格律理论的“大道至简”

——如何认知中华古典格律体及如何入门学习？

A，繁琐的论证，只是为了“大道至简”的结论

为了让人们更多的了解中华古典格律体的四大体系，及“齐言体”的三种配置，即中华古典格律体系分为：初级、中级、高级三个档次，《云翔格律谱》不厌其烦地将古人的作品逐一标注平仄，解释其格律结构。很多人感觉吃不消，认为太过于繁琐，或者多此一举。

不过，不知抱怨的人是否想过？格律结构的复杂，并非是《云翔格律谱》标注平仄所致，而是古人作品本身的格律理念所致！怎么能归罪于《云翔格律谱》呢？

如果《云翔格律谱》说：繁琐的论证，只是为了能够获得“大道至简”的结论，那么，人们是否会接受《云翔格律谱》的结论呢？

《云翔格律谱》的结论是：对于中华古典格律体的齐言体，只是四种标准【律句】排列组合，广义上讲，无论怎样组合，要么是【诗格】，要么是【词格】，都是属于中华古典格律体，而“近体诗”只是严格限定于【对称联】的范畴（不包括【首联】）。

对于这个结论，大家认为是简单，还是复杂呢？敢接受吗？
.

B，以“近体诗”的方式“入门”学诗，未必正确

对于目前的诗词爱好者，估计百分之99.99，都是通过学习“近体诗”来认知格律体的，但这种学习诗词的“入门”方式，未必是正确的！或许还严重地影响、甚至制约了人们的诗词观，造成“先入为主”的思维定势，导致对格律体的认知过于窄小，不利于今后的多元化发展。

由于“近体诗”过于强调平韵体的“正统”性，以至于连仄韵体都被排斥，沦为“古风体”，比如：

S8-2.古诗欣赏：《辋川集 竹里馆》唐•王维【诗格】（代码S8）

中仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起、承

独坐幽篁里，弹琴复长啸。出句未入韵，对句是同句拗救

平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合

深林人不知，明月来相照。“人”宜仄

对于第二句，是典型的“中平仄平仄”同句拗救，或者按王力先生称之为的特殊式句型“平平仄平仄”来论，这种结构在平韵的“近体诗”中，也是司空见惯的！而“平平平仄平”句型，也是常见的，那么到了仄韵体，怎么就是“古风体”了？至于首句未入韵，众所周知，在平韵的“近体诗”中也时有发生！

退一步讲，如果说王维的作品存在平仄瑕疵，所以称之为“古风体”，那么步韵修正后，都是完全合律的标准【律句】，还称之为“古风体”吗？请比较：

S8-2a.【华诗】欣赏：步韵王维《竹里馆》《音乐会》当代•快乐是福【诗格】（代码S8）

中仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起、承

乐队和旋妙，竟能听出啸。出句修正入韵

平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合

悠扬变吐音，借助灯光照。

S8-2b.【华诗】欣赏：步韵王维《竹里馆》《山居》当代•新柔情似水【诗格】（代码S8）

中仄平平仄，中平平仄仄。【首联】起、承

远上青云道，空山听竹啸。出句修正入韵

平平仄仄平，中仄平平仄。【尾联】转、合

幽林倦鸟归，沐月溪流照。

《云翔格律谱》负责任地告诉大家，这种仄韵体也是属于“近体诗”，因为其尾联，是标准的【对称联】。

又比如：

S14-1.古诗欣赏：《鹿柴》唐•王维【诗格】（代码S14）

平平仄仄平，中平平仄仄。——异尾联（双仄尾）

空山不见人，但闻人语响。

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

返景入森林，复照青苔上。

与上一首存在拗句不同，这首是完全合律的，而且四种标准【律句】，一个都不缺，因而属于“正体”结构，但每一联的搭配理念，与“近体诗”不同，是属于【异尾联】搭配，正如前面所述，只要是由标准【律句】搭配，原则上讲，任何组合方式，都是属于中华古典格律体的范畴，也就是说这首诗是标准的【异尾联】结构，如果只会用“近体诗”来衡量，那么，无疑也被称之为“古风体”了，这是多么巨大的损失啊！

接下来再看看平韵体，李白的《静夜思》，这是一首家喻户晓的名作，但由于“近体诗”的定义限定，所以被归类于“古风体”，请看：

5-1.古诗欣赏：《静夜思》唐•李白（宋代版本）（代码S17）

平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联

床前看月光，疑是地生霜。

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联

抬头望山月，低头思故乡。出句同句拗救

据传这是宋代版本的《静夜思》，其第三句，还是“中平仄平仄”同句拗救，难道就一句同句拗救，就将其归类于“古风体”吗？

如果以相同的搭配理念，全部使用标准【律句】，这样的作品还是“古风体”吗？请比较：

5-1.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联】五绝（代码S17）

《童年往事之二》当代•文质彬彬（平水韵-五微）

平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联

神州浩劫悲，大地毁芳菲。

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联

童年留记忆，春风百事非。

5-2.【华诗】欣赏：标准体（偏体）【异尾联】五绝（代码S17）

《失恋》当代•晚风（平水韵-四支）

平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联

姻缘不续时，魄散我心悲。

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联

痴痴情复忆，何天苦恨移。

   或者直接步韵修正：

5-3.【华诗】欣赏：步韵李白《静夜思》（代码S17）

《》当代•快乐180530（平水韵-四支）

平平仄仄平，中仄仄平平。——同尾联

床前地上光，记起降秋霜。

中平平仄仄，平平仄仄平。——异尾联

而今唯望月，回思醉本乡。

《云翔格律谱》负责任地告诉大家，虽然不属于“近体诗”，因为其尾联，是标准的【异尾联】，这是一首标准的首句入韵的【异尾联】【五绝】，也是属于中华古典格律体的范畴，而非是“古风体”！

如果人们有异议，请看相同理念的【七绝】作品：

5-2.古诗欣赏：《杂曲歌辞 其四 苏摩遮》唐•张说（代码S17）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），首句促韵

寒气宜人最可怜，故将寒水散庭前。

中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）

惟愿圣君无限寿，长取新年续旧年。

5-3.古诗欣赏：《水调 入破第一》唐•无名氏（代码S17）

中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。——同尾联（双平尾），首句促韵

细草河边一雁飞，黄龙关里挂戎衣。

中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平。——异尾联（单平尾）

为受明王恩宠甚，从事经年不复归。

   《云翔格律谱》认为，如果有了【异尾联】的理念，对于一些平仄瑕疵比较多的作品，其实也是可以按一定的章法来判别的，比如：

S22.范例欣赏：拗句体《悯农》（二）唐•李绅【诗格】（代码S22）

   

中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾），首句促韵

锄禾日当午，汗滴禾下土。出句是同句拗救 ，“滴”宜平

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

谁知盘中餐，粒粒皆辛苦？“谁知”宜仄

很明显，首句是“中平仄平仄”同句拗救；第二句是“二四同声”瑕疵；第三句是“五连平”，不得不说，瑕疵稍微多一些，称之为“古风体”也不为过，但倘若有【异尾联】理念，其实是可以“修正”的，请比较：

S22a.范例欣赏：戏改李绅《悯农》（二）【诗格】（代码S22）

   

中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾），首句促韵

锄禾日当午，汗侵禾下土。出句是同句拗救

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

谁晓碟中餐，粒粒皆辛苦？

如果认为戏改作品无效，那么看看完全合律的【七绝】：

S22-1.古诗欣赏：《惆怅诗九首 其三》唐•顾甄远【诗格】（代码S22）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联（双仄尾），首句促韵

别恨离肠空恻恻，风动虚轩池水白。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

莫言灵圃步难寻，有心终效偷桃客。

S22-1. 【华诗】欣赏：《春思》当代•新柔情似水【诗格】（代码S22）

中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾），首句促韵

春风衔雨送，桃红花又重。

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

月下羡鸳鸯，夜静难香梦。

由于第三句是五连平，所以还可以是“平平仄仄平”句型，即：

S22a.范例欣赏：戏改李绅《悯农》（二）【诗格】（代码S12）

   

中平平仄仄，中平平仄仄。——同句联（双仄尾），首句促韵

锄禾日当午，汗流禾润土。出句是同句拗救

平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）

谁知碗里餐，粒粒皆辛苦？

    如果认为《云翔格律谱》强词夺理，其实还可以比较：

S12-1.古诗欣赏：《宴犒蕃军有感》唐•高骈【诗格】（代码S12）

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联；【首联】起、承

蜀地恩留马嵬哭，烟雨濛濛春草绿。出句是同句拗救

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联；【尾联】转、合

满眼由来是旧人，那堪更奏梁州曲。

    对于首句的同句拗救，当代人予以修正：

S12-1.【华诗】欣赏：步韵高骈《宴犒蕃军有感》【诗格】（代码S12）

《峻岭松柏》当代•快乐是福

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联；【首联】起、承

松柏遇难从不哭，四季军装雄伟绿。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联；【尾联】转、合

春夏秋冬立顶峰，雨鸣风吼听欣曲。
.

S12-1b.【华诗】欣赏：步韵高骈《宴犒蕃军有感》【诗格】（代码S12）

《冠毒闹江城》当代•快乐180530

中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。——同句联；【首联】起、承

冠闹江城人欲哭，冬去春来心已绿。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。——对称联；【尾联】转、合

几月艰辛毒未除，怎能乱作相思曲。

.

同理，由于第二句是二四同声瑕疵，所以还可以戏改成：

S22b.范例欣赏：戏改李绅《悯农》（二）【词格】（代码C20）

   

中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾），首句促韵

锄禾日当午，汗滴禾根土。出句是同句拗救

中仄仄平平，中仄平平仄。——异尾联（单仄尾）

谁晓碗中餐，粒粒皆辛苦？

特别注意，由于将第二句修正成“中仄平平仄”，这样与第四句是相同句型，即呈现统一【主韵律】特征，因而律构的性质改变，是属于齐言体的“格律词”，请比较：

C20-3.范例欣赏：拗句体《宫人斜》唐•王建  单调28字三仄韵【词格】（代码C20）

  

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵

未央墙西青草路，宫人斜里红妆墓。“央”宜仄

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。第二【意群】七字句单仄入韵

一边载出一边来，更衣不减寻常数。

C20-3.【华词】欣赏：步韵王建《宫人斜》单调28字三仄韵【词格】（代码C20）

《清明》当代•新柔情似水  

  

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵

四月阳春青草路，清明祭祀焚香墓。

中平中仄仄平平，中平中仄平平仄。第二【意群】七字句单仄入韵

柔风细雨掩边亭，躬身叩首心中数。

因为第三句还可以是“平平仄仄平”，所以另一种搭配是：

S22b.范例欣赏：戏改李绅《悯农》（二）【词格】（代码C2）

   

中平平仄仄，中仄平平仄。——同尾联（单仄尾），首句促韵

锄禾日当午，汗滴禾根土。出句是同句拗救

平平仄仄平，中仄平平仄。——对称联（单仄尾）

谁知蝶里餐，粒粒皆辛苦？

这种搭配还是属于【词格】，请比较完全合律的古人作品：

C2.范例欣赏：《村夜》唐•白居易【词格】（代码C2）

中仄中平平仄仄，中平中仄平平仄。第一【意群】七字句单仄入韵，双仄促韵

霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。第二【意群】七字句单仄入韵

独出前门望野田，月明荞麦花如雪。

如果认为七言【词格】还不能足以说明问题，那么请看五言作品：

C2-1.范例欣赏：拗句体《春晓》唐•孟浩然  【词格】（代码C2）

中平平仄仄，中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。“不”多音字

平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵

夜来风雨声，花落知多少。出句是同句拗救

    第三句是人们熟知的同句拗救，将其修正后：

 

C2-1.【华词】欣赏：步韵孟浩然《春晓》（代码C2）

《秋晨》当代•月夜御鹤  【词格】

中平平仄仄，中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵

秋郊寒雾晓，畅漾湖边鸟。

平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵

层峦叠嶂皑，旋坠丹枫少。

    这种结构还有：

C2-2.范例欣赏：拗句体《江雪》唐•柳宗元  【词格】（代码C2）

中平平仄仄，中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵

千山鸟飞绝，万径人踪灭。出句是同句拗救

平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。“蓑”宜仄

C2-2.【华词】欣赏：步韵柳宗元《江雪》【词格】（代码C2）

《冬至钱塘揽胜》当代•月夜御鹤  

中平平仄仄，中仄平平仄。第一【意群】五字句单仄入韵，双仄促韵

阳春秋暖绝，渔火钱江灭。

平平仄仄平，中仄平平仄。第二【意群】五字句单仄入韵

千崖万壑皑，鹤舞馨梅雪。

如果《悯农》其二可以按统一单仄尾入韵的【词格】，那么《悯农》其一就是以双仄尾入韵的【词格】，两首各有侧重，请比较：

C6-1.范例欣赏：拗句体《悯农》唐•李绅【词格】（代码C6）

   

中平平仄仄，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，双仄促韵

春种一粒粟，秋收万颗子。“四/三仄尾” ，“种一、万”宜平；出句宜入韵

中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵

四海无闲田，农夫犹饿死。“三平尾” ，“无”宜仄

    由于首句是二四同声瑕疵，所以也可以按“中仄平平仄”调整，但综合考虑，入韵的三句相同，似乎是作者的实际意图？因而：

C6-1a.【华词】欣赏：步韵李绅《悯农》【词格】（代码C6）

《棋艺》当代•克一

   

中平平仄仄，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，双仄促韵

险招施绝技，劫赢收百子。

中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵

四角抢金边，腹空唯有死。

作者注：“唯”谐音“围”。

C6-1b.【华词】欣赏：步韵李绅《悯农》【词格】（代码C6）

《赤子吟》当代•云山客行

   

中平平仄仄，中平平仄仄。第一【意群】五字句双仄入韵，双仄促韵

春风生稻籽，神州为赤子。出句修正入韵

中仄仄平平，中平平仄仄。第二【意群】五字句双仄入韵

共建我河山，志诚心不死。

通过以上的这种方式分析，只是让人们重新建立对于格律诗词的认知理念，如果按《云翔格律谱》的结论，只要记住四种标准【律句】，任何组合都是格律诗或者格律词，为什么要将自己禁锢在“近体诗”的狭小律域呢？

以开阔的思维方式去看待格律体，任何组合都可以创作出佳作来！甚至更为奇葩的【齐言韵体】，也能“自成一体”，即：

范例欣赏：《舟中夜与家人饮》宋•梅尧臣  

月出断岸口，影照别舸背。

且独与妇饮，颇胜俗客对。

月渐上我席，暝色亦杪退。

岂必在秉烛，此景已可爱。

特别注意，这首作品全部由仄声字组成，因而是有韵无律，即属于【齐言韵体】，与“韵律体”不同。

总之，如果人们能放开手脚，只要记住四个标准【律句】，随意组合即可。当然了，如果能多一些搭配的理念，就可以游刃有余了！换言之，如果“入门”学诗，是以广义的方式，然后逐步以渐进的方式认知“近体诗”，或许会水到渠成，而对于“近体诗”以外的格律体，也会有比较正确的认知。
.

C，中华古典格律体的数据库，缺乏“大数据”支撑

虽然《云翔格律谱》基本上已经论证出，中华古典格律体的齐言结构，可以任意搭配，但由于缺乏“大数据”的支撑，所以人们一时很难看清古人是怎样尝试创作的。也就是说，由于搭配趋于“无穷无尽”，而一个人，穷其洪荒之力，也只能创作出有限的律构，因而很难看清楚格律体的整体架构。这就是为什么，《云翔格律谱》劳心去将李贺的作品逐一标注平仄的原因，除了个别几首“近体诗”【五绝】、【七绝】、【五律】是重复结构外，李贺的绝大多数作品，都是“独一无二”的，这个结果，非常支持《云翔格律谱》的观点！

不过李贺的作品还是有限的，如果将来能完成中华古典格律体的数据库，相信人们一定会大开眼界！“近体诗”虽然好，但只是其中的一个小分支而已，多元化的格律结构，会给人们带来无穷的乐趣！
.

D，一般作品可以允许拗句存在

为了能让人们更好地了解格律体的架构，《云翔格律谱》提出“修拗”的观点，其目的，就是希望通过修正古人作品中的平仄瑕疵，来呈现其格律结构与理念，所以希望大家不要误解，《云翔格律谱》不是那么无聊地去轻易修正古人的作品！

其实当建立起正确的格律理念后，如果不是作为诗谱或者词谱的范例，一般情况下，普通作品是可以容许拗句存在的，但《云翔格律谱》还是建议大家，尽量使用标准句型，除非万不得已！
.

E，深入浅出

作为“大道至简”的结论，《云翔格律谱》再重复一次：通常意义来讲，中华古典格律体的结构，以两联四句为一个单元，如果入韵的偶数句不相同，则是“格律诗”的结构；如果入韵的偶数句相同，则是“格律词”的结构，两者都是格律体的范畴。

四个标准句形是：

1.中平中仄平平仄；——单仄尾句型

2.中仄平平仄仄平；——单平尾句型

3.中仄中平平仄仄；——双仄尾句型

4.中平中仄仄平平；——双平尾句型

原则上讲，人们可以任意组合，但如果能进一步了解各种搭配理念的话，则会更好！