实例分析当今诗词之非正常走向
作者：伍玉龙
对镜自嘲
武立胜（北京）
茂盛已成昨日谈，枯荣从此不相干。
中央大道明如镜，两侧绒毛疏似栏。
起怒仍冲冠一顶，缘愁不够雪三千。
休夸尔等堂堂貌，比我多掏洗发钱。
自画像
放空心灵
才气末流身贱疏，人前不敢作歌呼。
每临云纸诗难就，常枕山床梦却无。
驴背倒骑从果老，松间闲卧作林徒。
寒来且唱秋声赋，犹自孤斟酒一壶。
此二首都是自我画像，前者形象生动，幽默诙谐，用典自然，通俗易懂。尤其是最后一联，将乐观主义情怀发挥到了极致，大有聂派诗自谑之风范。而第二首，完全是想象出来的意境。王维松间独卧，李白花下一壶，那是他们生活在没有手机的年代，而“放空心灵”先生您有这份闲情逸致吗？塑造出来的意境已经时过境迁，是很难引起共鸣的，而流传至今的古代名句名篇却无一不是通俗易懂，贴近生活，能够引起共鸣的句子。另外该诗第五句用典牵强，第六句“林徒”湊韵。整首故作风雅，故弄玄虚。都是在画像，人家武立胜先生画的是自己，而你画的是谁，李白，杜甫，还是王维？
感世（新韵）
伍玉龙
人心不比驴肝好，利益堪称夺命刀。
昼走最前能捡物，夜行于后怕跌跤。
时将自我当头放，且向他身痒处骚。
日马相田常弈错，如棋世事使阴招。
有感（平水韵）
包德珍
谁翻心境梦魂催，风著新诗意未颓。
过客雁声研墨迹，酬人月色拥清杯。
千金莫掷争名地，万盏休沽失意台。
欲问痴情何处度，毫端馨气入时回。
两首都是有感而发的感悟诗，第一首是我写的，大家别当诗来看，就算是顺口溜吧。但至少是顺口。而后者呢，平水韵用地这个别扭！敢问包徳珍先生您能否用古韵诵读一下？能看不能读的诗不知道还能不能称作是诗？我也经常用平水韵写诗，但我在选择韵脚时是尽量回避古今异读现象的。这就是平水韵的诸多弊端之一，当然本文不是讨论这个话题，关于这个话题我有专门的文章论述，容不赘叙。
对比这两首诗的目的是让大家明白什么是真，什么是假。我的诗围绕着人与人之间复杂的社会关系展开，有始有终，合情合理，具有普遍性。尤其是颔联“昼走最前能捡物，夜行于后怕跌跤”具有一定现实主义哲学。由此便可以看到当今之社会风气。而后者表述晦涩，主题不清，表述凌乱，空洞无物，华而不实。墨迹，笔端，梦魂，新诗，月色，雁声，过客，馨气，堆积这么多好词却互不相干。然而这样的诗却迎合了一些人的口味，高雅，空灵，诗味十足。我个人对这类诗的评价只有两个字“伪诗"。我对这类作者的评价是四个字“无病呻吟”，我对这类现象的评价是七八千个字，请看此文。
包徳珍先生是写过许多好诗，但这一首确实不好，我是在一个微信平台上看到该诗，想必是您授权发表的，所以今天说的比较重，还望理解。
假日村居
曾广雄
囊贫远旅热情低，节遇双休返岭西。
露湿挑肥浇白菜，霞昏拌料喂黄鸡。
东坡草暖萌蛙跳，北苑枝繁野鸟啼。
最恼顽儿看不紧，篱边撒尿和稀泥。
无题
听风者
尘下营营未尽欢，枫桥独木逐金銮。
云呼蝶梦吹云碧，水过烟霞易水寒。
孤旅路迢千里骑，九宫池小一方兰。
风偷更漏程门雪，落子成棋几复盘。
我敢说，这第二首诗就没有主题，所以人家“听风者”老师干脆就写上“无题”二字。也算是实事求是吧！此点值得表扬。但私下里说，这两首诗的差距可不是一点两点的。前者画面感极强，而后者云里雾里，不知所云。前者很有生活，后者辞藻堆积。前者是写诗，后者是写字，文绉绉的，比古人还古，看似喝了一肚子墨水，但却画不出一幅属于自己的画，写不好一首正直意义上的诗。然而如果按“诗味”要求，对不起，又中标了。因为每一句都很雅。人家落子复盘，琴棋书画可是秀才级别玩的东西，而篱边撒尿和泥却是顽童做的事情，后者不中奖还让前者中奖码？
写到这里，有人会说你列举的都是个例，既高雅又接地气的好诗难道就没有了吗？有的，请看下面这两首诗。
懒汉捕鱼
朱洪滔
地笼布下小河湾，坐凳烟叼一袋闲。
它有擒中三脱计，尔凭疑阵九连环。
但渔便利能施巧，何必操篙去动蛮。
不怕餐盘无美味，看谁竟会识机关。
钓趣之九新韵
文心雕凤
神仙怕钓午时鱼，我劝神仙学我渔。
且放微丝三丈远，好收泉韵一箩余。
近聆花语享天籁，闲顾云霓涌际舒。
山影潜行鱼上树，天庭水府畅无虞。
诗人爱写垂钓的原因大概是受了“独钓寒江雪”的风寒留下了病根。据我所知，写诗与垂钓是两种截然不同的生活方式，一个需要悠闲，一个需要激情。诗人是否都爱钓鱼不得而知，但诗人爱写钓鱼我却是深有体会的。这不，《钓趣 之九》，言下之意，在这之前至少还有八首之多。但奉劝这位文心雕凤先生在看过此文后不要再写打鱼诗了，授人鱼不如授人以渔，您叫我们看诗还不如教我们写诗。悠闲的打鱼生活怎么会激发您如此激昂的写诗热情？一句话，太虚了。应该追随潮流，响应政策，写打虎拍蝇之类的诗说不定还能获得大奖。
言归正传，现在来看看这首《渔趣》。
1，鱼，渔，余，连韵，爽得我在打这几个字时都不用换键。
2，“一”，新韵此处平读，出律，“舒”落韵。
3，首联“神仙怕钓午时鱼，我劝神仙学我渔”不错，当赞。但“泉韵”，“际舒”费解，是自造词还是湊韵？
但愿不是用典。因为鄙人才疏学浅，最怕用典。我见过用典最多的一首七律，八句话竟然七处用典，含典量几乎达到百分之百。熬稀饭不放碘不好喝，写诗词不用典大概也不好看。但我看流传至今的名篇大作也不见得首首用典，句句晦涩，字字生僻啊!
再来看看第一首《懒汉钓鱼》，言辞优美，既有趣味又有诗味。虚实结合，既有感想又有视觉。中二联对仗工整，寓意深刻。整首诗构架稳健，收放自如。韵脚闲，环，蛮，关四字，阴平阳平相间，合辙顺口，铿锵有力。此诗还化用了许多谚语典故，但对接毫无痕迹，可谓鬼斧生工，天衣无缝。
写诗其实和说话一样，来龙去脉要能够说清楚。有人写诗开口很大，包罗万象却很散乱，没有主题，缺乏细节，没有生活，空洞无物。最终写成了“绣花枕头”。这样华而不实的作品车载斗量，数不胜数，今篇幅有限，容不多句举。最后以一首旧作结束全文：
感悟
何不茅庐当帝京，闭门谢客自安生。
一方天地凡音了，几首酸诗勇气撑。
坐看闲书同日下，但凭茶酒压心惊。
成功已是他年话，水至源头色更清。
