五言诗句：通常采用“上二下三”式。具体可以是主谓、联合、偏正、支配（动宾或介宾）或补充的各种的结构类型。例如：
1、文章——憎 命达，魑魅——喜 人过。（杜甫《天末怀李白》）
2、欲传——春 信息，不怕——雪 埋藏。（陈亮《梅花》）
例2里“雪埋藏”一般视作主谓短语；但在此，名词“雪”直接作“埋藏”的状语，指“用雪埋藏”，视作“偏正词组”较妥。
请再看下面数例：
努力——崇明得，皓首——以为期。（汉《古诗》）
蝉噪——林愈静，鸟鸣——山更幽。（王籍《入若耶溪》）
疾风——知劲草，板荡——识诚臣。（李世民《赠萧瑀》）
以上各个五言句，都是“上二下三”结构式。但是，从语义上看，五言句也有“上三下二”式、“上四下一”、“上一下四”式的。如：
落霞散——成绮，澄江静——如练。（谢脁《晚登三山还望京邑》）
冥冥花——正开，飏飏燕——新乳。（韦应物《长安遇冯著》）
苍苍竹林——寺，杳杳钟声——晚。（刘长卿《送灵澈衫上人》）
前——不见古人，后——不见来者。（陈子昂《登幽州台歌》）
这类句式殊不多见，且诵读时均可读作“上二下三”式。总之，“上二下三”式是五言诗句的基本结构形式。
七言诗句：通常采用“上四下三”式。具体可以是主谓、联合、偏正、支配 （动宾或介宾）或补充的各种的结构类型。例如：
1、一代 风骚——多 寄托，十分——沉实 见 精神。
此见清人李文治《书船山纪年诗后》，其中，“多寄托”的“多”，形容词活用为动词。
2、沉 舟 侧畔——千 帆 过，病 树 前头——万 木 春。
此见刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》诗，其中“万木春”的“春”，名词活用为动词。
让我们再看下面数例：
时人不识——凌云木，直待凌云——始道高。（杜荀鹤《小松》）
不是一番——寒彻骨，争得梅花——扑鼻香。（高明《琵琶记》）
落红不是——无情物，化作春泥——更护花。（龚自珍《乙亥杂诗》）
从造句的思想意义上看，七言诗句也有“上二下五”式的。例如：
好事——须从难处得，少年——无向易中经。（李咸用《送谭晓廉赴举》）
试玉——应烧三日满，辨才——须待七年期。（白居易《放言五首》）
芳林——新叶催陈叶，流水——前波让后波。（刘禹锡《竹林词》）
不过这类句式不常见，而且读作“上四下三式”。可见“上四下三”式是七言诗句的基本结构形式。有一点须留意：如果是对偶句，其前后的具体结构类型必须相同；如果为非对偶句，其前后句的具体结构类型，则一般又是不同的。
中唐文学家韩愈“以文为诗”，他喜欢造一些怪句。“有穷者孟郊”（《荐士》），为“上三下二式”，“乃一龙一猪”（《符读书城南》）为“上一下四”式；七言如“子去矣时若发机”（《送区弘南归》）为“上三下四”式，等等。这是不足为法的。
