自齐梁以后，诗人们开始研究四声八病，于是诗开始分古体、近体。近体诗就是我们所说的格律诗，简称律诗，包括四句的近体诗绝句，八句的五律七律，八句以上的排律。也有少量的六句的”小律诗（绝句在唐朝也被称为小律诗）“

格律诗的规则中，比较严格的不算太多。             不过有一些毛病必须要规避，否则就如同南北朝永明体诗人所说的：

齊、梁已來,無有犯者。此為巨病。若犯者,文人以為未涉文途者也。。《文镜秘府论》

一、格律诗与词必须遵守的规则

1、律诗

    平仄、对仗、押韵、黏连，是四个必须遵守的规则。这四个规则出了问题就是出律，在古代的科举考试中，如果出律，轻则归为下等（古人有出律而科举中第的例子），重则落榜。

    学诗的人要注意：不懂格律的人，几乎不可能做出格律诗 。恰巧符合格律四个规则这种瞎猫碰上死耗子的机率非常低。

例如七律《游太清宫》：

风传钟鼓雨中收，云【绕】三清十二楼。

古【栈】漫行林作海，山（门）长对浪如丘。

凌（霄）汉柏行边卧，绛【雪】黄庭隐处幽。

何【必】仙游觅真诀，小栖不觉忘春秋。

1、对仗

中间二联要对仗：

古栈漫行林作海，山门长对浪如丘。

凌霄汉柏行边卧，绛雪黄庭隐处幽。

2、黏连

上一联的对句，与下一联的出句要黏连：第2字平仄一样。如上面用【】标注的字，都是仄声，（）都是平声。

3、押韵

押韵，本诗押【尤】韵，除了第一句可以用邻韵外，都要在一个韵部（唐韵中的邻韵，平水韵中一个韵部）里。

4）、平仄

必须使用律诗的要求的四种律句，包括变格和可以救拗的拗句。

2、填词

    唐宋人填词，大多是依曲填词，也有和周杰伦一样同时作词作曲。后来曲谱遗失了，渐渐改为依照词谱填词。

例如：《闲中好》 单调十八字，四句两平韵 。

闲中好，尘务不萦心。○○● ○●●○△

坐对当窗木，看移三面阴。●●○○● ○○○●△

   所有的词，都是格律词。千万不要误解字数对了就是填词。

    今天的词谱最早出自明朝张綖的《诗馀图谱》三卷 ，后来经过几次增删改变，在清朝编撰出的《钦定词谱》是最全的版本。但是并没有涵盖所以的唐宋词，因此我们还是能找到不合谱的唐宋词。

二、不算巨病，但是应该注意的细节：

1、句式结构避免单调

这个问题有人称为结构的合掌，不算大病，但是高手作诗都很注意避免。特别是五律七律中间二联，要避免句式无变化。例如看杜甫《秋兴八首》颔联，2221：

听猿--实下--三声--泪，奉使--虚随--八月--槎。

颈联两句是2212：

画省--香炉--违--伏枕，山楼--粉堞--隐--悲笳。

2.仄收无变化

    这个也不算大病，但是同样是需要注意的细节。白脚除了避免撞韵，还要注意上、去、入的变化， 例如王维的这首五律《从岐王夜宴卫家山池应教》 ：

座客香貂满，宫娃绮幔张。

涧花轻粉色，山月少灯光。

积翠纱窗暗，飞泉绣户凉。

还将歌舞出，归路莫愁长。

   注意仄收的四个字（白脚）：满，上声；色，入声；暗，去声；出，入声。这首诗王维用了上、去、入三声。

3、重韵

古体诗的重韵并不少见，例如杜甫的《饮中八仙歌》。但是格律诗的重韵是绝对不允许的。

4、重字

格律诗避免重字，但是有意识的重字是允许的，如李白折腰七律《登金陵凤凰台》：

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。

杜甫的《曲江对酒》：

桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。

5、重意

     如李白的《赠孟浩然》就被人批评”重意“：

吾爱孟夫子，风流天下闻。

红颜弃轩冕，白首卧松云。 

醉月频中圣，迷花不事君。

高山安可仰，徒此揖清芬。

“红颜弃轩冕”与“迷花不事君”意义重复，都是不愿出仕的意思。格律诗短小，用字用意应该像下围棋，每一个子都讲究效率。

6、合掌

   合掌是另一种特殊的意义重复，专门指上下联的意义重复。

例如宋之问《初到黄梅》诗：

“马上逢寒食，途中属暮春。”

   清朝才子纪昀在《瀛奎律髓刊误》评论说：

“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”

道理仍然和上面一样：每一个字都要讲究效率，要避免重复。

7、押韵

除了重韵以外，还要注意

a、新韵与古韵不要混用。

b、撞韵：白脚与韵脚同韵母。这种不算大病，例如王安石，春风又绿江南岸，明月何时照我还。

c、凑韵：为了押韵勉强凑合填上一个字，包括不协调的倒韵。

d、哑韵：不响亮。

e、同义韵：例如花、葩；忧、愁，不要在一首诗中使用。

f、同音韵：同音韵也不算大病，但是要尽量避免连续使用。可以注意至少隔一个韵使用。例如韩翃七律《题仙游观》 ：

仙台下见五城楼，风物凄凄宿雨收。山色遥连秦树晚，砧声近报汉宫【秋】。疏松影落空坛静，细草香闲小洞幽。何用别寻方外去，人间亦自有丹【丘】。

诗中押韵的秋、丘同音，因为没有连续使用，所以觉察不出来。

g、句内叠韵体

王睿《炙毂子诗格》说的句内叠韵体，即句中连续两个字同韵。

“风吹榆荚叶，雨打木瓜花。”此诗“荚叶”、“瓜gua花hua”末句叠韵。

    关于两句内的同韵字，在沈约八病中也有论述，即大韵、小韵，不过即使唐朝人也不以为然：““此病不足累文,如能避者弥佳，,不可移者,不须避之”。王睿这种句内叠韵体，也不算诗病。

    其实古人关于诗的忌讳或者说诗病论述很多， 虽然很多古籍在历次浩劫中大多已经被毁掉了，但是我们还是能够看到一些作品，例如白居易 《金针诗格 》、空海《文镜秘府论》 等。

    格律诗是经过齐梁到初唐100多年的探索而成熟定型 ，并且作为科举考试的重要科目流传下来，是我们传统文化中很珍贵的非物质遗产。

    无论今人对于作诗怎么看，古人这些研究探索以及成果值得我们尊重和学习。