的配置，或许很多人会反对？或者问：那什么又是“高级”配置呢？以《云翔格律谱》的观点，【唐庆】体裁，是属于是中华古典格律体的体系中，齐言体的“高级”配置！而【唐颂】体裁，则是属于“中级”配置。
比如刘叉的《自古无长生劝姚合酒》，应该是一首【唐颂】的体裁，请看：
【唐颂】欣赏：《自古无长生劝姚合酒》唐•刘叉（词林正韵-第十七部）新概念四组
中仄平平仄，中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
奉子一杯酒，为子照颜色。“一、照”宜平，出句宜入韵
中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
但愿腮上红，莫管颏下白。出句是同句拗救，“下”宜平
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【诗格】S4
自古无长生，生者何戚戚。“无”宜仄，“者”宜平
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）【尾联】转、合
登山勿厌高，四望都无极。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
丘陇逐日多，天地为我窄。“日、地”宜平
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
只见李耳书，对之空脉脉。“耳”宜平
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
何曾见天上，着得刘安宅。出句是同句拗救，宜入韵
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
若问长生人，昭昭孔丘籍。“长”宜仄，对句是同句拗救
抛开平仄瑕疵不说，从总体的结构安排，四组呈现【词格】、【诗格】、【词格】、【诗格】的转换；另外两组【词格】分别使用了单仄尾双仄尾入韵，因而应该是【唐颂】的理念。
不过，由于“莫管颏下白、生者何戚戚、天地为我窄”均是二四同声瑕疵，这首作品还可以完全用【诗格】解释，但为避免混乱，暂时不多解释。
对于两首仄韵的【词格】，请看古今的相关作品：
C16-1.范例欣赏：拗句体《题山僧水阁》唐•施肩吾（代码C16）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
山房水阁连空翠，沈沈下有蛟龙睡。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
老僧趺坐入定时，不知花落黄金地。“定”宜平
C16-1.【华词】欣赏：步韵施肩吾《题山僧水阁》（代码C16）
《初春》当代•晚风
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
春来天暖禾芽翠，老农歇晌田头睡。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
朦胧美梦酒三杯，鎏金晚暮铺琼地。
C16-2.范例欣赏：拗句体《戏问花门酒家翁》唐•岑参（代码C16）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否。出句是同句拗救，“肯”宜平
C16-2.【华词】欣赏：步韵岑参《戏问花门酒家翁》（代码C16）
《酒翁》当代•老农笔不惰
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
老翁喜爱纯粮酒，闲来无事尝三口。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
一杯下肚醉醺醺，人间天上谁知否？
C16-3.范例欣赏：拗句体《古意》唐•张碧（代码C16）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
銮舆不碾香尘灭，更残三十六宫月。“六”宜平
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
手持纨扇独含情，秋风吹落横波血。
C16-3.【华词】欣赏：步韵张碧《古意》（代码C16）
《》当代•文质彬彬
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
红楼一梦烟尘灭，观园重遇中秋月。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
余情未了绪难平，芳溪流出青春血。
或者：
C16-1.【华词】欣赏：新概念【开心令异尾韵】单调28字三仄韵 （代码C16）
《情迷》当代•晚风（词林正韵-第一部）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
浮生半日寻春痛，沉思爱绪何时送。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
痴郎暗眺慕情浓，娇卿直视常嬉弄。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是单仄入韵。
C16-2.【华词】欣赏：新概念【开心令异尾韵】单调28字三仄韵 （代码C16）
《春回》当代•老农笔不惰（词林正韵-第一部）
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
晴风暖雨初融冻，残梅含泪谁同共。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
稚芽破土向春阳，莘莘学子惊晨梦。
比较刘叉的第一组：
中仄平平仄，中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
奉子一杯酒，为子照颜色。“一、照”宜平，出句宜入韵
中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
但愿腮上红，莫管颏下白。出句是同句拗救，“下”宜平
很明显，“下”宜平，是为了对偶所致。
C12-1.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝异尾韵】（单调28字两仄韵）（代码C12）
《何处觅桃源》当代•文质彬彬（词林正韵-第七部）
『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。——对称联（双仄尾）【词格】C12
乱中何处觅桃源，梦里几曾诗汉苑。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
应知世外树千年，认得初心花九畹。
注：1.仄韵另一种形式，与【对称韵】不同，【主韵律】统一双仄入韵；即【浪淘沙】的【对称韵】。
2.也可以按照增韵体结构扩展，即将首句对称替换“中平中仄平平仄”句型，单仄促韵。
C12-2.【华词】欣赏：标准体【杨柳枝异尾韵】（单调28字两仄韵）（代码C12）
《杨花柳絮》当代•快乐是福（词林正韵-第十部）
『中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄』。——对称联（双仄尾）【词格】C12
杨花柳絮荡天涯，落地生根逢盛夏。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
长成淑女舞丝裙，学母姿融风景画。
C12-1.范例欣赏：拗句体《辋川集 辛夷坞》唐•王维（代码C12）
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
木末芙蓉花，山中发红萼。出句是“三平尾”；对句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
涧户寂无人，纷纷开且落。
C12-1.【华词】欣赏：步韵王维《辋川集 辛夷坞》（代码C12）
《棉花》当代•老农笔不惰
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
老院种株棉，初冬呈紫萼。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
一次酷严霜，花开然自落。
C12-2.范例欣赏：拗句体《山茱萸》唐•王维（代码C12）
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
朱实山下开，清香寒更发。出句是同句拗救
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
幸与丛桂花，窗前向秋月。出对句均是同句拗救
C12-2.【华词】欣赏：步韵王维《山茱萸》（代码C12）
《》当代•老农笔不惰
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
桃杏暖春开，石榴迎夏发。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
瘦菊喜秋凉，寒梅欢腊月。
比较刘叉的第三组：
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
丘陇逐日多，天地为我窄。“日、地”宜平
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
只见李耳书，对之空脉脉。“耳”宜平
因为有一些平仄瑕疵，所以格律结构不是很容易看清楚，但步韵修正后，就可以一目了然了，请看：
【华颂】欣赏：步韵刘叉《自古无长生劝姚合酒》
《迷茫》当代•晚风（词林正韵-第十七部）
中仄平平仄，中仄平平仄。——同句联（单仄尾）【词格】C16
万户灯光熄，百柳占曦色。
中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
早日半天红，夜幕垂容白。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【诗格】S4
美景导欣生，吟诗消郁戚。
平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
春莺逐树高，引客催眸极。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）【词格】C12
四野草丛多，前方山谷窄。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
喜李竞香书，慕兰呈态脉。
中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾）【诗格】S6
寻仙求去疾，保命安家宅。
中仄仄平平，中平平仄仄。——对称联（双仄尾）
叹息没神人，虫声填恨籍。
格律理念至关重要！
《云翔颂谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔颂谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
