１、章法：
     诗的章法开始没有明确规定，但人们在写诗的时候，都下意识的遵守一定的规律，这种规律到元代有人明确提出为“起、承、转、合”。起即开始，承即承上，转即转折，合即收合。在近体诗中，几乎所有的诗都遵循了这个规律。如杜甫《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何？起，写对流放天末李白的怀念
鸿雁几时到？江湖秋水多。承，仍写对李白的怀念
文章憎命达，魑魅喜人过。转，对李白遭遇的概述

应共冤魂语，投诗赠汨罗。合，写李与屈原同冤，写诗赠他们

再如刘禹锡《酬乐天》：

巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。起，自己被贬
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。承，借典故说明时间长
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。转，说明事物变化，表现胸怀开阔
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。合，扣题

２、句式：
律诗的句子节奏可以从音调节奏和意义节奏两方面去分析。
     从音调节奏来说一般比较简章，五言的为“2－2－1”，七言的为“2－2－2－1”。两字为一个音步。
     从意义节奏分则比较复杂。常见的有：

五言的：
“2－3”式，如“欲穷千里目，更上一层楼”。
“2－2－1”式，如“古宫闲地少，水港小桥多”。
“2－1－2”式，如“开轩面场圃，把酒话桑麻”。
七言的：
“4－3”式，如“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”
“4－1－2”式，如“年年喜见山长在，日日悲看水独流”。
“4－2－1”式，如“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”。
“3－1－3”式，如“三万里河东入海，五千仞岳上摩天”。
“1－3－3”式，如“城因兵破惧歌舞，民为官差失井田”。
此外，还有一些特殊格式：如

五言的：
“1－2－2”式：“色因林向背，行逐地高卑”。
“1－1－3”式：“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”。
“1－3－1”式：“山随平野尽，江入大荒流”。
“1－4”式：“露从今夜白，月是故乡明”。
“4－1”式：“寻觅诗章在，思量岁月惊”。
“3－2”式：“野火烧不尽，春风吹又生”。

七言的：
“3－4”式：“巴人泪应猿声落，蜀客船从鸟道回”。
“2－4－1”式：“试玉要烧三日满”
“1－5－1”式：“水带离声入梦流”
“2－5”式：“独怜一雁飞南海，却羡双溪解北流”。
“5－2”式：“永夜角声悲自语，中天月色好谁看”。
“1－6”式：“妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山”。
“6－1”式：“菊花须插满头归”。

３、诗的语法特点：
●活用：
槛外低秦岭，窗中小渭川。低、小意动用法
涧花轻粉色，山月少灯光。轻、少使动用法

●错位：
柳色春山映，梨花夕鸟藏。宾－主－谓
云掩初弦月，香传小树花。第二句为：宾－谓－定－主
晴浴狎鸥分处处，雨随神女下朝朝。主－谓－兼－谓－状
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

●省略：
山河破碎如风飘絮，身世浮沉如雨打萍。
秋窗犹有曙色，落木更显天风。
鸡声叫茅店月，人迹践板桥霜。

●紧缩：
国破但山河在，城春故草木深，因感时而花溅泪，因恨别而鸟惊心。

●不完全句，主要是指没有谓语或谓语不全的句子，实际上是用名词作谓语。
     如：杜甫《春日忆李白》：“清新庾开府，俊逸鲍参军，渭北春天树，江东日暮云”。
    再如：杜甫的《月夜》：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”杜甫怀念妻子，想象她在州独自一人观看中秋明月，乱离中怀念太夫，深夜还不睡觉，云鬟被露水浸湿，如香雾一样，月亮的清辉照得玉臂更感到寒冷。

●关于炼句，古人又称炼字。既是修辞问题，又是语法问题。
    如：“春风又绿江南岸”。“僧敲月下门”。“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。李白的《塞下曲》：“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”。杜甫的《恨别》：“草木变衰行剑外，干戈阻绝老江边。”王维的《观猎》：“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”等，其中的“绿、敲、溅、惊、随、抱、老、疾、轻”这些字都是用得形象、生动的典范。
    概括地说，格律诗是用极其严格的形式来表达思想内容，正因为形式严格，迫使人们在表达上从另外的角度进行突破，以满足表达的需要。于是，在句子组合上、语法上，都有许多不同于散文的句法，这应当是逼出来的，所以，要想真正读懂律诗，还必须了解诗人的良苦用心，这方面的研究还不够深入。