【乐府】没有格律的约束吗?
——可以不信,但不可不知!
有人议论:《云翔格律谱》的研究似乎走进了歧途?听之,云翔不敢大意,总是扪心自问,或者反思、反思、还是反思!真是走进误区了吗?
比如对于【乐府】认知,很多人都认为是“古风体”,即无拘无束的“自由体”!然而,在云翔的眼里,无论怎样看,都是有格律理念约束的。云翔也想顺应“大众”的想法,但总是不能说服自己!只有将一些看法公布与众,是非曲直还是任由世人评说!
首先谈谈当代人的一些“乐府”作品,由于多数人认为【乐府】是“古风体”,只要有好的立意,根本不用考虑格律,甚至连韵也不用考虑!在这种认知观念的左右下,云翔经常看见当代人的一些作品,出现以下情况:
杂言体——句型长短不一,毫无规律,几乎看不出韵脚;
杂言韵体——句型长短不一,毫无规律,但可以看出韵脚;
齐言体——句型整齐,但几乎无标准【律句】,几乎看不出韵脚;
齐言韵体——句型整齐,混杂少量标准【律句】,可以看出韵脚;
其立意嘛,也没有看出有多么深奥、高超,意境也没有特别的高雅,这样的作品就是“乐府”吗?
与之不同,《云翔格律谱》认为,很多古人的【乐府】作品,是属于:
齐言韵律体——句型比较整齐(个别减字),比较多的标准【律句】(包括拗救句),有格律理念,有章法、有层次、有布局,可以看出用韵理念,等等。当然了,古人的作品还多沿袭【乐府】旧题,有一定数量的典故,或者还要有古曲与之相配,等等。
比如《结客少年场行》——乐府旧题,《乐府诗集》列于《杂曲歌辞》,历史上很多人都有同题作品,请看:
【韵联诗】欣赏:《结客少年场行》南北朝•刘孝威(?~548)平水韵-七虞 新概念5组一联
平平仄仄平,平平仄仄平。——同句联(单平尾)【韵联】
少年本六郡,遨游遍五都。“少”宜平,出句宜入韵
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
插腰铜匕 首,障日锦屠苏。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
鸷羽装银镝,犀胶饰象弧。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
近发连双兔,高弯落九乌。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
边城多警急,节使满郊衢。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S
居延箭箙尽,疏勒井泉枯。出句是同句拗救
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
正蒙都护接,何由惮险途。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
千金募恶少,一挥擒骨都。“募”宜平,三仄尾,对句是同句拗救
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
勇馀聊蹴鞠,战罢暂投壶。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
昔为北方将,今为南面孤。出句是同句拗救,“南”宜仄
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
邦君行负弩,县令且前驱。
相信有一点格律常识的人,都会看出:“居延箭箙尽”、“一挥擒骨都”、“昔为北方将”是两种形式的同句拗救句,“近体诗”中也是常见的!
而“南”宜仄,其句型“平平平仄平”,“近体诗”中也比比皆是!对于首句未入韵,“近体诗”的理论不是也可以接受吗?
除此之外,“少”宜平,及“募”是“三仄尾”瑕疵,难道就两个字的问题,整首作品就被划归成“古风体”了吗?情何以堪!
特别值得注意的是,前两组是非常标准的“近体诗”理念下的【折腰律】,而后三组,则是相同理念的【对称联】与【异尾联】组合,并且后两组完全相同!
通过分析得出,这是一首由独立【韵联】与五组【五绝】混搭的【韵联诗】,是属于格律体的“中级搭配”,只是【韵联】结构不是很明显,小遗憾!对于一些平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请当代人步韵修正:
1-1.【韵联诗】欣赏:步韵刘孝威《结客少年场行》平水韵-七虞 新概念5组一联
《游滴水湖》当代•八五九老丁
平平仄仄平,平平仄仄平。——同句联(单平尾)【韵联】
春游滴水湖,清闲别远都。出句修正入韵,赞!
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
桃林知白石,陌上比姑苏。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
玉棹千帆直,蜿蜒半面弧。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
细雨黄花灿,金霞映落乌。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
琼楼欢聚友,高架喜通衢。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S
源头鱼草盛,滋润阻秋枯。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
家乡齐奋斗,豪情走富途。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
娇柔持彩练,馨香仰首都。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
精修成妙境,众力筑神壶。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
兰船琴永奏,瑶池雁不孤。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
宏图心意绘,美景笑常驱。
1-2.【韵联诗】欣赏:步韵刘孝威《结客少年场行》平水韵-七虞 新概念5组一联
《抗疫》当代•老农笔不惰
平平仄仄平,平平仄仄平。——同句联(单平尾)【韵联】
年初疫发孚,瘟神袭鄂都。出句修正入韵,赞!
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
街央车辆少,超市短流苏。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
小巷灯光暗,灯芯闪电弧。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
星出迎昏幕,西山落九乌。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
封城游客净,路路广通衢。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S
武昌鱼肉瘦,汉口草花枯。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
逆行为济世,依然赴险途。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
江城流九派,樱花美楚都。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
白衣仁大爱,战疫不悬壶。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【诗格】S
虿虫消灭净,人间少寡孤。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
民生排首位,中国是先驱。
对于《云翔格律谱》将刘孝威的首联,定义成独立【韵联】,或许有些牵强,好在同题作品比较多,请看:
【韵联词】欣赏:《结客少年场行》南北朝•庾信(513-581)平水韵-七阳 新概念2组一联
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】
结客少年场,春风满路香。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
歌撩李都尉,果掷潘河阳。出句是同句拗救,“潘”宜仄
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
隔花遥劝酒,就水更移床。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
今年喜夫壻,新拜羽林郎。出句是同句拗救
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
定知刘碧玉,偷嫁汝南王。
首先,非常明显“结客少年场,春风满路香”是独立的【韵联】,而且完全合律!
而“歌撩李都尉”、“今年喜夫壻”是相同的“中平仄平仄”同句拗救,或者按王力先生的特定式“平平仄平仄”。
除此之外,仅“潘”宜仄,三平尾。这样的律构,是无拘无束的“古风体”吗?
特别注意,除首联是“平平仄仄平”单平尾入韵外,其余的偶数句,均是相同的“中仄仄平平”双平尾入韵,即呈现统一【主韵律】特征,因而是独立【韵联】与【词格】混搭——【韵联词】的格律体裁!并且两组【词格】完全相同!
尽管平仄瑕疵不是很多,但为了更清楚地呈现格律理念,《云翔格律谱》特别邀请当代人步韵修正,请看:
1-1.【韵联词】欣赏:步韵庾信《结客少年场行》平水韵-七阳 新概念2组一联
《战友》当代•八五九老丁
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】
挚友战沙场,繁花血染香。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
温柔评朗月,豪迈伴骄阳。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
营盘山野岭,困倒草原床。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
姑娘舒倩影,心底许儿郎。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
陈兵胸百万,训练总称王。
1-2.【韵联词】欣赏:步韵庾信《结客少年场行》平水韵-七阳 新概念2组一联
《答庾信》当代•王欣
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】
雅士入欢场,诗成众口香。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
唯吾讪笑坐,汗下若亡阳。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
忍羞三举酒,借醉自离床。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
曾期如碧玉,幸遇有情郎。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
歌娱高族久,不见汝南王。
《云翔格律谱》研究发现,独立的【韵联】有很多妙用,除了两句都要入韵外,其在律构中的位置,不是固定的,堪称格律体当中的“自由人”,并且有调节平仄韵的功能。
前面两首都是位于首联,而接下来的这一首,其【韵联】居于“腹中”请看:
【唐庆】欣赏:《结客少年场行》唐•虞世南(558-638)新概念5组一联
中仄平平仄,中仄平平仄。——同句联(单仄尾)【词格】C8,四寘
韩魏多奇节,倜傥遗声利。出句宜入韵
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
共矜然诺心,各负纵横志。出句是同句拗救
中平平仄仄,中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【诗格】S12,四寘
结交一言重,相期千里至。出句是同句拗救,宜入韵
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
绿沉明月弦,金络浮云辔。出句是同句拗救
中平平仄仄,中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【韵联】四寘
吹箫入吴市,击筑游燕肆。出句是同句拗救
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【诗格】S17,十一尤
寻源博望侯,结客远相求。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
少年怀一顾,长驱背陇头。
中仄平平仄,中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【诗格】S13,十一尤
焰焰戈霜动,耿耿剑虹浮。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
天山冬夏雪,交河南北流。“南”宜仄
中仄平平仄,中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,十一尤
云起龙沙暗,木落雁门秋。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
轻生殉知己,非是为身谋。出句是同句拗救
首先,“吹箫入吴市,击筑游燕肆”是独立【韵联】,刚好是仄平韵的“分水岭”,而出句是“中平仄平仄”的同句拗救。同理“结交一言重”、“轻生殉知己”完全相同。
而“共矜然诺心”、“绿沉明月弦”是“仄平平仄平”的同句拗救;“南”宜仄是“平平平仄平”句型,至于前两组首句宜入韵,也属于“近体诗”理论可以接受的范畴,这样看来,此首作品没有一点额外超出“近体诗”理论,怎么就是“古风体”体了?
如果能进一步分辨其架构安排,很明显,五组结构的安排也是有规律的,首尾两组是【词格】,而中间是【诗格】,以独立【韵联】“区分”仄平韵。另外,前两首是【对称联】理念,而中间两首是【异尾联】理念,最后一首是【异尾联】与【对称联】混搭,这是多么用心的组合啊!
对于一些拗句,请看晚风先生的步韵修正:
【华庆】欣赏:步韵虞世南《结客少年场行》新概念5组一联
《居乡情怀》当代•晚风
中仄平平仄,中仄平平仄。——同句联(单仄尾)【词格】C8,四寘
菡萏多根赐,荷体均生利。出句修正入韵,赞!
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
清香毅直心,恰似吾常志。
中平平仄仄,中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【诗格】S12,四寘
青年思慕醉,老人还访至。出句修正入韵,赞!
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
星辉点线弦,皎月横云辔。
中平平仄仄,中仄平平仄。——同尾联(单仄尾)【韵联】四寘
栖乡离镇市,眷静逃嚣肆。
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【诗格】S17,十一尤
长征族雁侯,村客念无求。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
身康凭自顾,来依伴偶头。
中仄平平仄,中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【诗格】S13,十一尤
落日红霞动,乱草闪虫浮。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)
景凄村蔽雪,泉休水止流。
中仄平平仄,中仄仄平平。——异尾联(双平尾)【词格】C27,十一尤
半烛燃仍暗,爱画彩山秋。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
感恩天护己,俗事不须谋。
退一步讲,如果一定说虞世南的拗救体是“古风体”,那么晚风先生的这首完全合律的作品,还是“古风体”吗?
如果能接受《云翔格律谱》的层级理念,这是作品是属于“高级配置”的【唐庆】体裁,即【韵联】与【词格】、【诗格】混搭,三位一体!
以上分析三首同题作品,竟然是三种不同的格律理念,难道不感慨吗?中华古典格律体的体裁,是多种多样,丰富多彩!
倘若人们认为有某些拗句,还有些勉强,那么请看:
【唐庆】欣赏:《结客少年场行》唐•孔绍安(约577-622)新概念2组一联
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】
结客佩吴钩,横行度陇头。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
雁在弓前落,云从阵后浮。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
吴师惊燧象,燕将警奔牛。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25
转蓬飞不息,冰河结未流。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
若使三边定,当封万户侯。
十分明显,首联是独立的【韵联】,第一组是标准的“近体诗”【五绝】,即“仄起仄收”式,而最后一组是【异尾联】与【对称联】混搭的【词格】,偶数句是相同的单平尾入韵——统一【主韵律】。
不仅平仄完全合律,而且对仗、对偶均比较工稳!那些鼓吹【乐府】是“古风体”的人,还有什么可质疑的呢?
还是那句话,如果能接受《云翔格律谱》的层级理念,这是作品是属于“高级配置”的【唐庆】体裁,即【韵联】与【词格】、【诗格】混搭,三位一体!
虽然没有平仄瑕疵,但《云翔格律谱》还是邀请晚风先生步韵一首,借以再次证 明以前的诸多步韵修正是完全有必要和正确的!请看:
【华庆】欣赏:步韵孔绍安《结客少年场行》新概念2组一联
《归隐田园》当代•晚风 平水韵-十一尤
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【韵联】
寂月亮银钩,孤君笑白头。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
倦日昏前落,乌云万里浮。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
林中凝数象,田里见三牛。
中平平仄仄,平平仄仄平。——异尾联(单平尾)【词格】C25
鸟归鸣不息,泉源水续流。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
只爱耕园定,无心作伯侯。
《云翔格律谱》潜心整理和研究,总结各种格律体裁的规律,并且以剥洋葱的方式解析给世人,不知为什么,竟然屡屡遭受讥讽,什么“贻笑大方”了、什么“脑残”了、什么“巧立名目”了、什么“空搭楼阁”了、什么“欺世盗名”了、什么“复杂繁琐”了、什么“逻辑混乱”了……,等等,然而这些人对于古人真正的格律理念,却视而不见!只会鹦鹉学舌!
无妨,云翔仍会继续探索,继续完成自己的心愿!
言归正传,《结客少年场行》话题还没有完,请看:
【唐庆】欣赏:《结客少年场行》唐•卢照邻(约632—695)平水韵-一东 新概念5组一联
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】
长安重游侠,洛阳富才雄。出句替换,宜入韵,“阳”宜仄
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
玉剑浮云骑,金鞍明月弓。“明”宜仄
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
斗鸡过渭北,走马向关东。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
孙宾遥见待,郭解暗相通。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
不受千金爵,谁论万里功。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
将军下天上,虏骑入云中。出句是同句拗救
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
烽火夜似月,兵气晓成虹。“火夜”宜平,四连仄
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
横行徇知己,负羽远从戎。出句是同句拗救
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
龙旌昏朔雾,鸟阵卷寒风。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
追奔瀚海咽,战罢阴山空。“瀚”宜平,三仄尾,“阴”宜仄,三平尾
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
归来谢天子,何如马上翁。“来谢”宜仄平
对于一些平仄瑕疵,《云翔格律谱》就不一一赘述了,这首还是【唐庆】理念,首联是独立【韵联】,其后两组是“近体诗”的【折腰律】,虽然理念与刘孝威一致,但结构反转。
接下来是两组完全相同的【词格】结构,而最后则是【诗格】,特别注意,与第二组的结构完全相同,换言之,后四组是两个相同的【诗格】,中间“夹”两个相同的【词格】,多么明显布局啊!对于平仄瑕疵,请看当代人的步韵修正:
【华庆】欣赏:步韵卢照邻《结客少年场行》平水韵-一东 新概念5组一联
《登蒂玛塔峰》当代•田田
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾)【韵联】
群山郁郁葱,不险也高雄。出句修正入韵
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【诗格】S1
旭日朝霞冉,长河玉满弓。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
麓坡平坦处,皓羽向洋东。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
葡园横竖密,经纬八方通。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
草甸牛羊懒,存栏牧犬功。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
百花香草散,七彩灌丛中。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
橙黄披锦缎,紫赤胜霓虹。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
琼英腾跃去,展翼节飞戎。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
滑翔千米外,鼓足一帆风。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【诗格】S3
人生天地客,名利莫嫌空。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)
且爱云乡逸,风城不老翁。
面对古人的多元化尝试,《云翔格律谱》非常感慨,虽然是同题,但都具有自己的个性,绝不重复!
以上都是含有独立【韵联】的结构,如果没有【韵联】,是否还有一定的格律约束呢?李白的作品,很好地回答了这个问题,请看:
【唐颂】欣赏:《结客少年场行》唐•李白(701-762)平水韵-一东 新概念5组
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S5
紫燕黄金瞳,啾啾摇绿騣。“黄、摇”宜仄
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
平明相驰逐,结客洛门东。出句是同句拗救
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
少年学剑术,凌轹白猿公。“学”宜平,三仄尾
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
珠袍曳锦带,插吴鸿。“曳”宜平,三仄尾
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
由来万夫勇,挟此生雄风。出句是同句拗救,“生”宜仄,三平尾
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
托交从剧孟,买醉入新丰。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【词格】C44
笑尽一杯酒,杀 人都市中。“一”宜平,对句是同句拗救
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾),出句不入韵
羞道易水寒,从令日贯虹?“水”宜平
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C42
燕丹事不立,虚没秦帝宫。“水”宜平,三仄尾;对句是同句拗救
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾),出句不入韵
舞阳死灰人,安可与成功。“舞”宜平,“灰”宜仄
很明显,这首作品是五组律构混搭,但没有独立【韵联】的身影!第一组是“近体诗”的“仄起平收”式【五绝】,后四组都是【主韵律】统一的【词格】,其中第二、三组完全相同,而最后两组是互为【同尾绝】。
对于平仄瑕疵,《云翔格律谱》特别邀请当代人云山客行先生步韵修正:
【华颂】欣赏:步韵李白《结客少年场行》平水韵-一东 新概念5组
《春江行吟》当代•云山客行
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾)【诗格】S5
春到醉迷瞳,车驰胜跃騣。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
颐心风拂绿,快意水流东。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
行居临大道,立世倚天公。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
欢歌宜把盏,思念寄飞鸿。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C11
少年豪气盛,白首亦雄风。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)
中华多俊杰,果实每登丰。
中仄平平仄,平平仄仄平。——对称联(单平尾)【词格】C44
日出鸣莺鸟,鹏程展翅中。
中仄仄平平,平平仄仄平。——同尾联(单平尾),出句不入韵
萍去叹飘逢,云横似彩虹。
中平平仄仄,中仄仄平平。——对称联(双平尾)【词格】C42
清江融雨露,绿岸耸琼宫。
平平仄仄平,中仄仄平平。——同尾联(双平尾),出句不入韵
人生志大同,创业建奇功。
倘若能接受《云翔格律谱》的层级理念,这首作品是属于“中级配置”的【唐颂】体裁,即【词格】与【诗格】混搭,诗词不分家!
【唐颂】的理念,没有止步于唐代,《云翔格律谱》幸运地发现【明颂】的踪影,请看:
【明颂】欣赏:《结客少年场行》明•袁宏道(1568─1610)词林正韵-第十七部 新概念3组
中平平仄仄,中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【诗格】S22
结交遍四海,乡人无半识。“遍”宜平,三仄尾,出句宜入韵
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
耻纳无意儒,宁结有心贼。出句是同句拗救,“有”宜平
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)【词格】C10
白手一布衣,喜怒关通塞。“白手”宜平
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
将相每在门,望气如望职。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【诗格】S16
易卜天昏晴,难候君颜色。“天”宜仄,三平尾
平平仄仄平,中平平仄仄。——异尾联(双仄尾)
头颅可掷人,一顾不可得。“不顾”宜平,五连仄
很明显,两首【诗格】“夹”一首【词格】,做到诗词不分家!对于平仄瑕疵,请看当代人的步韵修正:
【华颂】欣赏:步韵袁宏道《结客少年场行》词林正韵-第十七部 新概念3组
《春耕》当代•新柔情似水
中平平仄仄,中平平仄仄。——同句联(双仄尾)【诗格】S22
冬苗听雨滴,东风花草识。出句修正入韵,赞!
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)
露水吻桃亲,雀鸟噙虫贼。
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)【词格】C10
山河满眼春,绿意皆无塞。
平平仄仄平,中仄平平仄。——对称联(单仄尾)
朝阳布谷催,哪忘犁牛职。
中仄仄平平,中仄平平仄。——异尾联(单仄尾)【诗格】S16
暮晚倦身归,月下和颜色。
平平仄仄平,中平平仄仄。——异尾联(双仄尾)
农时不等人,逝流何可得。
其实还有其他作品,《云翔格律谱》不一一赘述,如果大家有兴趣,再去看看《李贺【乐府】作品的多元化格律理念》http://www.52shici.com/posts.php?id=267529,相信一定会得出正确的结论,【乐府】是“古风体”吗?
事实胜于雄辩!
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附件:
格律体的层级理念
——中华古典格律体分三个层级的混搭
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A,格律体的“初级配置”
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《云翔格律谱》认为,对于“齐言体”的中华古典格律体系,由于配置的不同,分为初级、中级、高级三个档次,初级配置的范畴,一共分成三类。
其一,是单一【诗格】配置——无统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句不同,分单尾和双尾转换,或者反之。
其二,是单一【词格】配置——有统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句完全相同,或者全部是单尾,或者全部是双尾,没有任何转换。
其三,单一【韵联】配置——全部“单一”【韵联】混搭,即句句入韵,但联与联间,可以平仄转换。
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B,格律体的“中级配置”
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《云翔格律谱》认为,对于“齐言体”的中华古典格律体系,除了低配置外,还有中级配置,即两种不同的格律体混搭;特别是【韵联】的独立使用,出现了【韵联诗】、【韵联词】的配置,所谓的【韵联】,是只有两句,而且句句入韵,宜独立韵部,除此之外,还有【唐颂】体裁,即【诗格】与【词格】混搭,形成真正的“诗词不分家”!中级配置的范畴,一共分成三类。
其一,是【韵联诗】——即【韵联】与【诗格】混搭,【诗格】无统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句不同,分单尾和双尾转换,或者反之。
其二,是【韵联词】——即【韵联】与【词格】混搭,【词格】有统一【主韵律】,以两联四句为例,即两联的入韵句完全相同,没有任何转换。
其三,是【唐颂】配置——即【诗格】与【词格】混搭,形成真正的“诗词不分家”。
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C,格律体的“高级配置”
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《云翔格律谱》认为,对于“齐言体”的中华古典格律体系,除了“初级配置”、“中级配置”外,还有“高级配置”,即三种不同的格律体混搭,也就是说将【诗格】、【词格】、【韵联】融为一体,高级配置的范畴,只有一种形式。
1.【唐庆】配置——即【诗格】、【词格】与【韵联】混搭,形成真正的“三位一体”,缺一不可!
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