大家都知道五言诗‘二四平仄异声’诗句的‘合标式’中，句内平仄字数是不平衡的，只能说是大致平衡吧！这些合标式诗句是：

仄仄平平仄（两平三仄）；平平仄仄平（三平两仄）；

平平平仄仄（三平两仄）；仄仄仄平平（两平三仄）。

用这些‘合标式’诗句组联，只要不是‘平头联’，联内平仄是‘平衡’的。即使组成了‘平头联’，联内‘平仄’比例虽失衡，也是‘四六开’，大致是平衡的。

可是，在具体的写作中，诗句的一三字位可能平仄用得不同，诗联的平仄数就不一定平衡了！

请看这些由‘二四平仄异声’诗句组成的诗联：

例一、潘佐·送人之宣城：

江畔送行人，千山生暮氛。（平仄仄平平，平平平仄平。七平三仄）

句内‘千山生暮氛’平仄数很不平衡吗！联内的平仄数不平衡就是出句第一字用了‘平’，对句第三字也用了‘平’造成的啊！（下面例句中的平仄情况笔者不再说了，读者一眼就能看清）

例二、贾岛·送田卓入华山：

瀑布五千仞，草堂瀑布边。（仄仄仄平仄，仄平仄仄平。三平七仄）

例三、栖蟾·牧童：       

日出唱歌去，月明抚掌归。（仄仄仄平仄，仄平仄仄平。三平七仄）

例四、孟浩然·游精思观回，王白云在后：

出谷未停午，到家日已曛。（仄仄仄平仄，仄平仄仄平。三平七仄）

例五：夏完淳·别云间：

无限河山泪，谁言天地宽。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例六：薛道衡·昔昔盐：

恒敛千金笑，长垂双玉啼。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例七：陈子昂·度荆门望楚：

巴国山川尽，荆门烟雾开。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例八、裴迪·茱萸沜：

云日虽廻照，森沉犹自寒。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例九：王绩·野望：

相顾无相识，长歌怀采薇。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十：李白·夜泊牛渚怀古：

牛渚西江夜，青天无片云。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十一：李瑞·溪行过雨寄柳中庸：

那堪两处宿，共听一声猿。（仄平仄仄仄，仄仄仄平平。七仄三平）

例十二：刘禹锡·三阁词：

北兵那得渡，浪语判悠悠。（仄平仄仄仄，仄仄仄平平。七仄三平）

例十三：杜甫·日暮

头白灯明里，何须花烬繁。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十四：杜甫·南征

春岸桃花水，云帆枫树林。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十五：杜甫·江月

江月光于水，高楼思。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十六：杜甫·人日两篇·其一   

冰雪莺难至，春寒花较迟。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十七：杜甫·寒食

寒食江村路，风花高下飞。（平仄平平仄，平平平仄平。七平三仄）

例十八：杜甫·萤火

幸因腐草出，敢近太阳飞。（仄平仄仄仄，仄仄仄平平。三平七仄）

就是王士禛《律诗定体》之【6】‘七言平起入韵’的‘天气薰蒸疑作暑，风光回转欲留春’联中，诗句‘风光回转欲留春’内是5平2仄，平仄很不平衡吗！此联9平5仄，全联平仄一样不平衡啊！

诗句内平仄不平衡，诗联内平仄也不平衡，组成的诗篇就‘可能’平仄不平衡！

我手中有本《唐人万首绝句》 ，是清·王士禛大肆删剪宋·洪迈的《万首唐人绝句》而来。据说洪迈的《万首唐人绝句》收录唐人10477首绝句，其中有2724首五言诗。经王士禛删剪后的《唐人万首绝句》就不足900首了！五言诗只剩227首。可谓‘好货沉底’呀！

这227首五言绝句中有92首是全用‘二四平仄异声’诗句写成的《五绝》 。

这92 首《五绝》诗中：

10 平10 仄37 首，仅占92首的40%

11平9仄23首；

11仄9平20首；

12平8仄11首；

12仄8平1首。

全诗平仄平衡的约占40%！过半的诗篇平仄都不平衡！

更有甚者，杜甫绝句 ：

迟日江山丽，春风花草香。（7平3仄）泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（6平4仄）全诗13平7仄！

句内平仄不平衡有何稀奇吗，翻开唐诗，到处都能找到平仄不平衡的诗句！一些平仄不平衡的诗句通过组联平仄就平衡或大致平衡了，也不奇怪吗！就是诗篇中有平仄不平衡的诗联也没什么了不起，可能全篇也能做到平仄平衡或大致平衡啊！贾岛·送田卓入华山：‘瀑布五千仞，草堂瀑布边’联就是3平7仄，平仄不平衡哟，但全诗‘幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。’还是19平21仄，平仄大致平衡吗！全篇平仄不平衡又有什么不得了呢？杜甫的‘迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯’诗，全诗13平7仄，不一样是好诗吗？王士禛《律诗定体》之【6】‘七言平起入韵’那首全诗31平25仄，平仄不平衡不是也推荐给大家作标准了吗？

那‘救’了的诗篇,平仄就平衡了吗？不一定啊！

请看许浑《咸阳城东楼》诗 ：

一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事，故国东来渭水流。

王力说此诗“第三句‘日’字拗，第四句‘欲’字拗，‘风’字既救本句的‘欲’字，又救出句的‘日’字。” （《诗词格律》37页）两处不该用‘仄（日、欲）’用一个‘平（风）’就‘补偿’了，真合算！

按新救论，溪云/初起/日/沉阁，山雨/欲来/风/满楼。‘欲来’‘救’‘初起’；‘满楼’‘救’‘沉阁’。且‘山雨欲来风满楼’句句内‘孤仄’‘山雨’、‘孤平’‘欲来’还‘互救’。组成‘多重救’。细看看，全诗‘救’得好完美啊！

可是结果还是全诗30平26仄，并没有做到平仄平衡啊！

同样的‘救’法，对苏轼《新城道中·其一》诗，王力说‘沙’‘救’了本句的‘自’，又‘救’了上句的‘竹’（《诗词格律》37页）。两处不该用‘仄（自、竹）’还是用一个‘平（沙）’就‘补偿’了，太合算了！按新救论，此诗也‘救’得完美。这含有‘西崦人家应最乐平平平平平仄仄’二四同平句的苏诗，全诗32平24仄。平仄反而更不平衡了！

奇怪得很：

栖蟾之《牧童》诗：

牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。
日出唱歌去，月明抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。

诗中的‘日出唱歌去，月明抚掌归’联三平七仄，很不平衡。

 新救论的‘孤平’‘日出唱歌去’、新、老救论认定的‘三仄尾’‘何人得似尔’都没‘救’，全诗反而是19平21仄，平仄大致平衡了！

贾岛之《送田卓入华山》诗：

幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。

坛松涓滴露，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。

诗中的‘瀑布五千仞，草堂瀑布边’联三平七仄，也很不平衡。

新救论的两处‘孤平’‘瀑布五千仞’、‘草堂瀑布边’没‘救’，新、老救论认定的‘孤平’‘草堂瀑布边’也没‘救’，全诗还19平21仄，反而做到平仄大致平衡了！

‘救’了的诗，不一定就能做到平仄数大致平衡！没‘救’的诗也不一定 就做不到平仄数大致平衡啊！

‘拗救论’要求‘拗、孤、三同尾’要‘救’的目的是要做到句内、联内、以至全篇平仄平衡或大至平衡，做到了吗？