草原散曲社2019年11月份上半月作业点评

一、草原东方散曲群16首

1.【中吕·十二月带尧民歌】送寒衣

张秋波

枯藤断霞，老树昏鸦。寒风打裳，野径飞沙。碑前小娃，墓上黄花。〔带〕可怜儿女望无涯，怎忍亲人不归家。思来心痛似刀扎，寄去冥钱把衣加。您拿，秋凉买布麻，冬冷穿棉褂。

点评：此曲营造了一场秋晚冬初民间上坟的凄凉情境。突出的特点是结构分明，跌宕有序，情抒至极。总体看前后片分工明确，前片置景由远及近，选择的意象悲切、寒苦，对仗句法可圈可点，为后片抒发哀情做足了铺垫。在令人肠断的情境下，自然引出后片的叹息和哭诉。后片哭中带诉，由虚渐实，由情入境，情感愈加强烈，墓里墓外虽然阴阳两隔，却似与亲人日常窃窃私语，其写实笔法，令人愈发感念一往情深、物是人非的哀伤。这种移情于物的手法极具感染力，不由得使人联想到归有光的《项脊轩志》里的名句：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。”悲而言却平，乃悲之极也！

2.【中吕·十二月带尧民歌】晚秋

杨柱

       寒蛩绝踪，霜落枫红。西水洼苍芦雪飞，北院角枯蕊凌风。云出岫残烟挂松，猛回头看乌鹊横空。〔带〕诗家筑梦各朦胧，杯酒提纯自然功。毫端采韵壮心胸，腕底生香趣无穷。由衷，题材万象融，再度墨海龙蛇动。

点评：前片的晚秋镜像刻画精准，印象苍凉苍劲，正好引起诗者的无尽遐思。后片的诗酒吟毫顺势而来，水到渠成。全篇笔意流畅，自然洒脱。前片的置景秩序略有些凌乱，同时因缺少对仗句而使得文采稍逊。

3.【中吕·十二月带尧民歌】春+思

敖淑红

看那白云落塘，碧草满岗。花开艳裳，燕绕青杨。心怡暖阳，情满潇湘。〔带〕轻歌曼舞醉家乡，作赋吟诗又情伤。一帘幽梦为谁藏?几许相思念萧郎。长长，凝眸对夕阳，弄曲随波浪。

点评：这是一支欢快婉转的浪漫情曲，全曲呈现出一个妙龄才女爱恋情郎的火辣流露。怎么流露的呢？前片的花草池塘的美景也好，燕绕青杨的缠绵也罢，都是由心而生，正所谓爱屋及乌。后片的“轻歌曼舞”暗示出女子正值青春花季，“作赋吟诗”自然是才女所为，从“一帘幽梦”到“几许相思”，把个苦恋情绪暴露无遗，而尾句的看似闲暇的凝眸、弄曲小动作，是典型的恋爱的女人的痴痴的迷人表现。前后片的对仗句增色不少。标题“春十思”不规范，应改为“春思”。 “夕”出律。

4.【中吕•十二月带尧民歌】畅游福峰山

张秀丽

远处望青山莽莽，碧草茫茫。近处瞧花香鸟语，柏翠松苍。不由得凝眸细赏，信步寻芳。〔过〕看着那平铺石缝树根长，仰望那叶茂枝繁大白杨。顺着那弯曲小路上山梁，看到了洞里石雕貌慈祥。徜徉林间任梦翔，画意诗情荡。

点评：本曲充分利用曲谱某些韵脚的可平可仄叶特点，灵活机动处置韵脚，同时前片的三组对仗句子比较工稳，即使衬字没有单独被标识，读者也能一目了然地读出，这显示了作者对曲谱的熟练掌握能力。前片由远及近，带过曲由下而上、由外到内，构思井然有序。曲尾思绪回环，意蕴升华。

5.【中吕·十二月带尧民歌】盼儿还（通韵）

江杰

深冬夜寒，厚雪空山。风萧竹院，月落林前。思浮已倦，且卧无眠。〔带〕诗文字字附琴弦，琴曲声声向谁弹。摇头芦苇荡秋千，催泪鹧鸪唱留连。年关，何日社燕还？几束梅花艳。

点评：多少离人泪，期盼故里归。客乡思如此，故乡思亦如是，人生的悲剧美在于别离而不是团圆。此曲在题目上说是盼儿回家，但通过具体的意象分析，却倾向于幽怨的思夫之情。在寒冬的无眠之夜，垒诗文，拂琴弦之举，向谁弹、唱留连之无奈，分明似闺怨的专利。只有在曲尾处，以社燕暗喻游子比较贴切。而尾句艳丽梅花的出现，令人眼前一亮，却又含有多重意味，令人遐思。整个曲子营造了清丽、温婉、缠绵的意境。

6.【中吕·十二月带尧民歌】草原五月

王超越

驱车草原，绿意无边。（三五群）羊鸣热情，（一两伙）牛踏悠闲。（隐隐的）如闻珮环，（却原来是）河水显现。（带）鲜花多种竞姿妍，良马成帮景来添。雄鹰展翅美心间，牧女开喉赛歌仙。贪欢，毡包喜气延，（奶酒）醉客连声赞。

点评：欢快的五月草原景象目不暇接、一览无余。需要注意以下几点：一是炼字炼句需要进一步推敲，如“鸣” 用于羊的叫声，“雄鹰展翅” 是开阔胸襟，如何“美心间”？二是与生活常识有些相悖，如“如闻珮环”，怎么能是“河水显现”的原因呢，草原上地势平坦，河流弯曲、舒缓，河流解冻多融化无声，鲜闻跌宕跳落的环佩之音。

7.【中吕•十二月带尧民歌】论读书

刘凤平

读书要勤 ，创意休陈。优作广巡，精品常温。存疑自问，（就会习笔时新。〔过〕朝夕陪伴必修身，音韵斟酌互帮人。心存主见不生吞，言当妙语更长存。（只有耕耘，街言巷话寻，（才有笔墨人家震。

点评：以议论入曲，选题与构思鲜见，新奇，有创意！曲子从勤读、创新、存疑、练笔等读书方法入手，读书的种种妙处。把一个本是议论文的体裁韵化成了散曲的形式，很有趣味，也可见作者的涉猎广泛，视野宽阔，文体之间的转换自如，曲话中隐约着文化自信。标题“论读书”，去掉“论”字，不是写论文，无必要论。

8.【中吕•十二月带尧民歌】暮秋景

张秀丽

秋如老虎，露似珍珠。枫林纵火，杏树描图。白杨叶舞，碧柳枝秃。〔带〕山坡松柏任霜涂，满岭金黄草毡铺。西风携带酒一壶，醉了群峰醉群儒。翻书，填词意不俗，喜悦心情诉。

点评：文有文眼，好曲子亦当有点睛之笔。“西风携带酒一壶，醉了群峰醉群儒”，妙句，神来之笔，有“二月春风似剪刀”的同工之妙或者尤甚。如果春风是剪刀，那么西风就是酒。秋风霜过之后，乔木阔叶大都被霜染泛红、泛黄，远处山林像人喝醉了酒一样满脸光彩，如此美景又如何不让诗人们心醉而咏之。既简洁易懂，韵味十足，又别出新意，不落俗套，百篇作业能出此一句佳句，足矣。“纵火”一词，含贬义，“纵”字要改。

9.【中吕•十二月带尧民歌】盼

王化荣

秋风送暖，冬雪迎寒。人生暮年，岁月艰难。爹娘体健，儿女心安。〔带〕可怜耋耄怕孤单，企盼亲人永团圆。儿孙外地记心间，子女京城想尊颜。熬煎，中秋望月悬，佳节思相见。

点评：也许是外地儿孙想念老人，也许是留守老人期盼儿孙绕膝，或者是相互期盼团圆，总之，人间的舐犊深情跃然纸上。此曲以秋晚冬来喻示垂暮之年，把缺少亲情关爱的孤单凄寂寄托在中秋节，希望能熬到那时享受天伦之乐。思念的主体有些模糊，导致视角变化飘忽不定，曲意发散而不集中，整体显平。

10.【中吕•十二月带尧民歌】十一游子回家

张秀丽

秋高气爽，朵朵云翔。驱车带礼，走进村庄。天伦乐享，看望爹娘。〔带过〕庆团圆笑脸微扬，对坐桌前话斜阳。杯杯浊酒伴茶香，月上枝头影穿窗。没床，全新被褥芳，梦醉家中炕。

点评：小曲虽短，从早到晚，开车观景，入户把盏，聊到三更，再享梦幻，毫无做作，自然而然。整个曲子按照时间顺序一一谱来，自然亲切，通俗流畅，曲味自生。带过曲的首句句式与其后三句不相协调，多少影响了曲子的唱诵效果。

11.【中吕·十二月带尧民歌】初冬回老家探亲访友

张相奎

徐徐冷风，已入初冬。山谷冻结，河面凝冰。（准备）出门旅行，（省亲）会会亲朋。〔带过〕手机牙具伴出行，梦里常怀故乡情。老亲少友众出迎，握手寒暄泪相融。情浓，离别廿载逢，把酒圆乡梦。

点评：此曲写得有些心不在焉。开篇为景而景，与后面的相逢关联不大，注意力分散，叙事、状物似乎是例行公事，缺少内心情感的融入。带过曲前两句也缺少内在，直到曲尾句，前面涉嫌的凑句之病才略有改善。由于缺乏整体构思和情感的投入，整个曲子显得散乱而缺乏生机。

12.【中吕•十二月带尧民歌】雨天拾趣

张秀丽

心足意满，乐享冬闲。清晨落雨，静坐窗前。心牵宋典，手把书端。〔带过〕美滋滋韵律钻研，泼墨挥毫展华笺。喜洋洋再把词填，写罢田园写青山。松杉，依然翠绿颜，傲雪迎风站。

点评：与上面相比，此曲在注意力上就显得集中很多，紧紧围绕雨天的趣味，写出了神怡的心情。窗前观雨，心在诗词，因此情绪好意蕴足。带过曲一、三两句的句式有创意，使得前四句有隔句对的味道，若能制成标准的工对当然是最好，不过，即使是目前的状况也已经很不错了，可当做本曲的一个亮色，希望作者能继续努力，把佳品打造成精品。

13.【中吕·十二月带尧民歌】哄孙（中华新韵）

常戈文

孙儿小娃，巷陌农家。一头氄发，两粒门牙；容如粉葩，肤若棉瓜。（过）离开怀四腿横爬，瞧个虫双手齐抓。眸中顾盼找花花，嘴里咿呀喊妈妈。哈哈，冲爷一泡撒，顺脸千滴下。

点评：此曲是本次作业中曲味最浓、对仗手法最佳的一首。首先是曲味，通过白描，把一个赤子婴儿的娇憨粉貌、手乱脚爬、左右顾盼、咿呀学语、童子无忌的形象淋漓尽致地勾勒出来，极具诙谐幽默的散曲特征，读来令人忍俊不禁，哈哈。其次是逢双比对，而且对仗精准，从头到尾十分难得，体现了作者深厚的文字功力。好曲！曲子没有标出是中原音韵还是新韵 ，如果按中原音韵对待，“顺脸千滴下”的“滴”字出律。如果按新韵对待则没有问题。“冲爷一泡撒”的“泡”字出律，“泡”是多音字，在用作量词时读平声。

14.【中吕•十二月带尧民歌】立冬吟怀（新韵）

陈秀玲

       深秋转冬，水面结冰。西风北移，大地初封。梅芳峻岭，雪洒柔情。［带过］寒风瑟瑟落丹枫，征雁徐徐漫长空。庆丰年凤舞龙腾。宴友朋桌满盘丰。杯倾，迷人玉兔升，伴我思乡梦。

点评：此曲从头到尾一直在一个较脱俗超凡的层面上运行，但风格变化迷离，思绪游移，心神不定，给人以难以捉摸的飘忽感。开篇视野开阖大气，有登高抒怀之辽阔，风格高冷俊逸。带过曲承转至庆年宴友，在过渡上有些生硬，格调也转变为热烈欢娱。尾句承接自然，但风格又转向恬静梦幻。

15.【中吕·十二月带尧民歌】宠玩猫咪（中华新韵）

冯文柱

猫儿小哈，两地为家。一双立耳，两撇胡茬；轻如跳猴，顽若奇葩。 〔过〕离开怀肆意穿插，瞧个虫扑按推拿。精灵四射逗人哗，嘴里喵喵找妈妈。哈哈，枕爷似娇娃，小睡香涎下。

（注：小哈，猫也。随女儿往返于于左中和科区两地，另有一伴儿九儿更是可爱）

点评：此曲与前面的《哄孙》在手法上有相似之处，所不同的是白描对象是一只顽皮猫。但在谐趣上还需进一步观察体味，对仗上需要提升的空间还很大。

16.【中吕·十二月带尧民歌】雾天

张玉茹

冬营雾烟，烟罩郊原。听声辨人，已到身前。呵呵这天，（行人都似）宫阙神仙。（带）蓬莱阁喜落人间，何用围墙也成园。你寻我却正擦肩，我觅伊忽到谁边。悠然，从今各守田，（可喜微身）也有（了）称王权。

点评：此曲描写了一场大雾给普通人带来的琼楼仙阁般的视觉冲击和朦胧欲仙之感，大雾笼罩下，只闻其声，不见其人，读来如临其境。“称王权”，“权”字出律。                                                           

二、西部群作业帖2首

17.【中吕·十二月带过尧民歌】无题

李跃

（梦里那座）家山隐隐，（眼前这条）浦水粼粼。（望天空）阴云滚滚，（看窗外）细雨纷纷。乡思一瞬，体瘦三斤。（过）旧年修积两男孙，昨夜平添满头银，他山总阻我开身，此地何安享天伦？明春，头天进荜门，次日闻娘训。

点评：这是一首中年男子客居他乡而思归的曲子，表达了作者他乡蹭蹬、落叶归根、乐享天伦、孝老侍亲的强烈愿望。曲子的衬字不可或缺，既是情境的交代补充，又有衬托郁积心理的功效。带过曲在诉说中表面上看上去吞吞吐吐，欲言又止，似有难言之隐，想说的话总未说明，恰好思归之心难下，经过了反复的考量。尾句意味深长，既表明归意已决，又做好了应做的心里准备，此中委屈，尽是曲话。此曲品来颇有嚼头。

18.[中吕•十二月带尧民歌] 庆祝新中国七十华诞

牛毅

喜看那青山举觞，笑听那绿水歌扬。迎生日菊花绽放，庆佳节旗帜飞扬。想过去山河陨丧，看今天华夏风光。[带过尧民歌] 高楼大厦亮堂堂，黎庶生活喜洋洋。改革步履气昂昂，隽爽诗篇韵琅琅。辉煌，九州岁月祥，四海欢歌亮。

点评：此曲激情澎湃，风格高亢，尤适宜在正式文艺演出上颂唱。曲子在逢双必对上付出了很大努力，叠字运用也较妥帖，既很严肃，又有曲味，十分难得的好曲。实际上，政治类或者其它重大题材类的纪念祝颂曲子一般是很难写的，需要选择好最具表现力的意象，弄不好会陷入空洞的标语口号上去。

三、中部群作业贴2首

19.【中吕•十二月带尧民歌】秋游

刘彩霞

秋描色浓，漂染林丛。丹烧火枫，翠点青松。凉凉小风，诗韵无穷。【带】游人只恨一双瞳，拍客难将尽收容。白须忘老作顽童，小子撒欢似脱笼。融融，园中到处萌，去把春天种。

点评：秋游的赏心悦目与欢快舒畅尽入曲中。前篇的秋景描写不落俗套，“漂染”的效果出彩，“烧”和“点”炼字到位，带过曲观察准确，对游人拍客、老人小孩的游兴各异，夸张有度。尾句“萌”字用得极为形象，显得轻松、俏皮，而结句“去把春天种”，升华的高度少有企及，是本曲的最大靓笔！

20.【中吕·十二月带过尧民歌】秋

常有

秋山秀秀，秋水幽幽。秋花诱诱，秋叶羞羞。秋莺逗逗，秋月柔柔。｛过｝两声归雁醒秦楼，一盏村酿醉诗囚。他乡知己正凝眸，何日相偕泛兰舟。悠悠，喜逢盛世秋，混个南山寿。

点评：此曲的最大特点是运用同字、叠字而让曲味横生。全曲紧紧围绕一个“秋”字，历数秋之山、水、花、叶、莺、月 ，各显其形，各尽其妙，秋之特色尽出，而叠字的修饰又及大地增加了曲子的节奏美和韵律美，叠字本身又具有丰富深长的含义，因此读来增添无限情趣 。带过曲对仗精到，意蕴悠长，耐人寻味。曲尾句心态大好， 一个“混”字用得好，俗中含雅，足见作者深谙曲语真味。

附：草原散曲社十一月份作业：〔中吕·十二月带尧民歌〕（元人小令格律），

《十二月》，此曲又入正宫，与《尧民歌》合为带过曲，无独用者。

曲谱:

平平仄平（韵）（可上叶，可仄）

中仄平平（韵）

平中仄平（句）（可叶，可上叶）

中仄平平（韵）

平平仄平（韵）（可仄叶）

中仄平平（韵）

《尧民歌》此曲与《十二月》相连作带过曲，无独用者。

曲谱:

中平中仄仄平平（韵）

平仄平平仄平平（韵）

中平中仄仄平平（韵）

仄仄平平仄平平（韵）

平平（韵）

中平仄仄平（韵）

中仄平平去（韵）

例曲:

【十二月带尧民歌】寒食道中/张养浩

        清明禁烟，雨过郊原。（三四株）西边杏桃，（一两处）墙里秋千。（隐隐的）如闻管弦，（却原来是）流水溅溅。（带）人家浑似武陵源，烟霭蒙蒙淡春天。游人马上袅金鞭，野老田间话当年。山川，都来杖履边，（早子）称了闲居院。

        要求；

        1.题目自拟，内容自定，但要健康向上。

        2.韵依《中原音韵》《新韵》《中华通韵》均可，除《中原音韵》外用其他韵需加括号标注。

        3.认真看例曲，注意曲中“逢双必对”句型的练习。写作格式和标点符号一定要规范。

        十一月上半月值班:祁牧多  冯春光  梁国强