开篇我们先来欣赏一下，北宋政治家、文学家、唐宋八大家欧阳修的一首惊艳千古的记梦诗。

《梦中作》

夜凉吹笛千山月，路暗迷人百种花。

棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

译文：

   夜凉如水，月笼千山，凄清的笛声飘散到远方；路旁浓密的百花，色彩灿烂迷人。下了一局棋，竟发现世上已经换了人间，也不知过去多少年了；借酒浇愁酒已尽，更无法排遣浓浓的思乡情。

赏析：

      首句写静夜景色。从“凉”“月”等字中可知时间大约是在秋天。一轮明月把远近山头照得如同白昼，作者在夜凉如水、万籁俱寂中吹笛，周围的环境显得格外恬静。“千山月”三字，意境空阔，给人一种玲珑剔透之感。

次句刻画的却是另一种境界。“路暗”，说明时间也是在夜晚，下面又说“百种花”，则此时的节令换成了百花争妍的春天。这里又是路暗，又是花繁，把春夜的景色写得扑朔迷离，正合梦中作诗的情景。此二句意境朦胧，对下二句起了烘托作用。

对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，也是律诗有别于绝句的一个重要标志。

但并不是说绝句中就没有对仗，反而部分绝句还以它的对仗之美受人称道。最经典的当属杜甫的《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，

一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，

门泊东吴万里船。

这首诗里，

“两个”对“一行”

“黄鹂”对“白鹭”

“翠柳”对“青天”

“窗含”对“门泊”

“西岭”对“东吴”

“千秋雪”对“万里船”

“黄白翠青”四个颜色，情景交融，巧夺天工，浑然一体，妙不可言。毫无雕琢的痕迹。

怎是一个|“美”字了得！

 一、对仗

    中国诗歌格律的表现之一。诗词中要求严格的对偶，称为对仗。对仗主要包括词语的互为对仗和句式的互为对仗两个方面。

对仗又称队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。总而言之，诗词对仗有三大要素：

 结构相同，词性相对，平仄相反。

二、对仗要求

   格律诗对仗的内容是上下两句平仄相反，句式整齐，句法一致，例如主谓宾结构等。

对仗句式结构也未必一定相同，但字面意思也要相对。诗句中的词句和词性也要一致，例如

动词对动词，名词对名词等；词语的意思也要相近或者相同。

 对仗的运用宽严并济，因此也出现了不同的类型，有宽对、邻对、借对、工对、流水对等。

    在内容上又分出言对、正对、反对、事对等名目。

 1、宽对

   近诗体对仗中的一种，它与工对是相对的概念。与工对相对而言，宽对是一种很不工整的对仗，一般只要句型相同、词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。

例如：

明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹。

 2、邻对

    邻对是近体诗对仗中的一种。在诗或对联中，用词义的门类相邻（或比较接近）的词为对，叫作“邻对”。所谓门类接近，例如天文类与时令类相对，植物类与动物类相对，地理类与居室类相对等的关系，用这些意义接近的词为对，就是邻对。

例如：

草青临水地，头白见花人。

这首诗中的草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

 3、借对

    借对，修辞中对仗一种，也称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。一个词有两种以上的意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用的它的乙义或丙义，来与另一词相对。

1  借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如杜甫《曲江》诗：

“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。

“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。

    前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。

2  借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字）。

   例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在诗中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。《逸老堂诗话》说：“残春红药在，终日子规啼，以红对子（谐紫）。

如：住山今十载，明日又迁居，以十对迁（谐千）”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。

4、工对

   工对，也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对，甚至同一词类中，还可能分若干小类，也分别相对严整。近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。

例如：

一元复始 万象更新

美酒千樽欢送玉兔归山 赞歌万首喜迎金龙出海

5、自对

自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。

例如：

密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。

池光不定花光乱，日气初涵露气干。

但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾（yuan）。

三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。

此诗中多个相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。

6、流水对

    近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。

例如：

即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳

   这句诗前后相承接的关系的次序不能倒置。而语句的关系，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。

7、错综对

   古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。

例如：

裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，

此诗中的“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。

8、合掌对

    合掌对，是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。

例如：

故丽辞之体，凡有四对。

言对为易，事对为难；

反对为优，正对为劣。

此诗中合掌是对仗时所应当避免的。这种对仗称为“正对”，是一种拙劣的对仗。

    最后，我们来欣赏一下对仗工整而接近完美的古诗

闲来醉卧赏梧桐，魂共凰仙上蕊宫。

风伯扫尘开混沌，雨师洒道度鸿蒙。

日月轮回沉盏底，星辰排列入棋中。

飘飘渺渺无凭恃，浩浩茫茫有已穷。

忽见金光生碧汉，又闻仙乐奏苍穹。

祥云瑞霭纷纷绕，白鹤青鸾处处逢。

金阙银銮形壮丽，丹楼紫府势昌雄。

瑶花瑞草栖乌兔，玉树琼枝宿凤鸿。

金甲神兵悬画戟jǐ，黄巾力士挂雕弓。

赳赳气势寒刀刃，狠狠姿容露剑锋。

龙肝凤髓人间少，花靥“yè”玉容世上崇。

诗成只为讴神圣，赋就多闻颂帝功。

醉眼迷离人影乱，盛筵狼藉乐时匆。

寒风冷月催醪“láo”醒，瘦鼠孤灯动夜虫。

惟见飞蛾灯下舞，方知一枕黄粱梦。

作者简介；于  洋

资深作家、诗人

中国作家协会新疆分会会员

中国寓言文学研究会会员。

《中国诗》杂志签约诗人。

《中国诗歌网》驻站诗人。

《中国网络诗歌网》驻站诗人。

作品入选《中国最美爱情诗》第3、4、5卷。作品发表于

《中国诗》、《上海诗叶》《新时代中国各省市知名诗人全记录》

《当代华语诗歌精华》

《中国当代诗歌大辞典3》《诗歌年鉴.中国当代诗人作品选》

等1000余篇首；

中国文联出版社出版幽默寓言集《美女与蛇》。

寓言《绑架寓言》获第七届金江寓言文学奖第一名。

后被知名作家改编为寓言剧。

 （五绝）《天涯夜感怀》获第六届中外诗歌散文邀请赛一等奖。

《采风少女》获全国诗书画印联赛”银奖