我一看，这真没天理，又让周公把诗改得不像样，除颔联只换了个词，其它句的词差不多换光了。管他呢，周公都赐诗了，先看吧，不信找不着他茬。弄成白话再说：
残红漫道兮，如之奈何兮；柱杖登高兮，徒自感叹兮。
云卷云舒兮，忽起忽落兮；时晴时阴兮，雨横雨斜兮。
层恋峻伟兮，经风久蚀兮；壮志踌躇兮，日渐消磨兮。
残照森林兮，催生冷峭兮；香弥乱径兮，步若招邪兮。
这是白话吗？怎读着感觉比诗更象诗。
看样子，其实周公只是有那么点固执，若写古体诗肯定也不赖，只是他不肯写罢。有如他近体诗不肯写变体和用拗救一样。
哇靠，章法那个严谨啊。盘旋而下，首尾呼应：残红人惆怅，惆怅而登山，高处看了云后，“雨横斜”来接应“层峦峻伟风侵久”（有风侵没雨打吗），“日没”借双关对上“风侵”，又接应尾联“返景”（典用即夕阳），“返”暗合雨过天晴呼应颔联，夕阳催冷峭，连着“香弥乱径”呼应起句“残红漫道”。
（意境优美的诗，翻译成白话也一定是一段优美的散文，甚至不用翻译本身就是优美的散文，传千古的平白诗多是此类。这是快速品评一首诗的重要方法，也是诗者对自己作品的评价的重要依据。尤其是以平易风格为主的情景诗或逸趣诗，意译成散体后干瘪瘪的毫无情趣可言，几乎可以不看了，写的如不另行谋局，可以扔废纸篓了。写诗多少要有点天资，就是所谓的诗骨。优秀的诗人，如果用心写散文，水准一定不赖。有人高唱因律害意：得，不管任何格律，先用散文或干脆用文章的形式表达看看，看有点诗情画意不。别完全不受格律限制的体裁，也写得毫无情调和生趣，却硬说格律害了意境。散写都浅白得如口水，只能说意境原本就是次货，不过想来借套格律外衣伪装得象诗罢！连化妆技术都不过关，也好意思高唱什么“因律害意”。反过来说，写写散文可以先试试自己的诗骨。要写不好散文（至少得像点样吧），偏要蹭进诗门把些破意境披个格律外衣伪装成诗，自可随意，但最好别乱唱高调坑人！）
一、起句“春芳谢尽”改“残红漫道”。高，一个残字，能不催人伤感吗。辗转而落，春尽也，无“春”字而写春尽。对头，写诗得形象思维。（季节、地点、人物等要素交待，都要尽可能的想办法用形象、隐语或伏笔的方式表达。一举三得：既交待了背景，又能直接营造了氛围，还能省出字来为拓展深度和厚度增加空间。省字就是效率，用字效率是提升意境的关键，近体诗，字字如金，千万别养成浪费字的习惯。结句的“香弥乱径”自会来呼应“残红漫道”，既伏笔交待：此山够深，又意合引典来拓展诗的厚度和韵味。我也不知道这“残红”是一词几用了）
二、首联对句“柱杖危崖”，“残红漫道”还在伤感中，怎突的就到了危崖，时间断得过大。登高一词两用：柱杖登高是过程，登高叹嗟是结果，正好让颔联承上。（这就是为什么唐人诗同样多的字，内涵总比我干瘪瘪的诗多上N倍的，他们往往一字能几用）
三、还好，颔联只动一个词，“寂寞”？“起落”更能让人联想一生沉浮不容易。（其实颔联在写景诗里任务最单纯：承着写景就是。所以只要把景写好，改的机会就最少）。
四、直接看颈联：周公也太狠了，除白脚和韵字外整改了一联。这联我看不懂，不解了。
五、最后一联：“返景森林”暗合“返景入森林，复照青苔上”的典啊。这“怅望”改“冷峭”，是森林冷峭，还是衣单身冷峭，还是心冷峭，还是全都冷峭？总之，不说透才好，够委婉空灵。周公好逗，硬把我的“空”字改成“催”字。明明是自己衣服穿少了，偏说是残阳催的。
六、归程步履若蛇邪。前四个不是全废字吗，夕阳西下不返程下山，难道在山上过夜不成。“香弥乱径”，呼应开篇的“残红漫道”，弥：弥漫也，人间残花落尽，山花可正盛着呢。这真的是深山啊：人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。周公高妙，以意暗合，不着一字，通过意合手法把典都用到诗外去了。“步招邪”也全盘活了：是招了“返景森林催冷峭”的邪，心情不好脚步乱？还是招了“香弥”的邪，醺得脚步轻飘飘的？还是招了“乱径”的邪，这山路不好走？还是干脆就因为深山老林又是登高、又是淋雨的，给闹得腿软？原因不明。总之，够空灵才有余韵。
有些人真拿近体诗的字不当本钱，指代个医生，用个“白衣”或“白帽”，我都觉得是不是在浪费，省略主语不行吗：字全用在描写医生干的壮举上，只要写得传神，不脑残的读者全能自行补上主语。可有人居然“白衣白帽”配上“神火神雷”全用上，一句就七个字，哗啦啦的四个字没了（若是五言诗，我真不知道他这句还能干什么）。更搞笑的这居然也能遇上独眼龙的伯乐：高，对内对。我强忍着笑，怕笑出声来，这伯乐能找我几个月的晦气。这样的互动，也美名其曰：互相提高。分明是在互相巩固顽疾。所以新手：谨慎入社！弄不好就进了那些不靠谱的社团，里面的“四分学问六分沙”的“十全大师”多着去呢。乱得不如个农贸市场，进去了只会沾一身市井气，不如老实呆家里蹲马打桩练基本功靠得住。
当然，我郑重声明（加粗字号）：我最多两分学问，但绝对尽一切努力筛除沙子。（诗海弱水三千，我只要得饮半瓢就心慰了。若真水平高，能老拿周公赐的诗发表吗？）
诗是既讲共性与又讲个性的艺术。唯别人意见是从写不好诗的，都没自个的主见，学成的诗注定是：人云亦云的跟风货！
所以，我郑重、郑重、再郑重的声明：我的观点只代表我个人。任何人只能自个深度思考后择其善而信之，谁盲从我的话，出了问题，概不负责！我也不喜欢有人不加思索的接受我的观点。
我本可不写什么作后感（说得直白点，哪怕装，也谦虚点好）。只是现在没诗骨偏蹭诗门，还想当大神的货太多，煸起各种怪调惑乱诗风。这作后感就是专为了批驳滥唱“不因律害意”的论调者。（近来狂了点，一为击退各路围攻的大佬不得已而为之；二是一些泛起的论调看似公理，里面掺沙真的很严重。）
声明：“不因律害意”在无语境下本身没错，但经歪嘴和尚一滥念就念歪了。糊弄得新手全不去练基本功，专以学拗弄扭为美。
其实限制意境的最大的原因可能是意境本身。意境高格的，用什么体裁都能出精品；意境自身格调不高，明知道用古体或散文等体裁更没好看相，披件像样的格律外衣，至少形式上像诗了。这也就是近体诗是最难写的，又似乎最容易写的原因；也是那些既无文采又无文才的沽名钓誉之辈，第一优选近体诗做嫁衣的原因。什么浅白货披上格律的外衣，都像模像样的——当然是在新手和凑热闹的快餐文化手眼里——是蒙不了基本功扎实的诗者的。
其次是想象力。缺乏想象力即缺乏用形象思维表达意境的能力。形象思维能使意境灵动多姿，从而完美的和格律融为一体。缺乏想象力，硬将直白语套上格律伪装成诗，粗胳膊粗腿的，经常把纤巧的衣服撑破也就不奇怪了。（说得白点，缺想象力就是无诗骨。偏要玩格律最严格的近体诗，玩不转时就怪格律碍事。）
再次是笔力（基本功不扎实的人最喜欢唱“不可因律害意”的了，倒是基本功扎实的，即使偶尔拗救或出律，也低调着不作声）。
只有排除了这些可能后，最后才可能是因律害意（个人观点，不到百分之十）。格律如筷子，左右开弓，进退自如，为你服务了一辈子，偶尔咬着了一次筷子头，就咒筷子，像话吗！
2020年3月14日
挂上：险些定稿版。其它的版本我没记，懒得复盘还原
（只因偷偷的化“鹤唳”为“鹤戾”有点让人费解，其实是谐音双关）
春芳谢尽奈何耶，杖柱危崖自叹嗟。
欲卷还舒云起落，初明乍暗雨横斜。
风生玉树由来久，鹤戾琼林且去些。
望眼残阳空惘怅，香迷乱径步招邪。
