【桂殿秋】的多元化拓展与词构的“同源性”
——浅析“同源性”词构的“合并同类项”
与【捣练子】、【潇湘神】、【解红】、【赤枣子】、【章台柳】等27字同类结构的词牌不同，【桂殿秋】的创牌人唐代李德裕（坊间有资讯认为是李白），在创牌伊始，就直接缔造了两种不同体的【桂殿秋】，一个标准体和一个常用体；不过两体的格律结构，均有平仄小瑕疵。后经几代人的修正，才逐渐得以完善。
特别提请注意的是，如果按照“倚声填词”论的观点，则一个词牌应该对应一个古乐，只能有一个谱；而创牌人李德裕，一下子来了个“双胞胎”，这将作何解释？创牌人自己就可以不按照古乐“倚声填词”？
另外，《钦定词谱》只将常用体收录，而将词构理念不尽相同的标准体，以叠加制谱的方式，最终给“吞噬”了，这些应该说是历史的遗憾！请看：
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感谢诸位诗友创作一套完整的多元化【桂殿秋】范例，为更能直观地体验全律构格式，减少论证过程的干扰 ，《云翔词谱》特别将合律的作品，集中展示，请看：
《云翔词谱》 标准体【桂殿秋】词牌格律（国标体）
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1.范词欣赏：标准体【桂殿秋】《秋宵》清•吴绮（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
梧叶冷、柳荫斜 ，新月横拖一缕霞。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
青天亦有霜娥怨，独恨狂夫不忆家。
注： 1.标准体【桂殿秋】的【主韵律】统一是七字句的“中仄平平仄仄平”单平入韵，句号结尾。
2.三字句是标准对仗结构，且以【词句】4的双平促韵，虽然入韵，但【气群】以逗号结尾。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
1-1.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋】步韵李德裕/李白？当代•月夜御鹤（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
春雨染、蔼風成 ，銮帐轻摇吻夜笙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
星河岸待章台柳，桃李芳飛透翠明。
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1-2.【华词】欣赏：步韵刘翰【桂殿秋】当代•田田（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵
霞夕晚、日还宫 ，山岭依稀卧翠龙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
九天遥看明珠月，恰落街灯铁罩中。
1-3.【华词】欣赏：步韵朔朝霞【桂殿秋】当代•文质彬彬（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。（第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵）
潭印月、月隨流 ，天上人間兩月楼。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
一橋彎曲瑤宮下，三島蓬萊桂殿秋。
2.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋对称韵】《有感》当代•云山客行（单调27字三仄韵）
『仄平平、平仄仄』,中平中仄平平仄。三字句宜对仗
镜中花、湖里月 ，相依相对难相结。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
长羡双双紫燕飞，喃呢日日无离别。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单仄入韵。
2.新概念结构也可以按常用体的各种形态展开。
3.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋同尾韵】《秋叶辞树》当代•王欣（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中平中仄仄平平。（三字句宜对仗）
秋风起、落叶飞 ， 秋风落叶共徘徊。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
落叶今晨辞老树，扶风而落不伤悲。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一，是双平入韵。
4.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋异尾韵】《过节》当代•晚风（单调27字三仄韵）
『仄仄平、平平仄』，中仄中平平仄仄。（三字句宜对仗）
冷夜过、暖天到 ， 日眷时延尘恋抱。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
喜迎冬至接新年，万户灶烟天上扫。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是双仄入韵。
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《云翔词谱》 常用体【桂殿秋】词牌格律（国标体）
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5-1.范词欣赏：常用体【桂殿秋】宋•向子諲（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
秋色里、月明中 ，红旌翠节下蓬宫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。
5-2.范词欣赏：常用体【桂殿秋】《花院月》清•吴绮（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
花院月、柳桥风 ，春来飘泊笑吴侬。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
情人偏向欢时去，怨句徒怜别后工。
5-3.范词欣赏：常用体【桂殿秋】宋•李仁本（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。（第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵）
金带重、紫袍宽 ，到头不似羽衣闲。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
君王若许供香火，神武门前早挂冠。
5.【华词】欣赏：步韵李德裕/李白？【桂殿秋】《新年》当代•新柔情似水（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
辞旧岁、換新颜 ，楹联福倒挂门间。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
小康圆梦家家乐，彩带红灯树树环。
6.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋对称韵】《既成人》当代•快乐180530（单调27字三仄韵）
『仄平平、平仄仄』, 中仄中平平仄仄。三字句宜对仗
既成人、该得志 ，但是不能全满意。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
处事艰难看契机，谋身不计名和利。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；无统一【主韵律】，是双仄转单仄入韵。
7-1.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋同尾韵】《芙蓉》当代•快乐180530（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中仄平平仄仄平。三字句宜对仗
春将尽、夏就来 ， 菡萏池中急出台。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
桃李杏梨花已落，芙蓉出水未全开。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，无统一【主韵律】，是单平转双平入韵。
7-2.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋同尾韵】《咏苍松》当代•快乐是福（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中仄平平仄仄平。三字句宜对仗
苍松翠、伟貌丰 ， 南北东西绘苍穹。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
雪地冰天磨意志。性情刚毅胜梧桐。
8.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋异尾韵】《迎春晚会》当代•八五九老丁（单调27字三仄韵）
『仄仄平、平平仄』，中平中仄平平仄。三字句宜对仗
起瑞风、飞祥雪 ，迎春喜气箫歌烈。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
霓裳劲舞上琼台，倩影婆娑凭朗月。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，无统一【主韵律】，是单仄转双仄入韵。
一，标准体【桂殿秋】的格律结构理念
范词欣赏：古特体【桂殿秋】唐•李德裕/李白？（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
仙女下、董双成 ，汉殿夜凉吹玉笙。同句拗救
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
曲终却从仙官去，万户千门惟月明。“惟”宜仄
注： 1.标准体【桂殿秋】的【主韵律】统一是七字句的“中仄平平仄仄平”单平入韵，句号结尾。
2.三字句是标准对仗结构，且以【词句】4的双平促韵，虽然入韵，但【气群】以逗号结尾。
3.严格讲“夜”字宜平；“吹、从、惟”字宜仄。
4.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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请特别注意两个【意群】的入韵七字句，都是相同的“中仄平平仄仄平”单平句型，非常明显的【主韵律】统一，这是标准体词构的韵律特征。
存在问题：
1.三字句没有对仗；
2.虽然“吹”是多音字，但使用了平声，用以同句救“夜”字；这样与结句一样，都是第五字统一用平，此字位宜仄；
3.“从”字宜仄，简单讲出律瑕疵（二、四、六同为平声），但“从”是多音字。
对于平仄瑕疵，《云翔词谱》特别邀请诗友月夜御鹤先生步韵修正：
【华词】欣赏：标准体【桂殿秋】步韵李德裕/李白？当代•月夜御鹤（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
春雨染、蔼風成 ，銮帐轻摇吻夜笙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
星河岸待章台柳，桃李芳飛透翠明。
二，标准体【桂殿秋】完善的过程
其实，修正创词人的平仄瑕疵，历史上从未间断过！请看渐进过程：
范词欣赏：标准体（拗句修正）【桂殿秋】宋•刘翰（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵
青帝子、碧莲宫 ，不驾云车骑白龙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
瑶池路远羽衣湿，玉佩泠泠明月中。联内拗救
对于平仄瑕疵，《云翔词谱》特别邀请诗友田田先生步韵修正：
【华词】欣赏：步韵刘翰【桂殿秋】当代•田田（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵
霞夕晚、日还宫 ，山岭依稀卧翠龙。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。第二【意群】七字句单平入韵
九天遥看明珠月，恰落街灯铁罩中。
很明显，宋人修正了原创的三字句对仗问题；非常有趣，“骑”也是多音字，这样两个【意群】的句型结构，似乎和原创一样，第五字依然统一用平声，但请特别注意，与原创最大的不同是，“云”字没有拗，另外第二【意群】的两句是对句拗救结构，即出句“羽”先拗，对句“明”后救，是符合格律规律的。另外“远”字使用了仄声，明显地修正了创牌人“从”字的出律瑕疵。
应该说，这次修正虽然没有彻底，但基本上满足标准体格律的要求，明显是刻意而为之，同时也看不出一丁点，所谓的“倚声填词”痕迹！
范词欣赏：标准体（拗句修正）【桂殿秋】明•朔朝霞（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。（第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵）
秦淮渡、碧波流 ，冷月斜明花外楼。“花”宜仄
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
仙人掌满金茎露，桂子香寒玉殿秋。
对于平仄瑕疵，《云翔词谱》特别邀请诗友文质彬彬先生步韵修正：
【华词】欣赏：步韵朔朝霞【桂殿秋】当代•文质彬彬（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。（第一【意群】七字句单平入韵，三字句双平促韵）
潭印月、月隨流 ，天上人間兩月楼。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
一橋彎曲瑤宮下，三島蓬萊桂殿秋。
时光荏苒，接续宋人的修正，此阕明人朔朝霞的【桂殿秋】，非常直截了当地将第二【意群】两句，全部修正成标准【律句】，但“花”字依然是平仄结构的小瑕疵。
范词欣赏：标准体【桂殿秋】《秋宵》清•吴绮（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
梧叶冷、柳荫斜 ，新月横拖一缕霞。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
青天亦有霜娥怨，独恨狂夫不忆家。
看清楚了吗？清代吴绮这首【桂殿秋】，平仄结构非常标准！也就是说，时至清代，终于完成了全部修正过程。这才是需要真正传承的标准体【桂殿秋】结构！可惜没有入《钦定词谱》（也许是之后的作品），也无人厘清提及。
值得一提的是，吴绮也有两首【桂殿秋】，除了这首非常标准外，另一首是常用体结构，并且也全部修正唐人李德裕词瑕疵。
范词欣赏：常用体【桂殿秋】《花院月》清•吴绮（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
花院月、柳桥风 ，春来飘泊笑吴侬。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
情人偏向欢时去，怨句徒怜别后工。
三，常用体【桂殿秋】的格律结构理念
虽然创牌人一共只有两阙【桂殿秋】，但两体的结构理念却截然不同。常用体【桂殿秋】的格律结构，明显是从【诗格】七绝衍生而来，当然了，究竟创牌人哪一首创作在先，无人知晓。
大家千万不要误会了，所谓的常用体，是《云翔词谱》定义而后加的，其原因不仅是《钦定词谱》用宋代向子諲词作为范词，而且清人有很多作品；特别是现在，人们大多也是仿效向子諲词的格律结构填词，所以不得已称之为常用体。如果回溯创牌人时代，也许创牌人的本意，一定是标准体优先？现在也只能感叹《钦定词谱》的功力了，是否是丢车保卒？传承偏离了方向？
继续词构分析，传统的仄起平收式【七绝】：
中仄平平仄仄平，
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
将首句减字重新三、三句读，即：
平平仄、仄仄平，（三字句宜对仗）
中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，
中仄平平仄仄平。
这就是常用体的格律结构（其中一种）！请看：
范词欣赏：常用体（拗救体）【桂殿秋】唐•李德裕？（27字单调三平韵）
『平平仄、仄仄平』,中平中仄仄平平。（第一【意群】七字句双平入韵，三字句单平促韵）
河汉女、玉鍊颜 ，云軿往往在人间。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
九霄有路去无迹，袅袅香风生佩环。联内拗救
注： 1.常用体【桂殿秋】无统一【主韵律】，是双平转单平交错入韵，句号结尾。
2.三字句是标准对仗结构，且以【词句】2的单平促韵，虽然入韵，但【气群】以逗号结尾。
3.此范词三字句未对仗，“汉”字宜平。
4.第二【意群】是对句拗救结构，即出句“去”先拗，对句“生”后救。
5.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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对于平仄瑕疵，《云翔词谱》特别邀请新柔情似水诗友步韵修正：
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【华词】欣赏：步韵李德裕/李白？【桂殿秋】《新年》当代•新柔情似水（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
辞旧岁、換新颜 ，楹联福倒挂门间。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
小康圆梦家家乐，彩带红灯树树环。
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特别注意，三字句是按向子諲的常用体调整。
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四，常用体【桂殿秋】完善的过程
如果有联内拗救的格律理念，李德裕这首【桂殿秋】的格律问题，其实比另一首还要少，所以后人也容易接受和修正，没有多少麻烦，宋代的向子諲就毫不费力地将这一体的格律修正了，请看：
范词欣赏：常用体（修正体）【桂殿秋】宋•向子諲（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
秋色里、月明中 ，红旌翠节下蓬宫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。
首先将三字句修正成“平仄仄、仄平平”且对仗，其次第二【意群】全部修正成标准【律句】结构。
范词欣赏：常用体（修正体）【桂殿秋】宋•李仁本（27字单调三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。（第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵）
金带重、紫袍宽 ，到头不似羽衣闲。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 （第二【意群】七字句单平入韵）
君王若许供香火，神武门前早挂冠。
范词欣赏：常用体【桂殿秋】《花院月》清•吴绮（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
花院月、柳桥风 ，春来飘泊笑吴侬。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
情人偏向欢时去，怨句徒怜别后工。
其实清代还有很多这样的作品，《云翔词谱》就不一一列举了，前面提及吴绮的两首【桂殿秋】，均平仄结构精准，赞！
五，《钦定词谱》的立谱理念
桂殿秋本唐李德裕《送神》、《迎神》曲，有“桂殿夜凉吹玉笙”句，取为调名。
桂殿秋单调二十七字，五句三平韵 向子諲
秋色里 月明中 红旌翠节下蓬宫 蟠桃已结瑶池露 桂子初开玉殿风
平仄仄句仄中平韵中中仄中中中平韵平平仄仄平平仄句仄仄平平仄仄平韵
按李德裕词二首，其一首第二句“玉练颜”，“练”字仄声。其一首第三句“桂殿夜凉吹玉笙”，“桂”字、“殿”字俱仄声，“凉”字、“吹”字俱平声，“玉”字仄声。谱内可平可仄据此。
《钦定词谱》将李德裕标准体第三句与向子諲常用体第三句叠加，然后得出词谱，即：
李德裕句 向子諲句 叠加得出《钦定词谱》
仄仄仄平平仄平 （+）平平仄仄仄平平（=） 中中仄中中中平
汉殿夜凉吹玉笙 红旌翠节下蓬宫
天啊！李德裕句是标准体的第三句，标准句型是“中仄平平仄仄平”，实际“汉殿夜凉吹玉笙”是同句拗救，即“吹”救“夜”；而向子諲句是常用体的第三句，其句型是“中平中仄仄平平”，两个句型是完全不同的格律平仄，怎么能用来叠加呢？倘若李德裕实际用了标准句型，那么：
中仄平平仄仄平
+中平中仄仄平平
结果是：中中中中仄中平
多么荒谬的结论！这就是《钦定词谱》的制谱理念！中华诗词传承，任重道远！
六，【桂殿秋】词构的完善与拓展
依据《云翔格律谱》的新概念格律理论——【云翔理论】：
1.对于任何两联四句的【诗格】，或者单调体的词牌，都一定有不同的四种结构（包括平仄韵体），即格律体的【四面体】原理。也就是说，多元化的【桂殿秋】词构，可以按如下拓展：
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新概念词构：（属于“求正容变”的“容变”范畴，即：容变——依律辟新，扩展有度）
1.新概念【华词】：【桂殿秋对称韵】单调27字三仄韵
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1.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋对称韵】《有感》当代•云山客行（单调27字三仄韵）
『仄平平、平仄仄』,中平中仄平平仄。 （三字句宜对仗）
镜中花、湖里月 ，相依相对难相结。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
长羡双双紫燕飞，喃呢日日无离别。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单仄入韵。
2.新概念结构也可以按常用体的各种形态展开。
2.新概念【华词】：【桂殿秋同尾韵】单调27字三平韵
2.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋同尾韵】《秋叶辞树》当代•王欣（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中平中仄仄平平。（三字句宜对仗）
秋风起、落叶飞 ， 秋风落叶共徘徊。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
落叶今晨辞老树，扶风而落不伤悲。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一，是双平入韵。
比较标准体【捣练子】，其实只是三字句不同：
范词欣赏：标准体【捣练子】清•黄琬璚（27字单调三平韵）
『平仄仄，仄平平』,中平中仄仄平平。第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
飘上下，落西东 ，霜林树树不禁风。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。第二【意群】七字句双平入韵
一叶先惊秋信到，教人长是恨梧桐。
注： 1.标准体【捣练子】的【主韵律】特征明显，统一是【律词句】4的“仄平平”双平入韵。
2.【捣练子】其实是【潇湘神】的减韵体，将首句替换“仄平平”且叠韵，就是标准【潇湘神】。
3.『』表示宜对仗或对偶；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
再比较标准体【潇湘神】，其实只是三字句叠韵不同：
范词欣赏：标准体【潇湘神】宋•黄公绍（单调27字三平韵、一叠韵）
仄平平，仄平平，中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵且叠韵
看龙舟，看龙舟，两堤未斗水悠悠。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
一片笙歌催闹晚，忽然鼓棹起中流。
注： 1.标准【潇湘神】的【主韵律】，统一是七字句的“中平中仄仄平平”双平入韵，句号结尾。
2.三字句是【词句】4的双平促韵，宜叠韵；虽然入韵，但【气群】以逗号结尾。
3.【潇湘神】其实是【捣练子】的增韵体，将首句替换“平仄仄”且对仗，就是标准【捣练子】。
4.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
3.新概念【华词】：【桂殿秋异尾韵】单调27字三仄韵
3.【华词】欣赏：标准体【桂殿秋异尾韵】《过节》当代•晚风（单调27字三仄韵）
『仄仄平、平平仄』，中仄中平平仄仄。（三字句宜对仗）
冷夜过、暖天到 ， 日眷时延尘恋抱。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
喜迎冬至接新年，万户灶烟天上扫。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一，是双仄入韵。
比较标准体【章台柳】，其实只是三字句叠韵不同：
范词欣赏：标准体【章台柳】宋•龚大明（单调27字三仄韵、一叠韵）
平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵且叠韵
山居好，山居好，斸月锄云种瑶草。 “中仄中平仄平仄”拗句
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
泠泠碧涧响寒泉，蔌蔌落花风自扫。
注： 1.标准体【章台柳】的【主韵律】，统一是七字句的“中仄中平平仄仄”双仄入韵，句号结尾。
2.三字句单仄促韵，宜叠韵或者首句替换“仄仄平”对仗安排；虽然入韵，但【气群】以逗号结尾。
3.【章台柳】有【主韵律】不统一的常用体结构，是由仄韵平起仄收七绝衍生而来，突出韵律交错美。
4.“斸月锄云种瑶草”是“中仄中平仄平仄”同句拗救，宜用标准“中仄中平平仄仄”句型。
5.标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄宜遵之。
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对于平仄瑕疵，《云翔词谱》特别邀请诗友文质彬彬先生修正，请看：
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【华词】欣赏：标准体【章台柳】当代•文質彬彬（单调27字三仄韵、一叠韵）
平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵且叠韵
紅楓葉，紅楓葉，昔日題詩悲泣別。 修正“中仄中平仄平仄”拗句
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵
今隨流水覓知音，縱使無人心事說。
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范词欣赏：古特体【桂殿秋】元•白朴（单调27字三仄韵、一叶韵）词林正韵-第三部
『平仄仄、平平仄』,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵
玉露冷、蛩吟砌 ，听落叶西风渭水。“玉”宜平
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵，双仄叶韵
寒雁儿长空嘹唳，陶元亮醉在东篱。“嘹”宜仄
注： 1.此首【桂殿秋】是平仄韵通押，倘若尾联两句对调，就比较完美了。
.说实话，《云翔词谱》不赞成这种做法，倘若将结句替换仄尾（仅仅是为了探讨词构），那么也是完美的，即：
范词欣赏：仄韵体【桂殿秋】（戏改）元•白朴（单调27字四仄韵）词林正韵-第三部
『平仄仄、平平仄』,中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵
玉露冷、蛩吟砌 ，听落叶西风渭水。“玉”宜平
中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄。 第二【意群】七字句双仄入韵，双仄促韵
寒雁儿长空嘹唳，元亮东篱陶自醉。“嘹”宜仄
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对于常用体【桂殿秋】，同样也有四种不同的多元化词构，请看：
范词欣赏：常用体【桂殿秋】宋•向子諲（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
秋色里、月明中 ，红旌翠节下蓬宫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。
1.新概念【华词】：常用体【桂殿秋对称韵】单调27字三仄韵
1.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋对称韵】《既成人》当代•快乐180530（单调27字三仄韵）
『仄平平、平仄仄』, 中仄中平平仄仄。 （三字句宜对仗）
既成人、该得志 ，但是不能全满意。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。
处事艰难看契机，谋身不计名和利。
注：1.对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；无统一【主韵律】，是双仄转单仄入韵。
比较常用体【章台柳】，其实只是三字句叠韵不同：
范词欣赏：常用体【章台柳】唐•韩翃（单调27字三仄韵、一叠韵）
平平仄，平平仄，中仄中平平仄仄。 第一【意群】七字句双仄入韵，单仄促韵且叠韵
章台柳，章台柳，昔日青青今在否。
中仄平平仄仄平，中平中仄平平仄。 第二【意群】七字句单仄入韵
纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。
注： 1.常用体【章台柳】无统一【主韵律】，是双仄转单仄入韵，以突出韵律的交错美。
2.常用体【章台柳】是由仄韵平起仄收七绝，首句减字，然后三字句叠韵衍生而来。
2.新概念【华词】：常用体【桂殿秋同尾韵】单调27字三平韵
2-1.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋同尾韵】《芙蓉》当代•快乐180530（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中仄平平仄仄平。（三字句宜对仗）
春将尽、夏就来 ， 菡萏池中急出台。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
桃李杏梨花已落，芙蓉出水未全开。
注：平韵结构的另一种形式，句型与标准体不同，无统一【主韵律】，是单平转双平入韵。
2-2.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋同尾韵】《咏苍松》当代•快乐是福（单调27字三平韵）
『平平仄、仄仄平』，中仄平平仄仄平。（三字句宜对仗）
苍松翠、伟貌丰 ， 南北东西绘苍穹。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
雪地冰天磨意志。性情刚毅胜梧桐。
比较常用体【捣练子】，其实只是三字不同：
范词欣赏：常用体【捣练子】唐•李煜（27字单调三平韵）
『平仄仄，仄平平』,中仄平平仄仄平。 第一【意群】七字句单平入韵，双平促韵
深院静，小庭空 ，断续寒砧断续风。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。 第二【意群】七字句双平入韵
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊！
注： 1.常用体【捣练子】无统一【主韵律】，是双、单平交错入韵，常用体是从【七绝】衍生而来。
2.【主格律】统一是“平仄仄”双仄不入韵，应首选；三字句可替换“平平仄”，但【主格律】不统一，尽量避免；另三字句是增韵的【气群】促韵，虽然入韵，但以逗号结尾。
3.新概念【华词】：常用体【桂殿秋异尾韵】单调27字三仄韵
3.【华词】欣赏：常用体【桂殿秋异尾韵】《迎春晚会》当代•八五九老丁（单调27字三仄韵）
『仄仄平、平平仄』，中平中仄平平仄。（三字句宜对仗）
起瑞风、飞祥雪 ，迎春喜气箫歌烈。
中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄。
霓裳劲舞上琼台，倩影婆娑凭朗月。
注：仄韵结构的另一种形式，句型与【对称韵】不同，无统一【主韵律】，是单仄转双仄入韵。
正如诗友潭州雨梦先生所述，将常用体【桂殿秋】叠加，就是双调【金错刀】，请看：
范词欣赏：常用体【桂殿秋】宋•向子諲（单调27字三平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，双平促韵
秋色里、月明中 ，红旌翠节下蓬宫。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。 第二【意群】七字句单平入韵
蟠桃已结瑶池露，桂子初开玉殿风。
《云翔词谱》 标准体【金错刀】词牌格律（国标体）
范词欣赏：标准体【金错刀】唐•冯延巳（双调54字六平韵）
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第一【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
双玉斗、百琼壶 ，佳人欢饮笑喧呼。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第二【意群】七字句单平入韵
麒麟欲画时难偶，鸥鹭何猜兴不孤。
『平仄仄、仄平平』,中平中仄仄平平。 第三【意群】七字句双平入韵，三字句双平促韵
歌婉转、醉模糊 ，高烧银烛卧流苏。
『中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平』。 第四【意群】七字句单平入韵
只销几觉懵腾睡，身外功名任有无。
注：1.标准体【金错刀】无统一【主韵律】，奇数【意群】是标准七字句【律句】4的“中平中仄仄平平”句型双平入韵，而偶数【意群】是标准七字句【律句】2的“中仄平平仄仄平”句型单平入韵；上下阕首联是标准三字句对仗结构，双平促韵，韵律特征十分明显。
2.【金错刀】其实是【鹧鸪天】的减字结构，只要将【鹧鸪天】首句减一字，替换“平仄仄、仄平平”。
3.『』表示宜对仗（对偶）；标准平仄谱的“中”表示“可平可仄”，其它平仄一字不可易。
七，词构的完善与拓展与“搞笑”无关
对于 《云翔格律谱》的多元化拓展，有人反对，提出【桂殿秋】只适合平韵的说法；然而，倘若将“同源性”词牌比较来看待，新概念常用体的【桂殿秋同尾韵】，与【捣练子】几乎相同；而新概念的标准体【桂殿秋异尾韵】，又与标准体的【章台柳】几乎相同，特别注意，【章台柳】是仄韵体！
这些词构，在【云翔理论】的框架下，其实就是多元化的其中一体而已！传统理念是以不同的词牌存在，而新概念理论，将他们“合并同类项”，这种进化过程，绝非“搞笑”，人们的格律认知，应该与时俱进！
【华词】是二十一世纪新填词作品的称谓，区别于其他朝代的古词作品。
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《渐变中完善的【桂殿秋】首创两体》http://www.52shici.com/member_blog_detail.php?mem_id=585&id=9420
