扪腹囊羞阿堵物，贵人自去莫言赊。
得，OK。合韵合律，对仗工整，音步和谐，无重字还避着题，字从意顺，起承转合章法严谨：
首联：浮生厌倦了人与人相处还得戴个面具，想看美景只好驾车远游。
颔联：雾气在树林间飘移使草木更加幽静，江流九转如同画龙蛇一样。
颈联：（山里人家的）山珍美味满盏土酒哪里需要劝啊，（乡亲还一个劲的说）：僻野穷家的没有好酒好菜招待，委屈贵客了。
尾联：酒饱饭足揉了半天肚子时才发现没带钱（阿堵物：钱的古称），（乡亲）：贵人自可去，千万别挂记着欠什么人情啊。
我得意的笑，得意的笑。绝韵诗成啊，感觉忒爽啊。美美睡去。
第二天起来，一读：重作！
有人以为我为人苛刻，对人家的诗老有意见，我那是拣轻的轻声说。也不明白为什么有人一点就跳，能找我几个月的晦气。所以好久不说人家的诗了，免得是非。要以我的自我要求，有人还真的可以先别写诗了，回炉练几个月近体诗入门的第一门功课：蹲马打桩！何为马：平仄就像马步一样两腿蹲得纹丝不动，何为桩：格律和韵的节点就像打梅花桩一样踏得死死的。（以后我想写作后感，说不定会谈到蹲马打桩的重要性）
我对自己的诗可严着呢。就凭三点，这诗得扔废纸篓：一、奢和赊连韵。二、颈联写的什么啊，写景诗花了整一联就在吃，真拿字不当本钱啊。三、那“阿堵物”想干什么，俗不可耐的！什么浓厚醇朴的乡土气息都让这“阿堵物”和“贵人”给坏了。不过这要进个社抱个团的，说不定真遇上个独眼龙的伯乐也不一定：用典妙手，有某某遗风。肉麻得想吐：在我诗里叫附庸风雅不成掉茅坑。自己的诗我心里有点底：差得远着呢。
我经常为一个字不谐，一句堵着，一件俗物卡着，能把一首成稿的诗给翻个天：平起式的弄成仄起式的，顺写式得弄成倒写式，甚至只为一个字扣典不紧掰转韵部。这都三个问题了，还不重作。（其实颔联也是后来打磨的，只是我不记中间版本，要记下来，说不准能扯出十个八个的版本，随便拿一个都格律端正、字从句顺的。这就是蹲马打桩的好处：眯着眼睛出步，脚都落在节奏点上）
如是乎，耗死脑细胞若干，几乎把初稿的字全换光，把奢和赊也错开入韵。总算有了点雅：
《山行》
牙居市隐本无奢，幻境堪须驾远车。
雾气层移幽草木，江流九转画龙蛇。
鸣泉断响青蓑现，野雉相邀碧树遮。
腹鼓空身求兔管，官家但去且先赊。
有人写几年的诗也弄不明白，以为写诗追求典雅就是堆砌华丽词藻，是在附庸风雅。雅的是内在气质，不是外在形式。堆砌词藻的，那只是些不懂雅的人却非装雅才干出来的事。反过来：也别老把写诗追求典雅攻击为“附庸风雅”，这不过是那些写打油诗口水诗的人，在为自己粗鄙不堪的笔找借口罢。近体诗要没个典雅：就个披着格律外衣的市井。个人认为近体诗在语言风格上要追求四种境界：质朴雅正。只讲典雅不讲质朴的就前者：附庸风雅。只讲质朴不讲典雅就后者：粗鄙为美。东施西施，一样贤惠，若任选，谁肯选东施。认真读《诗经》：典雅。“白衣依山尽”、“床前明月光”全是典雅的。平白诗多着去，怎就这些传了千古。平白诗没个典雅，全是披着格律外衣的浅白物。别“平白诗传千古”的唱得像顺口溜一样，在典雅上多下功夫吧。
不想写重作的过程了，直接上自译稿：
在衙门（古称牙门）只为吃一口饭，本就没奢求过功名，想追求超逸脱俗的境界（美景改用幻境原因）就要驾远车去深山老林里。
雾气在树林间飘移使草木更加幽静，江流九转如同画龙蛇一样。
在泉水无声的地方一位穿着蓑衣的出现了，提着野鸡邀请我去他家做客。
吃得肚子鼓胀时才发现没像样的物件给主人回礼，于是想写首诗给主人回礼。（答）：官家之人但去无妨，这还是先欠着吧。（兔管：笔也）
这人是谁：一，能听懂兔管指笔。我都是上网搜出来的，山野村夫能有这水平？二：如何看出了来者是衙门中人？好眼力。三、为何让先欠着。这话有水平：下次来时再还吧。邀请人都说得如此含蓄，这真是个农夫或猎人吗？我看更像个诗人。总之，这人不简单。
鸣泉断响：这山林够深的了，到源头了。青蓑：年龄身份职业不详。蓑是青的？可能顺带编了个，也可能只是新近偶尔来避居的，和我同是追求幻境之人（文中的我是个艺术形象，不指现实中的作者）。打猎，却未必是个专职的猎人。碧树：只写有碧树（是不是裁在院子的只能凭读者理解了），没说有茅庐或道观（猎野鸡，寺庙肯定不是，道人有一派吃荤的）。邀请的不是老犬，狗是家养物，不早写实了吗，实写就是没味。没野鸡做伏笔，如何能为后来吃得肚子鼓圆做伏笔铺垫：山珍土酒这顿丰盛着呢。
最重要的是没有后文的“腹鼓”回朔理解，颈联完全可双关，从字面理解成：泉水的源头的地方青草茂盛，野鸡乱蹿把我引入了一片碧树参天的林子里。（这就是古语的好处，字能活用，“蓑”指代能编蓑衣的草。用现代语言这些功用全没了，新韵要不吸取平水韵的精华，丢掉的宝贝可多着呢）
要不用伏笔：能把这深山神秘人物塑造得形象丰满，却捉摸不透吗？这是桃花源中遇世外高人了。写诗，人物形象有时就得神龙见首不见尾的。一写实，就没想像空间，坏了余韵。还有一个的重要好处是能省出字：近体诗字字如金，能用伏笔的全省下来，想拓展的深度和厚度，要用字的地方多着呢。这就是为什么同样多的字，杜甫写的诗内涵能深如海，而我写的却干瘪瘪的。初稿颈联就个莽夫吃了十四个字。颔联在从大角度写景，为何断了笔不写小环境景色从而拓展立体感和丰满度呢？字从哪来，还不得从一顿吃了十四个字的饭桶嘴里给抠出来。
为什么弃典“扪腹”不用而用“腹鼓”呢？我有追求把格律写成完美体的嗜好。所谓完美体：可平可仄的中性字也固定，即：如“平平仄仄仄平平”完全固定，而不用“中平中仄仄平平”的标准，后者叫标准体。全诗就差这一个字就整诗成完美体了，就以律害意了，怎么着。我不是要绝韵诗成吗，连平仄都非要弄成完美体。
总算完成了绝韵诗成的任务。我得意的笑，梦周公去。
我怎老有点阿Q精神，诗都写得烂成这样了，也好意思去见周公。没救了。
2020年3月8日凌晨
