制约诗词曲永续发展的三大因素！（三）

——浅议中华古典格律体永续发展的“紧箍咒”

当下，有很多文章都细数了当今诗坛词斋曲苑里的一些弊端或者是“病症”，明确指出，由于这些原因的存在，造成中华古典格律体的诗词曲，不能健康地永续发展，而且危害巨大！一些观点《云翔格律谱》是认同的，但总感觉有些是表面现象，如果通过现象看本质，《云翔格律谱》从基础理论的角度，认为以下三种因素，更是制约中华古典格律体永续发展的关键！当然了，这是《云翔格律谱》一家之言，仅供参考。

一，“近体诗”一枝独秀，反而扼杀了其他格律体裁的发展

《制约诗词曲永续发展的三大因素！（一）》http://www.52shici.com/posts.php?id=252824。

二，“倚声填词”制约了古典格律词的发展

《颠覆传统理念，格律之道更加宽广》http://www.52shici.com/posts.php?id=253374。

三，“上去”与“衬字”制约了古典格律曲的发展

对于齐言体的格律诗，虽然早在唐代就定格在“近体诗”的框架下，并竖起了难以逾越的丰碑！但似乎是“成也萧何，败也萧何”？这是因为，由于“近体诗”独好，形成“一枝独秀”的局面，反而制约了其他格式的齐言体发展，使之近乎“绝迹”！《云翔诗谱》认为，中华古典格律体，应该走多元化发展的道路！

之后的宋词——诗余，以长短句为突破口，又掀起波澜，并且在宋代，似乎就达到了顶峰！不过其后的大约一千年里，似乎进入发展的“瓶颈”期，或者说基本上处于停滞状态。《云翔词谱》认为，传统理论中的“倚声填词”，或许是制约发展的关键，如果能破除这个“紧箍咒”，或许“长短句”还会再放异彩！

之后的元曲，在格律的结构上，似乎再也玩不出新花样，所以将突破口放在用韵上，几乎所有的曲牌结构，都是平仄韵通押（叶韵），甚至是句句入韵，可谓是达到了极致！另外，传统的理念中，还将一些句子中仄声，更精细地划分“上去”。除此之外，增加“衬字”也是一大亮点！

不过，正是由于“上去”过度“死板”的限定，和“衬字”的不确定性，使得人们难以捉摸，从而也制约了格律曲的发展！《云翔曲谱》认为，对于古人的元曲作品，首选应该辨别出“衬字”，获得真正的标准体，然后再进一步放开“上去”的限定，这样才会有利于中华古典格律曲的发展。比如以【寄生草】为例，《云翔曲谱》曾经有：《强烈力劝使用【新韵】——标准体【寄生草】曲牌格律》http://www.52shici.com/posts.php?id=205365。

A，首先需要“脱衬”

比较传统《曲谱》：
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《寄生草》【仙侣】

平平去，仄平平（韵）。

[平]平[仄]仄平平去（韵），平平[平]仄平平去（韵），[仄]平[仄]仄平平去（韵）。

平平[平]仄仄平平，平平仄仄平平去（韵）。

《云翔曲谱》标准体【寄生草】曲牌格律  【仙吕】
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《云翔曲谱》：标准体【寄生草】单调41 字四仄韵，两叶韵

『平平仄，仄平平』，中平中仄平平仄。    第一【意群】七字单仄韵，双平叶韵

『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。    第二【意群】七字单仄韵，单仄促韵

『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。    第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

  注：标准体【寄生草】的【主韵律】统一是“平平仄”单仄入韵，三个【意群】尾完全一样。
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【华曲】欣赏：标准体【寄生草】《共绘春》当代·快乐是福单调41字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』，中平中仄平平仄。    第一【意群】七字单仄韵，双平叶韵

兰仙醒，俏佳花 ， 气温刚暖先传话。

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。    第二【意群】七字单仄韵，单仄促韵

告知垂柳挥丝挂，描完春景迎初夏。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。    第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

旁听双燕叫喳喳，号召共绘家乡画。

古曲欣赏：衬字常用体【寄生草】《饮》元·白朴  单调49字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』。                                                    第一【意群】三字双平韵

长醉后方何碍，不醒时有甚思。

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字单仄韵，单促

糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。                           第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

古曲欣赏：脱衬常用体【寄生草】《饮》元·白朴  单调41字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』。                                                    第一【意群】三字双平韵

方何碍，有甚思。                                                       “甚”宜平

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字单仄韵，单促

糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。                           第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

达时皆笑屈原非，知音尽说陶潜是。
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【华曲】欣赏：常用体【寄生草】当代·王欣  单调41字四仄韵，两叶韵

《池塘秋夜》（新韵-三皆）

 『平平仄，仄平平』。                                                    第一【意群】三字双平韵

寒塘静，晚风洁。                                   

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字单仄韵，单促

徐徐翻动檐间叶，轻轻滑下堤边榭，翩翩飞向波中月。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。                           第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

三三两两黛漪叠，圈圈点点银光曳。

古曲欣赏：衬字常用体【寄生草】《感叹》元·查德卿  单调64字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』。                                                    第一【意群】三字双平韵

姜太公贱卖了磻溪岸，韩元帅命博得拜将坛。

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字单仄韵，单促

羡傅说守定岩前版，叹灵辄吃了桑间饭，劝豫让吐出喉中炭。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。                           第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

如今凌烟阁一层一个鬼门关，长安道一步一个连云栈。

古曲欣赏：脱衬常用体【寄生草】《感叹》元·查德卿  单调41字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』。                                                    第一【意群】三字双平韵

磻溪岸，拜将坛。

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。 第二【意群】七字单仄韵，单促

傅说守定岩前版，灵辄吃了桑间饭，豫让吐出喉中炭。   “让”宜平

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。                          第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

凌烟阁个鬼门关，长安道个连云栈。

结论：
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    标准体【寄生草】的【主韵律】，统一是“纯”标准【律词句】1的“平平仄”单仄入韵；常用体无统一【主韵律】，是混合入韵，其实就是将标准体第一【意群】的七字句，并入第二【意群】，宜使用鼎足对。

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新概念曲构：（属于“求正容变”的“容变”范畴，即：容变——依律辟新，扩展有度）

1.【华曲】欣赏：标准体【寄生草】《共绘春》当代·快乐是福单调41字四仄韵，两叶韵

 『平平仄，仄平平』，中平中仄平平仄。    第一【意群】七字单仄韵，双平叶韵

兰仙醒，俏佳花 ， 气温刚暖先传话。

 『中平中仄平平仄，中平中仄平平仄』。    第二【意群】七字单仄韵，单仄促韵

告知垂柳挥丝挂，描完春景迎初夏。

 『中平中仄仄平平，中平中仄平平仄』。    第三【意群】七字单仄韵，双平叶韵

旁听双燕叫喳喳，号召共绘家乡画。
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2.【华曲】欣赏：标准体【寄生草对称韵】《赏光》当代·快乐是福

 『仄仄平，平仄仄』，中仄平平仄仄平。    第一【意群】七字单平韵，双仄叶韵

柳泛青，波荡漾 ， 举目晴空大雁翔。

 『中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平』。    第二【意群】七字单平韵，单平促韵

堤下莲花弄蕾香，水里群鱼顶浪长。

 『中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平』。    第三【意群】七字单平韵，双仄叶韵

登岸观舟划木桨，劳动归来赏圣光。

注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是单平入韵，双仄叶韵。

3.【华曲】欣赏：标准体【寄生草同尾韵】《金秋抒怀》当代·快乐是福

 『平仄仄，仄仄平』，中仄中平平仄仄。    第一【意群】七字双仄韵，单平叶韵

双燕唱，硕果香 ， 沃野金秋情敞亮。

 『中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄』。    第二【意群】七字双仄韵，双仄促韵

巨首葵花姿爽朗，金穗稻波香荡漾。

 『中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄』。    第三【意群】七字双仄韵，单平叶韵

收割农机力奉乡，志献神州心向党。

  注：仄韵的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一是双仄入韵，单平叶韵。

4.【华曲】欣赏：标准体【寄生草异尾韵】《岁尾乐》当代·快乐是福

 『仄平平，平平仄』，中平中仄仄平平。    第一【意群】七字双平韵，单仄叶韵

雪花飘，冬梅笑 ， 农家岁尾乐淘淘。

 『中平中仄仄平平，中平中仄仄平平』。    第二【意群】七字双平韵，双平促韵

佳肴美酒众操劳，爷孙父子畅宵聊。

 『中平中仄平平仄，中平中仄仄平平』。    第三【意群】七字双平韵，单仄叶韵

举杯敬酒全欢笑，放歌献舞劲逍遥。

  注：平韵的另一种形式，句型与【对称韵】不同，【主韵律】统一是双平入韵，单仄叶韵。
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5.【华曲】欣赏：常用体【寄生草对称韵】当代·王欣

《池塘夏夜》（新韵-十唐）

 『仄仄平，平仄仄』。                                                   第一【意群】三字双仄韵

夜色宁，蛙咏唱。

 『中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平，中仄平平仄仄平』。第二【意群】七字单平韵，单促

拂柳天风下藕塘，出水芙蓉舞碧裳，载客舟船沐月光。

 『中仄中平平仄仄，中仄平平仄仄平』。                          第三【意群】七字单平韵，双仄叶韵

人过田田叠翠浪，自带清清素雅香。

注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；无统一【主韵律】，是仄平混合入韵。

6.【华曲】欣赏：常用体【寄生草同尾韵】当代·王欣

《池塘冬夜》（新韵-五微）

 『平仄仄，仄仄平』。                                                    第一【意群】三字单平韵

明月夜，上下灰。

 『中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄，中仄中平平仄仄』。第二【意群】七字双仄韵，单促

雪绕凄塘烟不退，烟锁孤亭栏不寐，栏护痴人人已醉。

 『中仄平平仄仄平，中仄中平平仄仄』。                          第三【意群】七字双仄韵，单平叶韵

任是风寒冷入微，却道心寒寒过水。

  注：混韵的另一种形式，句型与标准体不同，无统一【主韵律】，是平仄混合入韵。

8.【华曲】欣赏：常用体散曲【寄生草异尾韵】当代·王欣

《池塘春夜》（新韵-十一庚）

 『仄平平，平平仄』。                                                    第一【意群】三字单仄韵

月朦胧，花如梦。

 『中平中仄仄平平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平』。第二【意群】七字双平韵，单促

斑斓彩树过和风，参差芳草落杂英，曲折湖岸掌华灯。

 『中平中仄平平仄，中平中仄仄平平』。                         第三【意群】七字双平韵，单仄叶韵

香出茶馆拦游众，歌流石径绕飞红。

  注：混韵的另一种形式，句型与【对称韵】不同，无统一【主韵律】，是仄平混合入韵。

【华曲】是二十一世纪新填曲作品的称谓，区别于其他朝代的古曲作品；人们可以在无衬字元曲的结构基础上，尝试增加衬字。
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又比如以【节节高】为例，《云翔曲谱》曾经有：《华曲：过河拆桥？——标准体【节节高】曲牌格律》http://www.52shici.com/posts.php?id=205719。

B，解除“平上去”的限制

比较传统《曲谱》：
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《节节高》【黄钟】

仄平平仄，仄平平仄（韵）。平平去上，平平上去（韵）。

仄仄平，平平仄，去上平（韵）。去上平平仄平（韵）。

《云翔曲谱》标准体【节节高】曲牌格律  （黄钟）

古曲欣赏：散曲减韵体【节节高】《题洞庭鹿角庙壁》元·卢挚  单调31 字两仄韵，一叶韵

仄平平仄，平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄。第一【意群】四字双仄韵，单平叶韵

雨晴云散，满江月明，风微浪息，扁舟一叶。 “满江”宜平仄；“明”减韵

 『仄仄平，平平仄，仄仄平』，中仄中平仄仄。第二【意群】六字双仄韵，单平叶韵

半夜心，三生梦，万里别 ， 闷倚篷窗睡些。

       因为【节节高】的作品比较少，几乎是冷曲孤篇，其平仄及用韵又不是很规范，所以《云翔曲谱》有以下三种解释。很明显，三种结构的理念不同，不知大家是否接受？

【华曲】欣赏：常用体1【节节高】单调31 字两仄韵，两平韵

《霜降》当代·青山暮雪（中原音韵-皆来韵）

仄平平仄，仄平平仄，平平仄仄，平平仄仄。  第一【意群】四字双仄韵，单仄促韵

朔风欢冷，丽花哀败，低栏顾望，痴心未改。

 『仄仄平，平平仄，仄仄平』，中仄平平仄平。  第二【意群】六字单平韵，单平促韵

日景深，云光黯，草色白 ， 霜降时秋复来。

【华曲】欣赏：常用体2【节节高】单调31 字两仄韵，两叶韵

《夜路》当代·青山暮雪（中原音韵-庚青韵）

仄平平仄，平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄。  第一【意群】四字双仄韵，单平叶韵

飒风初紧，稀雨歇停，无头夜路，幽游孑影。

 『仄仄平，平平仄，平仄仄』，中仄平平仄平。  第二【意群】六字单平韵，双仄叶韵

客梦凄，乡音渺，人意冷 ， 远火阑珊未明。

1-1.【华曲】欣赏：标准体【节节高】单调31 字两仄韵，两叶韵

《望秋》当代·青山暮雪（中原音韵-先天韵）

仄平平仄，平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄。  第一【意群】四字双仄韵，单平叶韵

寂宵清素，冰月上玄，危台倚靠，恩亲向远。

 『仄仄平，平平仄，仄仄平』，中仄中平仄仄。  第二【意群】六字双仄韵，单平叶韵

隔世愁，伤心事，尽惹牵 ， 后背寒凉一片。

1-2.【华曲】欣赏：标准体【节节高】《秋夜》当代·新柔情似水  单调31 字两仄韵，两叶韵

仄平平仄，平仄仄平，平平仄仄，平平仄仄。  第一【意群】四字双仄韵，单平叶韵

露悬霜叶，池藕断丝，粼波皱水，西风瘦柳。

 『仄仄平，平平仄，仄仄平』，中仄中平仄仄。  第二【意群】六字双仄韵，单平叶韵

寂寞心，凄凉梦，恨怨思 ， 寄语难消醉酒。

注：此范例平仄两韵部。

结论：
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    标准体【节节高】的【主韵律】，统一是“纯”标准【词句】3的“平仄仄”双仄入韵，而促韵的【主格律】，统一是标准【词句】2的“仄仄平”单平叶韵，三字句宜鼎足对。
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新概念曲构：（属于“求正容变”的“容变”范畴，即：容变——依律辟新，扩展有度）

2.【华曲】欣赏：标准体【节节高对称韵】单调31 字两平韵，两叶韵

《秋野》当代·青山暮雪（中原音韵-齐微韵）

平仄仄平，仄平平仄，仄仄平平，仄仄平平。  第一【意群】四字双平韵，单仄叶韵

黄苇野郊，绿波秋水，冷树阴长，碛日幽迷。

 『平平仄，仄仄平，平平仄』，中平中仄平平。  第二【意群】六字双平韵，单仄叶韵

浮云乱，朔雁行，寒风起 ， 长情尽赴秋期。
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注：对称句必须是完全对应的标准【律句】或者【词句】替换；【主韵律】统一是双平入韵，单仄叶韵。

3-1.【华曲】欣赏：标准体【节节高同尾韵】单调31 字两仄韵，两叶韵

《雨夜》当代·青山暮雪（中原音韵-鱼模韵）

平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄，仄平平仄。  第一【意群】四字单仄韵，双平叶韵

离灯弃案，废笔荒书，夜来寒信，小窗听雨。

 『仄平平，平仄仄，仄平平』，中平中仄平仄。  第二【意群】六字单仄韵，双平叶韵

想诗行，攒旧事，渐迷胡 ， 心思所托何处。
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  注：仄韵的另一种形式，句型与标准体不同，【主韵律】统一是单仄入韵，双平叶韵。
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3-2.【华曲】欣赏：标准体散曲【节节高同尾韵】单调31 字两仄韵，两叶韵

《送给逆风飞飏诗友》当代·快乐180530

平平仄仄，仄仄平平，仄平平仄，仄平平仄。  第一【意群】四字单仄韵，双平叶韵

为人处事，自要真诚，并无瓜葛，怎能如此。

   『仄平平，平仄仄，仄平平』，中平中仄平仄。  第二【意群】六字单仄韵，双平叶韵

未相欺，君失态，愧浮生 ， 劝君注意行止。

4.【华曲】欣赏：标准体【节节高异尾韵】单调31 字两平韵，两叶韵

《暮秋》当代·青山暮雪（中原音韵-庚青韵）

仄仄平平，平平仄仄，平仄仄平，平仄仄平。  第一【意群】四字单平韵，双仄叶韵

别意还袭，羁情怎定，秋雨久稀，前事未晴。

 『平仄仄，仄平平，平仄仄』，中仄平平仄平。  第二【意群】六字单平韵，双仄叶韵

枫叶坠，菊花残，心绪冷 ， 悔憾幽幽缔生。

注：平韵的另一种形式，句型与对称韵不同，【主韵律】统一是单平入韵，双仄叶韵。

【华曲】是二十一世纪新填曲作品的称谓，区别于其他朝代的古曲作品；人们可以在无衬字元曲的结构基础上，尝试增加衬字。