凸显个性化的格律理念
——岑参《送费子归武昌》的律构特点
传统的格律理念，以两分法的方式，简单区分格律体的体裁，即异于“近体诗”以外的所有结构，都是“古风体”，甚至有人连“近体诗”理念的仄韵体都不接受，岂有此理！
《云翔格律谱》认为两者之间存在中间的“灰色地带”，而且这个律域很宽广，其中包括了“中级配置”的【唐颂】。
《云翔颂谱》提出一个崭新的格律理念——【华颂】，认为是一种独立存在的格律体裁。这个观点，不同于传统的格律理论，即格律诗与格律词，是截然不同的两种概念，两者处于“泾渭分明”的状态。而新概念的【华颂】，是以传统的格律词、格律曲的律构为载体，将格律诗的结构揉合其中，使得诗词（曲）不分家！简言之，【华颂】是诗、词或者诗、曲的复合体。
【唐颂】（华颂）体裁的最大优势
1.不要求【对仗】（对偶），但不反对【对仗】（对偶），有条件的情况下，适当增加【对仗】（对偶），会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛，可以宽泛使用【词林正韵】，当然也使用【平水韵】，对于新创作的作品，【新韵】也是可以的，但一首作品不能混用！
3.不用一韵到底，对于两组的【唐颂】，可以两韵部转换，当然也以一韵到底。【唐颂】不仅仅只限于两组的混搭，还可以多样化的选择。
《云翔颂谱》认为，【唐颂】的混搭组合，不仅仅只在四联八句的结构中，只要是以两联四句为一组，则可以任意混搭，接下来请看岑参的《送费子归武昌》。
1.【唐颂】欣赏：《送费子归武昌》唐•岑参 新概念六组
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。“著”宜平
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
曾随上将过祁连，离家十年恒在边。“家”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。“用”宜平，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。“爱、每”宜平，“蒱”宜仄
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
平生有钱将与人，江上故园空四壁。“生有”宜仄平
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。出对句均是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
看君失路尚如此，人生贵贱那得知。“尚”宜平，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
高秋八月归南楚，东门一壶聊出祖。“门”宜仄
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
路指凤凰山北云，衣沾鹦鹉洲边雨。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
勿叹蹉跎白发新，应须守道勿羞贫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
男儿何必恋妻子，莫向江村老却人。“恋”宜平，或者出句是同句拗救
首先辨别一下不合律的平仄，总的来说，是稍微多一些，但其实基本上也都是“近体诗”理论容许的范畴，比如“中平仄仄平平仄”句型，依传统“近体诗”理念，是可以使用“中平中仄平平仄”，也就是说作品使用“宽泛”句型；或者一些同句拗救。所以答案揭晓，这首诗依然不是“平仄不拘”的古风体！《云翔格律谱》认为，对于古人作品中的某些偶发平仄瑕疵，制谱时应该正确认知和看待，同时指出问题所在，而绝不应该以此来“破履适足”，将谱修改成“面目全非”！
为了避免干扰，我们还是将作品暂时“抽”出去，即可以暂时不考虑文字部分，留下纯格式谱，请看：
1.【唐颂】欣赏：《送费子归武昌》唐•岑参 新概念六组
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
。
面对“升华版”的律构，其实还是能体会出：此结构依然是非常完美的【诗格】与【词格】混搭的格律理念！是地地道道“纯正”的【唐颂】！
特别注意，这是【诗格】/【词格】/诗格】的“夹心饼”混搭组合，其中仄韵的两首【七绝】，几乎是完全相同的，只是前一首使用了【异尾联】，后一首，是正常【对称联】；而两首平韵【七绝】则是不同的，但先用【异尾联】，后用【对称联】的方式相同。
对于居中的两首【词格】结构，还是一平一仄混搭，属于【异尾联】的结构，也就是说，前四首是【异尾联】理念，后半部的两首，则是常规的【同尾联】与【对称联】混搭。因而很明显，《送费子归武昌》的律构，也是精心安排的匠心之作，而非“平仄不拘”的古风体！
《云翔格律谱》曾多次提请大家注意：【诗格】无统一【主韵律】，一定是单尾转双尾，或者双尾转单尾入韵；而【词格】，一定是有统一的【主韵律】。
不过，因为传统齐言体的【异尾联】结构很少，所以特别介绍如下：
S18.【华诗】欣赏：偏体异尾联【对称绝】（代码S18）
《寄友》当代•可爱多001 新韵-九文
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
瘦竹井立缸萍浸，绿叶红颜春对衬。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
疑惊秋水倒韶华，幽帘宛梦佳人韵。
比较岑参作品：
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
汉阳归客悲秋草，旅舍叶飞愁不扫。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
秋来倍忆武昌鱼，梦著只在巴陵道。“著”宜平
比较其他古诗作品：
S18-1.古诗欣赏：《江上逢故人》唐•陈陶（代码S18）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
十年蓬转金陵道，长哭青云身不早。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
故乡逢尽白头人，清江颜色何曾老。
对于平韵【异尾联】，《云翔诗谱》也有标准体古诗范例：
S19-1.古诗欣赏：《夜宴安乐公主新宅应制》唐•徐彦伯（代码S19）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
凤楼开阖引明光，花酎连添醉益香。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
欲知帝女薰天贵，金柯玉柱夜成行。
S19-2.古诗欣赏：《玩花五首 其二》唐•徐凝（代码S19）
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
曲尘溪上素红枝，影在溪流半落时。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
时人自惜花肠断，春风却是等闲吹。
比较岑参作品：
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
曾随上将过祁连，离家十年恒在边。“家”宜仄，对句是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
剑锋可惜虚用尽，马蹄无事今已穿。“用”宜平，对句是同句拗救
对于两首【词格】的【异尾联】律构，诗友晚风先生有一组“自度曲”【开心令】，其结构理念与之完全相符，请看：
《云翔词谱》标准体【开心令】词牌格律（国标体）
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C13.【华词】欣赏：标准体【开心令】（单调28字三平韵）（代码C13）
《平凡是福》当代•晚风（词林正韵-第三部）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
欢天喜地爱吟诗，悠闲写意逐安时。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
人生苦短何深究，心灵洁定笑恒驰。
注：1.标准体【主韵律】统一，是【律句】4的“仄仄平平”双平入韵。
2.第一句是【主格律】的双平促韵，逗号结尾；特别注意第二【意群】，是标准【异尾联】结构。
3.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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比较其他古人范例：
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C13-1.范例欣赏：《奉和圣制幸韦嗣立山庄应制》唐•张说（代码C13）
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
西京上相出扶阳，东郊别业好池塘。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
自非仁智符天赏，安能日月共回光。
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与岑参作品中的平韵【词格】，格律理念是基本一致的，请看比较：
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中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
吾观费子毛骨奇，广眉大口仍赤髭。出对句均是同句拗救
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
看君失路尚如此，人生贵贱那得知。“尚”宜平，对句是同句拗救
而另一部分的仄韵【词格】，也是一样，请看：
C18.【华词】欣赏：新概念【踏春令对称韵】单调28字三仄韵 （代码C18）
《春雨》当代•老农笔不惰（词林正韵-第六部）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
春分节气春雷震，二月山川香雨润。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
水洗残花化作泥，风裹余香空愧悯。
注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双仄入韵。
比较其他古人范例：
C18-1.范例欣赏：《梦仙谣三首 其二》唐•王毂（代码C18）
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
青童递酒金觞疾，列坐红霞神气逸。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
笑说留连数日间，已是人间一千日。对句是同句拗救
C18-1.【华词】欣赏：步韵王毂《梦仙谣三首 其二》（代码C18）
《》当代•文质彬彬
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
嫣红姹紫春风疾，浪漫飘飞神态逸。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
浓缩心思寄远方，只问离人归甚日。
与岑参作品中的仄韵【词格】，格律理念是基本一致的，请看比较：
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
知君开馆常爱客，樗蒱百金每一掷。“爱、每”宜平，“蒱”宜仄
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
平生有钱将与人，江上故园空四壁。“生有”宜仄平
事实胜于雄辩，大家是否认同？是否接受？由自己决定！对于平仄瑕疵，请看当代人的步韵修正：
1.【华颂】欣赏：步韵岑参《送费子归武昌》 新概念六组
《郊遊記》当代•晚风
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S18
寒风苦雨摧青草，天黑昏沉雷电扫。
中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）
江河骇浪出飞鱼，堤旁弱柳飘泥道。
中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。——同尾联（单平尾）【诗格】S19
栖亭九曲与桥连，郊野千松绕体边。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
朦胧恨见欢情尽，无凝暴走雨中穿。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【词格】C18
顽童劣态游林客，笑拆花枝河水掷。
中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）
群鸟纷飞续吓人，叠岭皆藏消翠壁。
中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。——同句联（双平尾）【词格】C13
衣裳全湿不稀奇，愁腮继雨乱吾髭。
中平中仄平平仄，中平中仄仄平平。——异尾联（双平尾）
心生抱怨潸凄此，怀思望月怎平知。
中平中仄平平仄，中仄中平平仄仄。——同尾联（双仄尾）【诗格】S8
花翔叶落凄凉楚，吾见雾中浮辈祖。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联（单仄尾）
乌幕回晴现白云，欣郎满意无来雨。
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾）【诗格】S7
四处盈鲜色彩新，余花欠瓣态容贫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。——对称联（单平尾）
人生起落凡尘子，俗事无缠快乐人。
推导出结果后，《云翔颂谱》还是愿意用新概念彩色【诗核】谱展示，请看：
1.【华颂】欣赏：步韵岑参《送费子归武昌》 新概念六组
《郊遊記》当代•晚风
|
标准【律句】1 |
|
寒 |
风 |
苦 |
雨 |
催 |
青 |
草 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
天 |
黑 |
昏 |
沉 |
雷 |
电 |
扫 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
江 |
河 |
骇 |
浪 |
出 |
飞 |
鱼 |
， |
|
|
|
标准【律句】1 |
|
堤 |
旁 |
弱 |
柳 |
飘 |
泥 |
道 |
。 |
单仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
栖 |
亭 |
九 |
曲 |
与 |
桥 |
连 |
， |
|
|
|
标准【律句】2 |
|
郊 |
野 |
千 |
松 |
绕 |
体 |
边 |
。 |
单平入韵 |
|
标准【律句】1 |
|
朦 |
胧 |
恨 |
见 |
欢 |
情 |
尽 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
无 |
凝 |
暴 |
走 |
雨 |
中 |
穿 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
异尾【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
|
标准【律句】1 |
|
顽 |
童 |
劣 |
太 |
游 |
林 |
客 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
笑 |
拆 |
花 |
枝 |
河 |
水 |
掷 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
群 |
鸟 |
纷 |
飞 |
续 |
吓 |
人 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
叠 |
岭 |
皆 |
藏 |
消 |
翠 |
壁 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】4 |
衣 |
裳 |
全 |
湿 |
不 |
稀 |
奇 |
， |
|
|
|
标准【律句】4 |
愁 |
腮 |
续 |
雨 |
乱 |
五 |
髭 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准【律句】1 |
|
心 |
生 |
抱 |
怨 |
潸 |
凄 |
此 |
， |
|
|
标准【律句】4 |
怀 |
思 |
望 |
月 |
怎 |
平 |
知 |
。 |
|
双平入韵 |
|
|
|
|
|
无完整【诗核】 |
|
|
【词格】 |
|||
|
标准【律句】1 |
|
花 |
翔 |
叶 |
落 |
凄 |
凉 |
楚 |
， |
|
|
标准【律句】3 |
吾 |
见 |
雾 |
中 |
浮 |
辈 |
祖 |
。 |
|
双仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
乌 |
幕 |
回 |
晴 |
现 |
白 |
云 |
， |
|
|
标准【律句】1 |
|
欣 |
郎 |
满 |
意 |
无 |
来 |
雨 |
， |
单仄入韵 |
|
标准【律句】2 |
|
四 |
处 |
盈 |
鲜 |
色 |
彩 |
新 |
， |
失粘 |
|
标准【律句】4 |
余 |
花 |
欠 |
瓣 |
态 |
容 |
贫 |
。 |
|
双平入韵 |
|
标准【律句】1 |
|
人 |
生 |
起 |
落 |
凡 |
尘 |
子 |
， |
|
|
标准【律句】2 |
|
俗 |
事 |
无 |
缠 |
快 |
乐 |
人 |
。 |
单平入韵 |
|
|
|
|
|
标准【诗核】 |
|
|
【诗格】 |
|||
通过新概念彩谱，可以一目了然地看出，【诗格】与【词格】的结构不同，对于前两组的【异尾联】结构，虽然无完整【诗核】，但“双因子”特征十分明显；两组【词格】也相同。对于后两组，则是由标准【诗核】组成，只是两组之间“失粘”。
格律理念至关重要！
《云翔颂谱》的论证与修正，其实并不是只为了某一首作品是否有平仄瑕疵，或者简单地模仿，而是为了提炼其格律理念，当人们掌握这种格律理念之后，就可以寻其脉络，自由前行！
不过，就目前诗词界的氛围来看，固有的僵化思维还比较严重，很多人，只认“近体诗”一种体裁，对于其他体裁，不仅不去体验，更是产生一种抗拒心理，这是非常不利于中华古典格律体的健康发展的！为什么不能像古人一样，走多元化的道路呢？《云翔颂谱》期待格律的春天！
真的，令人遗憾的是，千百年来，文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就，而将最根本的律构及其理念，贴上“古风体”的标签，打入冷宫！令人十分惋惜，这对于中华古典格律体的传承，是多么大的损失啊！
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深，努力探索之！
