一、讽喻诗的特点： 1 讽喻诗的代表作是 《新乐府》 《秦中吟》 2 诗歌的内容： A 反映国事民生，政治上的美刺作用，符 合儒家的比兴传统。 《轻肥》 如 《卖炭翁》 。 B 充分暴露当时政治的黑暗和人民的苦 痛，体现出对社会、对政治、对人民的强 烈正义感和责任感。 3 讽喻诗的艺术特点：首句标其目，卒章 显其志。其辞质而径、其言直而切、其事 核而实、其体顺而肆。 
     二、闲适诗的特点：多写个人闲居独 处时的生活感悟，诗风浅近平淡。如《问刘十九》 
     三、感伤诗的特点：为受外界事物所 感、清理动于内而形诸咏叹者，以《长恨 歌》和《琵琵行》最为有名，代表着白诗 的最高成就。 
     白居易《卖炭翁》 《长恨歌》 《琵 琶行》的思想内容与艺术特色。 《卖炭翁》充分暴露出当时政治的黑暗 昨人民的苦痛，体现出对社会、对政治、 对人民的强烈正义感和责任感，这是白居 易的讽谕最值得肯定的地方。 《长恨歌》的主题，有爱情说，讽谕说 和讽谕、爱情双重主题等多种说法。依白 居易的“一篇长恨有风情”应从较广阔的 时代意义上去把握和理解其“长恨”主题 所蕴含的悲剧意蕴，即把李、杨的悲剧分 别看作爱情悲剧、政治悲剧和时代悲剧， 从而使爱情主题、政治主题和时代感伤主 题，各有所依存和附丽，构成一个有内在 的三重变奏的统一整体。 《琵琶行》主题“同是天涯沦落人，相 逢何必曾相识。”最为人所称道的是对天 涯歌女弹奏琵琶音乐的美妙，作了出神入 化的描写。 
     元稹对讽谕诗的推动作用。 ①是他首先注意到李绅的《新题乐府》， 并起而和之。 ②大胆借用古题或另拟新题来创作新体 乐府诗，在诗里谈社会问题、政治问题， 专门讽刺执政，代民伸冤。 ③他在当时兴起的新乐府创作活动中起 到了积极的推动作用。
     元稹的悼亡诗与爱情诗， 《舞腰》 诗，《行宫》诗及《离思五首》（其四）： 真正能代表元稹创作特色的是轻浅的艳 情诗和写生离死别的悼亡诗。爱情诗能在
平易坦荡中呈现出丽绝华美，悼亡诗语言 朴素真切，寄寓着人生至情。 如《舞腰》“裙裙旋旋手迢迢，不趁音 声自趁娇。未必诸郎知曲误，一时偷眼为 回腰。”《行宫》“寥落古行宫，宫花寂 寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。”《离 思五首》（其四）“曾经沧海难为水，除 去巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修 道半缘君。”
     元稹和白居易诗的异同。 相同： ①文学主张相同，都主张诗歌要反映社 会、政治、民生，推动了讽喻诗的创作。 如白居易的《轻肥》《卖炭翁》；元稹《上 阳白发人》，都充分暴露当时政治的黑暗 和人民的苦痛，体现出对社会、对政治、 对人民的强烈正义感和责任感。 ②部分诗歌的题材、内容相近。如讽喻 诗、艳情诗 ③艺术上都写实尚俗。 不同： ①元稹部分新乐府借用古题，不似白居 易那样坚决彻底，旗帜鲜明。 ②内容的广度和深度，以及人物的生动 性方面，都不及白居易。 ③白居易最看中讽喻诗，但成就最高的 是感伤诗，以《长恨歌》和《琵琵行》最 为有名。元稹创作成就表现在艳情诗和写 生离死别的悼亡诗，如《物腰》《行宫》 《离思》《谴悲怀》 
    元和体。 元、白在元和年间年写的“次韵相酬”， 穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感 叹自身遭遇的“小碎篇章”，加上他们两 人在艳体诗在内，统称为“元和体”。 
     张籍及其乐府诗：《节妇吟寄乐 平李司空师道》《野老歌》。 张籍以乐府诗著名，题材较为广泛，以 写农民生活为题材的价值最高。如《野老 歌》将农夫的贫困与商贾的富庶作对比， 表现农民的不满，只如实写出，不强加议 论。《节妇吟寄东平李司空师道》 是拒绝强藩李师道之聃的比兴之作，却 可以当情诗来读。“还君明珠双泪垂，恨 不相逢未嫁时。” 
     王建及其乐府诗：宫词与《望夫 石》《宫词》（其二十九、其八十一、其 八十八） 王建的诗歌创作，以乐府诗成就最高， 以宫词的影响较大。其乐府诗的特色题材 广泛，爱憎强烈，以近于白话的笔调反映 社会生活的同时，往往喜爱以奇特而鲜明 的形象，强烈地表现主题。如《望夫石》。 王建以描写宫女生活的《宫词一百首》 闻名于世，是唐代第一个大量写作宫词的 诗人，也因此获得宫词之“祖”的声誉。
    韩愈及有关 1 、识记：韩愈的生平。 韩愈，字退之，自称昌黎韩愈，后人称 为韩昌黎。官终吏部侍郎，又称韩吏部， 死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎 先生集》。 2 、识记；韩愈的思想。 韩愈在政治上和思想上比较保守，他提 倡“道统”和“文统”，大力阐述儒学，极力抬高“圣人”以及“圣人之道”的历 史地位。 3 、理解：韩愈《山石》诗的散文化风 格。 韩愈诗歌带有“以文为诗”的特点。如 《山石》。以“单行”散句贯穿，写景刻 露，造语生僻，句断而意脉相连，为七言 古诗散文化的典范之作。 
    韩愈以文为诗的特点及在诗歌上 的创新。 以文为诗： 一。按游记散文的叙述顺序，如《山石》 写傍晚上山入寺到第二天清晨下山的所见 所闻，记叙详细，给人如临其境之感。 二。以“单行”散句贯穿，写景刻露， 造语生僻，句断而意脉相连……如《山石》 三。铺排和散文化的手法，如《南山诗》 写终南山的高峻和景象变幻，连用五十个 “或”字的诗句加以铺排描写…… 诗歌上的创新： 一。以文为诗，追求“非诗之诗”。 二。构思、想象、意象都很特别，在艺 术上蓄意追求恨重、怪奇、险劲的境界。 如其《陆浑山火和皇甫湜用其韵》 三。着意搜罗奇语，但因有真情实感贯 穿，所以仍然不失诗的感染力。如《八月 十五液赠张功曹》 四。以丑为美，将生活中的丑陋事物写 入诗中，如《答柳柳州食虾蟆》。 
    孟郊诗的苦吟风格特征。 ①孟郊作为苦吟诗人的代表，诗中颇多 患难感、忧郁感，及人生悲剧与绝望心理 交织成的幻灭感。 ②他的诗惯用白描手法，形象化的比拟 和苦吟出来的精警字句，夸张地突出他所 要描写的对象。 如《寒地百姓吟》 ③尚怪奇，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩 着透骨寒气。如《秋怀十五首》 ④作诗重主观感受，能妙造幽微，变熟 为生，化险为夷，突破“温柔敦厚”的诗 教传统，实践了“不平则鸣”的创作理论。 ⑤有散文化的倾向，表现为诗中发议论， 如《游子吟》中议论起点睛作用。 
    李贺 1 、识记：李贺的生平。 李贺， 字长吉， 自称“陇西长吉”或“成 纪人”。去世时年仅二十七岁。 2 、识记：李贺的诗歌题材和内容。 诗歌内容多个人被压抑来表示不满的感 愤不遇的作品。 3 、理解：李贺的《雁门太守行》《苏 小小墓》的思想内容。 《雁门太守行》用浓彩重墨描绘边城鏖 （ao）战的激烈场面，展示守边将士的壮 烈精神，意境辉煌壮丽，可谓笔补造化。 《苏小小墓》涉笔幽冥，幻想六朝名妓 苏小小为失去往日的爱情欢乐而忧伤，通 篇是幽灵的恋歌，凄艳绝伦。 
   长吉体： 中唐诗人李贺，字长吉，所以他的诗歌 也被称为“长吉体”。“长吉体”诗在构 思、意象、遣词、设色等方面都表现出新 奇独创的特色，形成瑰丽、冷艳的浪漫风 格，在整个中国诗歌史上，都独树一帜。
    李贺诗歌的艺术特色。 中唐的李贺是一个苦吟诗人，他的诗歌 称为“长吉体”，主要艺术特色有： 一。在构思与艺术想象上具独创性。如 《梦天》诗的前半部分写瑰丽的月宫仙境 景色，扑朔迷离，后半部分突然转而俯览 人世的苍桑，构思甚为奇特，想象力惊人。 二。诗歌意象非同寻常，善于运用神话 传说和怪诞、华美的词汇，别出心裁地创 造出异想天开、从未有过的意象。强烈的 主观色彩常表现为意象复合的“通感”， 能够化腐朽为神奇、新鲜，化平易来惊险、 瑰丽。如《李凭箜篌引》。鲜明瑰丽的意 象和丰富的主观色彩，是李贺诗歌最突出 的特点之一。 三。“冷艳怪丽”的风格特色。他的诗 歌是冷、艳、奇、险自成一家，组成一幅 幅冷艳的图画，表现出一种悲哀的美。字 词上浓妆重墨，诗歌带有浓重的伤感冷艳 风格。如《雁门太守行》。 四。唯美倾向。他的诗苦闷的象征，其 直观幻想和描写，在艺术修辞技巧上达到 了很高的境地。 
    刘禹锡的咏史诗、竹枝词风格。 咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之作， 一般采用五七言律绝的形式。通过对与前 朝史实有关的古迹风景的描写，抒发千古 兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。 如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风 景中，融入了现实的忧患意识。 他的竹枝词，注意吸收民间口语，并学 习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活 气息和地方特色。如《竹枝词二首》。 
    刘禹锡诗歌的总体艺术特色。 刘禹锡的诗被分为讽谕诗、感遇诗、咏 史诗和民歌体诗。他的诗歌创作，善用典 实而透脱不滞，词采丰美而笔致流利，造 境明丽清远而风神俊爽，又有一种恢宏的 气度，骨力豪劲。 ①他的讽谕诗和感遇诗多作于被贬期 间。讽谕诗词旨隐晦而寓意深刻。感遇诗 寄慨遥深而正气凛然。如《酬乐天扬州初 逢席上见赠》。 ②咏史诗多为登临历史遗迹的怀古之 作，一般采用五七言律绝的形式。通过对 与前朝史实有关的古迹风景的描写，抒发 千古兴亡之感，含有精辟的议论和卓识。 如《西塞山怀古》在寄寓怀古幽思的风 景中，融入了现实的忧患意识。 ③他的竹枝词，注意吸收民间口语，并 学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生 活气息和地方特色。如《竹枝词二首》。 刘禹锡的诗写得都比较明快，风格刚健 爽朗，对唐诗发展作出了独特贡献。 
     柳宗元诗歌的主要内容。 一。其诗歌内容主要是抒写谪贬的抑郁 悲伤和思乡之情。如《登柳州城楼》难以 排遣的愁思充塞于天地山海间。 二。在贬谪期间所写的山水田园诗，主 要写自己试图以清静幽寂的自然境界净化 心灵，消除现实的困扰为内容。如《江雪》 《渔翁》，营造出地老天荒的空旷孤寂境 界，意境冷峭清远。