比较高低
——《古大梁行》与《春江花月夜》律构的异同
传统的格律理念,以两分法的方式,简单区分格律体的体裁,即异于“近体诗”以外的所有结构,都是“古风体”,甚至有人连“近体诗”理念的仄韵体都不接受,岂有此理!
《云翔格律谱》认为两者之间存在中间的“灰色地带”,而且这个律域很宽广,其中包括了“中级配置”的【唐颂】。
《云翔颂谱》提出一个崭新的格律理念——【华颂】,认为是一种独立存在的格律体裁。这个观点,不同于传统的格律理论,即格律诗与格律词,是截然不同的两种概念,两者处于“泾渭分明”的状态。而新概念的【华颂】,是以传统的格律词、格律曲的律构为载体,将格律诗的结构揉合其中,使得诗词(曲)不分家!简言之,【华颂】是诗、词或者诗、曲的复合体。
【唐颂】(华颂)体裁的最大优势
1.不要求【对仗】(对偶),但不反对【对仗】(对偶),有条件的情况下,适当增加【对仗】(对偶),会成为作品的亮点。
2.用韵宽泛,可以宽泛使用【词林正韵】,当然也使用【平水韵】,对于新创作的作品,【新韵】也是可以的,但一首作品不能混用!
3.不用一韵到底,对于两组的【唐颂】,可以两韵部转换,当然也以一韵到底。【唐颂】不仅仅只限于两组的混搭,还可以多样化的选择。
《云翔颂谱》认为,【唐颂】的混搭组合,不仅仅只在四联八句的结构中,只要是以两联四句为一组,则可以任意混搭,接下来请看高适的《古大梁行》。
1.【唐颂】欣赏:《古大梁行》唐•高适 新概念五组
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19
古城莽苍饶荆榛,驱马荒城愁杀 人。“苍饶、愁”宜仄
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
魏王宫观尽禾黍,信陵宾客随灰尘。“尽”宜平,“随”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【诗格】S28
忆昨雄都旧朝市,轩车照耀歌钟起。出句同句拗救
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)出句促韵
军容带甲三十万,国步连营一千里。“十”宜平,出句宜入韵,对句同句拗救
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【词格】C7
全盛须臾哪可论,高台曲池无复存。“台”宜仄,对句是同句拗救
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
遗墟但见狐狸迹,古地空余草木根。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S8
暮天摇落伤怀抱,抚剑悲歌对秋草。对句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
侠客犹传朱亥名,行人尚识夷门道。“朱”宜仄
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【词格】C3
白璧黄金万户侯,宝刀骏马填山丘。“填”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
年代凄凉不可问,往来唯见水东流。
不得不说,虽然可以分辨出大架构,但平仄不合律的,还是比较多,但多数是同句拗救,因而还算说得过去,依照前面的分析办法,为了避免干扰,我们还是将作品暂时“抽”出去,即可以暂时不考虑文字部分,留下纯格式谱,请看:
1.【唐颂】欣赏:《古大梁行》唐•高适 新概念五组
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19
。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【诗格】S28
。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)出句促韵
。
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【词格】C7
。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S8
。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【词格】C3
。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
。
“抽出”作品后,我们立即可以得出,这首应该是【诗格】/【词格】/【诗格】/【词格】的搭配,同时也应该想起温庭筠的《春江花月夜》,比较之,似乎稍微有些不同,但大格局是相同的;很明显,问题出在结尾,因为多了一叠【词格】。对于平仄瑕疵,请看当代人的步韵修正:
1.【华颂】欣赏:步韵高适《古大梁行》 新概念五组
《自在》当代•晚风
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S19
野游欣见熟香榛,摘取攀爬自乐人。
中平中仄平平仄,中平中仄仄平平。——异尾联(双平尾)
采收快煮粗粮黍,轻歌曼舞去烦尘。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【诗格】S28
幽谷闲行离俗市,花丛彩蝶随风起。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)出句促韵
延香绕送丛林止,阵雾晨来千百里?
中仄平平仄仄平,中仄平平仄仄平。——同句联(单平尾)【词格】C7
暂弃无明不去论,怎有哀愁怨念存。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
山林各地留吾迹,落日余晖觅树根。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)【诗格】S8
星辉皎月苍天抱,俗子凡夫寻爱草。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
甘作愚生隐弃名,不论俗世奸人道。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【词格】C3
纵有名声富贵侯,仅余棺墓在山丘。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
变幻人生何必问,无常尘世有清流。
1.【华颂】欣赏:步韵高适《古大梁行》 新概念五组
《自在》当代•晚风
标准【律句】4
|
野
|
游
|
欣
|
见
|
熟
|
香
|
榛
|
,
|
|
|
标准【律句】2
|
|
摘
|
取
|
攀
|
爬
|
自
|
乐
|
人
|
。
|
单平入韵
|
标准【律句】1
|
|
采
|
收
|
快
|
煮
|
粗
|
粮
|
黍
|
,
|
|
标准【律句】4
|
轻
|
歌
|
曼
|
舞
|
去
|
烦
|
尘
|
。
|
|
双平入韵
|
|
|
|
|
异尾【诗核】
|
|
|
【诗格】
|
标准【律句】3
|
幽
|
谷
|
闲
|
行
|
离
|
俗
|
市
|
,
|
|
|
标准【律句】1
|
|
花
|
丛
|
彩
|
蝶
|
随
|
风
|
起
|
。
|
单仄入韵
|
标准【律句】1
|
|
延
|
香
|
绕
|
送
|
丛
|
林
|
止
|
,
|
|
标准【律句】3
|
阵
|
雾
|
晨
|
来
|
千
|
百
|
里
|
。
|
|
双仄入韵
|
|
|
|
|
标准【诗核】
|
|
|
【诗格】
|
标准【律句】2
|
|
暂
|
弃
|
无
|
明
|
不
|
去
|
论
|
,
|
|
标准【律句】2
|
|
怎
|
有
|
哀
|
愁
|
怨
|
念
|
存
|
。
|
单平入韵
|
标准【律句】1
|
|
山
|
林
|
各
|
地
|
留
|
吾
|
迹
|
,
|
|
标准【律句】2
|
|
落
|
日
|
余
|
晖
|
觅
|
树
|
根
|
。
|
单平入韵
|
|
|
|
|
无完整【诗核】
|
|
|
【词格】
|
标准【律句】1
|
|
星
|
辉
|
皎
|
月
|
苍
|
天
|
抱
|
,
|
|
标准【律句】3
|
俗
|
子
|
凡
|
夫
|
寻
|
爱
|
草
|
。
|
|
双仄入韵
|
标准【律句】2
|
|
甘
|
作
|
愚
|
生
|
隐
|
弃
|
名
|
,
|
|
标准【律句】1
|
|
不
|
论
|
俗
|
世
|
奸
|
人
|
道
|
。
|
单仄入韵
|
|
|
|
|
标准【诗核】
|
|
|
【诗格】
|
标准【律句】2
|
|
纵
|
有
|
名
|
声
|
富
|
贵
|
侯
|
,
|
|
标准【律句】4
|
仅
|
余
|
棺
|
墓
|
在
|
山
|
丘
|
。
|
|
双平入韵
|
标准【律句】3
|
变
|
幻
|
人
|
生
|
何
|
必
|
问
|
,
|
|
|
标准【律句】4
|
无
|
常
|
尘
|
世
|
有
|
清
|
流
|
。
|
|
双平入韵
|
|
|
|
|
无完整【诗核】
|
|
|
【词格】
|
我们再将温庭筠《春江花月夜》列出比较:
1.【唐颂】欣赏:《春江花月夜》唐•温庭筠 新概念五组
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)韵1,【诗格】S6
玉树歌阑海云黑,花庭忽作青芜国。出句是同句拗救
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。——对称联(双仄尾)
秦淮有水水无情,还向金陵漾春色。对句是同句拗救
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)韵2,【诗格】S5
杨家二世安九重,不御华芝嫌六龙。出句是同句拗救,“嫌”宜仄
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
百幅锦帆风力满,连天展尽金芙蓉。“金”宜仄,三平尾
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)韵3,【词格】C2
珠翠丁星复明灭,龙头劈浪哀笳发。出句是同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
千里涵空照水魂,万枝破鼻团香雪。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)韵4,【诗格】S7
漏转霞高沧海西,颇黎枕上闻天鸡。“沧”宜仄
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
蛮弦代雁曲如语,一醉昏昏天下迷。“曲”宜平,“天”宜仄,联内拗救
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)韵5,【诗格】S8
四方倾动烟尘起,犹在浓香梦魂里。对句同句拗救
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
后主荒宫有晓莺,飞来只隔西江水。
1.【华颂】欣赏:步韵温庭筠《春江花月夜》 新概念五组
《村里情》当代•晚风
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)韵1,【诗格】S6
闪电行雷明夜黑,秋寒阵雨侵攻国。
中平中仄仄平平,中仄中平平仄仄。——对称联(双仄尾)
农田水利解灾情,村众宽容消恨色。
中平中仄仄平平,中仄平平仄仄平。——同尾联(单平尾)韵2,【诗格】S5
秋风带雨又寒重,烟雾漫天现墨龙。
中仄中平平仄仄,中平中仄仄平平。——对称联(双平尾)
别旅微言饥不满,游童有幸饱餐蓉。
中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)韵3,【词格】C2
祸雀群来田作灭,村民众出收粮发。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
争取时分失体魂,自迎夕月盈霜雪。
中仄平平仄仄平,中平中仄仄平平。——同尾联(双平尾)韵4,【诗格】S7
落日余晖映照西,村庄皎月眷眠鸡。
中平中仄平平仄,中仄平平仄仄平。——对称联(单平尾)
中秋喜渡猜灯语,情侣欢愉爱恋迷。
中平中仄平平仄,中仄中平平仄仄。——同尾联(双仄尾)韵5,【诗格】S8
秋天一去冬风起,春季回来天暖里。
中仄平平仄仄平,中平中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
岁岁欣听树上莺,今年喜见卿嬉水。
通过比较得知,两体的结构理念基本相同,只是平仄相反,不过相对来讲,温庭筠的《春江花月夜》的结构安排,要好于高适的《古大梁行》,即最后一组是【词格】。
温庭筠(约812—866)唐代诗人、词人。本名岐,字飞卿,太原祁(今山西祁县东南)人。富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,所以也有“温八叉”之称。
高适(704—765)唐代大臣、诗人,字达夫,一字仲武,渤海蓨(今河北沧州)人,后迁居宋州宋城(今河南商丘睢阳)。作为著名边塞诗人,高适与岑参并称“高岑”,与岑参、王昌龄、王之涣合称“边塞四诗人”。其诗笔力雄健,气势奔放,洋溢着盛唐时期所特有的奋发进取、蓬勃向上的时代精神。
通过比较可以得知,高适远远地早于温庭筠,所以高适体不是十分完善,而温庭筠体则比较完善,答案应该可以得出,【唐颂】的这种形式,是一步步进化当中,而且是多元化发展,至于唐诗中是否还有类似的情况,目前还是未知数,《云翔颂谱》将不遗余力地继续探索。
真的,令人遗憾的是,千百年来,文人墨客可以高来高去地“高谈阔论”其艺术成就,而将最根本的律构及其理念,贴上“古风体”的标签,打入冷宫!令人十分惋惜,这对于中华古典格律体的传承,是多么大的损失啊!
《云翔颂谱》感叹于中华古典律构体及其内涵的博大精深,努力探索之!