片语赏诗：诗句全平全仄知多少

芦苇片语辑录

格律诗也称近体诗，我们都知道格律诗讲求“句内平仄相间”、“联内平仄相对”、“联间平仄相粘”。但是古人章句内有全用平声，也有全用仄声的。如最早的“枯桑知天风”，就是一平到底，未见仄字。还有“月出断岸口，影照别舸背”之句，竟是一仄到底。但这并不是我们所说的“出格和出律”。

其实在唐诗中，全平或全仄的句子不少。

在杜甫的诗中我们也见到，如《述怀一首》中有“摧颓苍松根，地冷骨未朽”句，《自京赴奉先县咏怀五百字》中有“忧端齐终南，澒洞不可掇”句，《北征》诗中有“前登寒山重，屡得饮马窟”句，《西枝村寻置草堂地，夜宿赞公上室二首》中有“明燃林中薪，暗汲石底井”句等等，都是前一句全平，后一句全仄。

李白的一些诗中，也有一句全用平或仄的，如：《北上行》有“马足蹶侧石，车轮摧高冈”句，《醉起》诗中有“处世若大梦，胡为劳其生”句，都是前一句为全仄，后一句为全平。《陈情赠友人》有“飘风吹云霓，蔽目不得语”句，《春归桃花岩贻许侍御》中有“飞萝摇春烟，入远构石室”句，则都是前一句全平，后一句全仄。

还有韩愈的诗，《南山诗》中有“横云时平凝，点点露数岫”句，前一句全平，后一句全仄；而在这首诗中的“或散若瓦解，或赴若辐辏，或错若绘画，或缭若篆籀”句，则更是一仄到底。

如上可见，唐诗中全平全仄者比比皆是。当然这种情况多出现在古体诗中，偶而也会在律诗中出现。

写下“问世间情为何物，直教人生死相许”的金元时期诗人元好问，有一首五律《同冀文明秀山行》：“暮景披橫幅，山间二老同。云如愁戍苦，雪亦笑诗穷。古木冻欲折，断崖行复通。从今胡谷梦，时到水声中。”中的“古木冻欲折”句，全用仄声。

特别是杜甫以前的时代，不少近体诗，也没有严格遵从平仄规则。可见，近体诗是在古人不断探索中，对音律之美从自发到自觉追求，逐渐完善的。而近体诗不过诗之一隅。写近体诗当然要严格遵从格律，不要动辄拿某大诗人出格的例子为自己开脱。另外，纵然兴起了近体诗，写诗也一直可以写古体诗的。不要满眼格律，不看内涵，不分形式，动辄指责别人古体诗出律。

有时不循规蹈矩，反而更精彩。

有一位诗友写的《七律·人工智能》用的就是仄韵：

故人江山经换手，竟把神仙牵作狗。

黑白纷纭岂效颦，是非颠沛终成友。

冥冥怜我忒多愁，踽踽凭之应慢走。

陶令何须问织耕，秦晋流芳独钓叟。

读起来也挺有意思，也吸引了不少读者的眼球，我们不妨一试。没必要非得死抠一个字的平仄，落入束缚和俗套。明明可以用中华新韵更精彩，有人非得平水韵不用。当然，随自己的习惯而选。

我辑录这些诗句就是为了开阔自己的眼界，更便于欣赏到更多的诗词名句，丰富自己学习的路径而已！