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江畔独步寻花 七首
杜甫
江上被花恼不彻,无处告诉只颠狂。 走觅南邻爱酒伴,经旬出饮独空床。 稠花乱蕊裹江滨,行步欹危实怕春。 诗酒尚堪驱使在,未须料理白头人。 江深竹静两三家,多事红花映白花。 报答春光知有处,应须美酒送生涯。 东望少城花满烟,百花高楼更可怜
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【原创】
试析擂台赛编号30052作品无主语和无起句的争议
刘瑞林
发布于2019-11-26 13:56 点击:2170 评论:7
∨
首先在概念上把这两个问题讲清楚:
(一)无主语、
主语是句子中的陈述对象,行为或动作的主体。无主语就是句子中缺乏陈述对象或行为动作的主体。在古典诗词和我们的创作中,经常可以看到无主语的诗句。
如:唐·李峤的《风》,解落三秋叶,能开二月花。过江千尺浪,入竹万竿斜。
虽然标题已经注明主语,但诗句里是无主语描述其特征、性质、作为、风格、行为的。
(二)无起句、
起句是古典诗词或格律诗词中的结构形式,它是由起承转合组成的,缺一不可。起说白了就是诗句中所表述事件的起因。无起句就是无
事件的起因
,
诗中无起句就是无病呻吟,楼之无基。
在阐明了这两个概念之后,我们可以把30052
作品
拿出来了。
刀寒犹引颈,水沸亦投身。
度尽千宗劫,方为席上珍。
存在的争议:无起句。
现在我们看:
刀寒犹引颈,水沸亦投身。
是
省略了主语,也就是无主语描述,并不能说省略了起句,表明下厨有刀寒、水沸,在一定程度上已经说明下厨这个主题了,这里是个认识问题(不在阐述之列),就诗句而言,表述所涉及的范畴,是对标的物的不确定性。这种不确定性,古典诗词中是有的,但诗句的起承结构是完整的。没有刀寒犹引颈,那来水沸亦投身,水沸亦投身是刀寒犹引颈的延续和发展,所以无起句是不成立的。
无主语是针对诗意而言的,
意向性的描述具有不确定性,但对主题而言,
丝毫不影响下厨这个主题
,但
恰恰给寓意创造了条件,给人以多角度的审视和理解。
无起句是针对诗的结构而言,起承转合的结构化缺一不可,所以这首作品在结构上是不缺起句的,那些无起句之说,是
拿着鞋子说帽子,还没有
真正
理解
起承转合,
是把诗意无主语和诗的结构混淆了,岂不知那是两回事。
仅是个人观点,只谈无主语和无起句的看法,不涉及对寓意的争论,故而也不准备就寓意与诗友们争论。望诗友们谅解,所幸现在还没有公开,不知作者是谁,有避已识之嫌。
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悠然紫堇,85后,生长在江南小镇。社会学专业出身,目前是党政办工作人员。
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释行普(刘京普),河南省洛阳洛宁籍。中国汉传佛教教职人员。他是佛教思想家,佛教文化艺术家; 中国作家网会员、中国诗歌网会员、中华诗词学会网会员、诗词吾爱网会员。杰出的诗人、文学家。
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